茧

《茧》是作家张悦然长篇小说代表作，此次为全新修订新版。全书通过主人公李佳栖和程恭交错的叙事，逐渐拼贴还原出两家三代人跨越半个世纪的恩怨与命运。随着抽丝剥茧不断走向秘密的核心，小说也回溯到一些重要的历史时刻，映照出父祖辈的时代遭际与心灵创伤。小说中每个人都被秘密和历史缠裹，作者以细腻幽微的笔触书写沉沦虚无与爱和盼望之间的复杂纠葛，标记着《茧》的深沉与丰富、哀艳与动人。这是一部记忆之书，也是一部成长之书，它关乎创伤记忆的代际传递，关乎失落的爱与隐秘的恨，关乎穿越时间的救赎与领悟，最终展现的是生命的魔法与时间的意志。

作家，大学教师，文学杂志《鲤》主编。

已出版长篇小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《樱桃之远》，短篇小说集《十爱》《葵花走失在1890》《我循着火光而来》，评论集《顿悟的时刻》。作品已被翻译成英、法、德、西班牙、意、荷兰、日、韩等十多种文字。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

后记

《茧》是作家张悦然长篇小说代表作，此次为全新修订新版。全书通过主人公李佳栖和程恭交错的叙事，逐渐拼贴还原出两家三代人跨越半个世纪的恩怨与命运。随着抽丝剥茧不断走向秘密的核心，小说也回溯到一些重要的历史时刻，映照出父祖辈的时代遭际与心灵创伤。小说中每个人都被秘密和历史缠裹，作者以细腻幽微的笔触书写沉沦虚无与爱和盼望之间的复杂纠葛，标记着《茧》的深沉与丰富、哀艳与动人。这是一部记忆之书，也是一部成长之书，它关乎创伤记忆的代际传递，关乎失落的爱与隐秘的恨，关乎穿越时间的救赎与领悟，最终展现的是生命的魔法与时间的意志。

作家，大学教师，文学杂志《鲤》主编。

已出版长篇小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《樱桃之远》，短篇小说集《十爱》《葵花走失在1890》《我循着火光而来》，评论集《顿悟的时刻》。作品已被翻译成英、法、德、西班牙、意、荷兰、日、韩等十多种文字。

《茧》是一部精妙绝伦的小说，它取得了极为卓越的宏大成就。张悦然凭借其奇妙的笔力，让书中冷酷的心理现实主义更加熠熠生辉。小说的两位叙述者是童年伙伴，他们彻夜交谈、回忆往事，为迷茫的一代发出声音，为逃离深渊而寻路。张悦然塑造的场景与意象具有一种超凡的光芒，既展露了难得的洞察力，也揭示出永恒的真理。这部小说是一次非凡的胜利。

——伊恩·麦克尤恩

《茧》是一部非凡的成长小说，它以深刻的理解和敏锐的洞察力直面上一代人的文化遗产和心理遗产。故事以绚丽多姿的叙事和机敏的智慧展开。这部小说是张悦然的杰作。

——哈金

张女士的写作充满了纹理细密的睿智与敏感性，她的叙事视角在这两个家族的后代以及虚假和暴力之间来回切换。她敏锐的心理现实主义不时地渐渐转变为哀婉动人的抒情，甚至是象征性的场景——就像程恭将一只迷路的、受了致命伤的小狗埋在飘雪中一样。他结束了它“微不足道的生命”，不是出于残忍，而是出于巨大的怜悯。

本书以一些有奇幻剧、闹剧或情节剧色彩的片段捕捉到这个动荡时代的情绪，这一点不那么像《茧》的典型风格。张女士笔力的聚焦和优美的技巧，加上程先生英文译文的微妙节奏，使得这部小说成为读者进入当代中国小说的一个明亮的入口。

——《华尔街日报》

一九九三年一个极为寒冷的冬夜，白雪覆盖了济南，中国东部一个工业城市。三个孩子因一起在他们出生以前的罪行而被联系在一起，他们分别扮演了犯罪者、受害者和旁观者的角色。他们瞥见了一种缠绕着他们的宿命。然后，整个城区再次被寂静所覆盖。

《茧》是一本宏伟的、引人共鸣的书，既是侦探故事，又是哲学调查，二者通过两个叙事者的讲述，以非常规的方式融合在一起：时间来回切换，三代人似乎彼此联系在一起。小说的核心问题是正义、报应、阶级分裂和历史清算。但《茧》的情感力量源于一个非常特殊的现象：父亲与孩子之间的亲密以及巨大的鸿沟。

——《泰晤士周刊》

在这本充满张力的三百多页的小说中，一个秘密慢慢地被揭开了，而且错综复杂。《茧》是一部惊悚片——虽然是一部文学作品——甚至不是那么显而易见的。这部小说主要以闪回的形式呈现了佳栖和程恭一系列环环相扣的独白，讲述了三个功能失调的多代家庭不断发生的冲突，这些家庭因内疚、失意、醉酒、暴力、傲慢和代际之间单向度的爱而变得四分五裂。这种功能障碍到底从何而来？以及它为何成为一个比罪犯的身份还要复杂得多的谜团？这部小说设置了巧妙而意寓深刻的情节——人们可以很容易地将《茧》看作一部迷你的电视连续剧——六个左右的主要人物身上充满了复杂性和紧迫性。

称张悦然是当代中国的一个重要声音，《茧》有助于理解中国曾经的历史对当代及上一代人的影响，这一点虽然是毫无疑问的，但这一说法仍贬低了这部作品所取得的超越特殊时间和特定地点的巨大成就。《茧》的书写，即使是最平淡无奇的段落，也是光彩夺目的、发自肺腑的，而且在描述和隐喻方面是近乎诗意的。

——《亚洲图书评论》

就像打开一个潘多拉魔盒，《茧》让沉寂在两个中国家庭内部几代人的痛苦重新涌现。对于自己这一代人，张悦然也有尖锐的批评，她指责他们过于沉浸于当下，没有试图去理解过去是如何塑造和决定他们的。张悦然希望倡导一种必要的减速，这是她所珍视的。她邀请人们停下来思考，不再服从于强制的速度，这种速度也正是她所批判的。

——法国Transfuge杂志

张悦然在同代人中间生活，却不像他们那样思考。那些同代人引以为傲的东西，在她看来更像是一种疾病和无能，而青春经验之外的历史重负，个人内心的磨难，爱与罪的根源，才是她出版于二〇一六年度的长篇小说《茧》的核心母题。被创伤记忆改变的现实，在内心辩论中诞生的个人，从罪的救赎里生长出来的宽恕，以及伴随生存真相的敞开而有的残酷和温暖，都在这部小说那明练的人情、沉密的语言、精约的结构中尽显无遗。

——华语文学传媒大奖“年度小说家”授奖辞

与张悦然此前的作品相比，《茧》的结尾更多显露出作者的善意，这部小说如同病历档案，同时也提供了一份康复记录。

——莫言

在阅读小说《茧》的时候，感觉张悦然的语言变得更加平实了，平实又准确。张悦然首次以八〇后的角度来谈她这个时代和父辈、祖辈的那个时代，描写如此精准。她写了各种各样的人物，栩栩如生。这部作品吸引我的地方是它把生活的状态写得如此之好，不靠曲折的情节，也不靠离奇的人物。通过《茧》，读者看到了一个不一样的张悦然，一个令人既熟悉又陌生的作家。

——余华

《茧》是更为年轻的一代关于过去的想象，它的新鲜在于作者书写的视角。这是逆流，是追溯，是由近而远，由此及彼，它与许多年长者、历史在场者的回忆与见证视角相异，这样的追溯中掺杂着疏离、审视以及好奇，那是基于对自我，对家族的好奇，也是对历史的一次重新认知。整部小说叙述绵密，丰盈，元气淋漓。

——张莉