别再问我什么是嘻哈③

划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第三弹！

……

万众瞩目的肯德里克（Kendrick）

横扫纽约的陷阱乐（Trap）

持续引发争议的坎耶（Kanye）

……

2015—2018年乐界总回顾！

64张唱片指南 3个专栏 2019年嘻哈简报

长谷川 原本不过是次流派的陷阱乐，借着流媒体的力量发展成了主流，对这个过程的描述，大概就是我们这第三部里的一大主题了。

大和田 虽然不包含明显的政治讯息，但它的声音的的确确表现出了奥巴马政权之下，尤其是在他第二个任期里“黑人的命也是命”的那种闭塞感。

长谷川 肯德里克作为说唱歌手固然是超一流，但是我觉得他作为A&R其实也是极其优秀的，《该死.》（DAMN.）做出的路线转换就真的非常明智。

大和田 这次他却是找来迈克·威尔·梅迪特（Mike WiLL Made-It）当制作人，感觉就是瞄准了乐界潮流的正中心。

大和田 我觉得未来（Future）才是这五年里乐界的中心人物。

长谷川 未来，或者说未来式的某种东西。

本书所涉音乐播放详情请见扉页。边读边听，乐趣何止倍增。

划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第三弹！

……

万众瞩目的肯德里克（Kendrick）

横扫纽约的陷阱乐（Trap）

持续引发争议的坎耶（Kanye）

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2015—2018年乐界总回顾！

64张唱片指南 3个专栏 2019年嘻哈简报

长谷川 原本不过是次流派的陷阱乐，借着流媒体的力量发展成了主流，对这个过程的描述，大概就是我们这第三部里的一大主题了。

大和田 虽然不包含明显的政治讯息，但它的声音的的确确表现出了奥巴马政权之下，尤其是在他第二个任期里“黑人的命也是命”的那种闭塞感。

长谷川 肯德里克作为说唱歌手固然是超一流，但是我觉得他作为A&R其实也是极其优秀的，《该死.》（DAMN.）做出的路线转换就真的非常明智。

大和田 这次他却是找来迈克·威尔·梅迪特（Mike WiLL Made-It）当制作人，感觉就是瞄准了乐界潮流的正中心。

大和田 我觉得未来（Future）才是这五年里乐界的中心人物。

长谷川 未来，或者说未来式的某种东西。

本书所涉音乐播放详情请见扉页。边读边听，乐趣何止倍增。

作者简介：

长谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成长于不良少年团全盛时期的东京“脏南”——町田市。1990年代末开始从事文字工作。从电影、音乐、文学到八卦，以作家身份在跨流派的领域里hustle不辍。个人著作包括《内城蓝调》（『インナー·シティ·ブルース』，Space Shower Networks，2019）、《原声国度——通过原声音乐看电影》（『サ·ン·ト·ランド サウンドトラックで観る映画』，洋泉社，2017）、《我们的未来一定会》（『あたしたちの未来はきっと』，taba books，2017）等。合著作品包括《美国热烤三明治——2010年代美国电影指南》（『USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映画ガイド』，Film Art社，2020）、《美国年轻人》（『ヤング·アダルトU.S.A.』，DU BOOKS，2015）等。

大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成长于终没能发展成瘸帮和血帮的本地暴走族驱车狂飙的日本“西海岸”——湘南。博士（文学）。庆应义塾大学法学部教授。2011年drop下个人著作《美国音乐史——从黑脸滑稽戏到嘻哈》（『アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで』，讲谈社选书Métier，第33届三得利学艺奖获奖作品）。编著有《谈论流行音乐的十种视角》（『ポップ·ミュージックを語る10の視点』，ARTES PUBLISHING，2020）。合著作品包括《我们是如何面对着西洋音乐一路走来的？——日本流行音乐的西洋音乐接受史》(『私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか——日本ポピュラー音楽の洋楽受容史』，花伝社，2019) 、《村上春树100曲》（『村上春樹の100曲』，立东舍，2018）、《说唱反映着什么?》（『ラップは何を映しているのか』，每日新闻出版，2017）等。

译者简介：

耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代。音乐爱好者。译有“别再问我什么是嘻哈”系列、《流行音乐与资本主义（修订版）》。

引  言丨全世界嘻哈化的四年

章  世代交接大浪滚滚涌来

2015年的嘻哈

   《冲出康普顿》现象

   谁是2015年受欢迎的说唱歌手？

   德瑞版的《我的履历书》

   历史化的象征：恶男乔伊

   陷阱乐的引领者：未来

   人设玩过头的恶少

   稳拿新人奖：菲迪·瓦普

   歌舞伎町的A$AP洛奇

   迷因化的德雷克土气舞姿

   “无名小辈制作人”保罗·麦卡特尼

   《嘻哈帝国》与蜜西的归来

唱片指南 #01丨2015年的嘻哈

第二章  总统大选与说唱歌手

2016年的嘻哈

   Piko太郎和坂本九

   嘻哈成为历史

   “嘻哈总统”奥巴马

   名为“唐纳德·特朗普”的踏绘

   明辨是非的大人和头脑混乱的孩子

   后现代的《巴勃罗的一生》

   “头发能弄到多花哨”比赛

   被“FDT”团结起来的加州

专    栏 #01丨《少年嘻哈梦》：再现了嘻哈黎明期的杰作

唱片指南 #02丨2016年的嘻哈

第三章  “黑色”的前路

奥巴马执政下的美国社会与嘻哈

嘉宾：有光道生（非裔美国人研究·庆应大学法学部教授）

   为克罗马蒂而倾倒

   对奥巴马政府的期望和失望

   盖茨教授逮捕事件的真相

   奥巴马政府与性少数群体

   “黑人的命也是命”运动

   全黑人阵容获得高收视率

   肯德里克和碧昂丝的政治性

   肤色与种族歧视

   种族作为操演：《初来乍到》

   《在世界与我之间》提出的疑问

   后黑色与《哈尔的移动城堡》

   奥巴马时代与德雷克

专    栏 #02丨《嘻哈帝国》：表现嘻哈帝国恩怨情仇的黑色肥皂剧

第四章  陷阱乐时代到来

2017 年的嘻哈

   肯德里克·拉马尔明智的路线转换

   陷阱乐与调式爵士

   陷阱乐与噢咿朋克

   日间肥皂剧=作为娱乐的《4:44》

   游艇摇滚与嘻哈

   舞厅音乐风靡全球

  防弹少年团与粉红淑女

唱片指南 #03丨2017年的嘻哈

第五章  嘻哈成为美国多人听的音乐

2018年的嘻哈

   《黑豹》与嘻哈文化的胜利

   肯德里克·拉马尔获得普利策奖

   嘻哈成为美国多人听的音乐

   被流媒体改变的专辑形态

   周刊坎耶·威斯特

   卡特一家前往卢浮宫

   争议不断的坎耶·威斯特

   女性说唱歌手的席位只有一个

   嘻哈规则发生质变

   作为踏绘的6ix9ine

   追悼：XXX诱惑和麦克·米勒

   年度MV：《这就是美国》

   年度制作人：皮埃尔·波恩

   年度舞蹈：“射击舞”

   新人们

   亚裔男性的存在感

   坎耶和卡特一家去向何方？

专    栏 #03丨从《弗鲁特韦尔车站》到《逃出绝命镇》：2010年代嘻哈相关影视作品

唱片指南 #04丨2018年的嘻哈

后  记丨2019年简报：《嘻哈星节奏》与《耶稣是王》

索  引

划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第三弹！

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万众瞩目的肯德里克（Kendrick）

横扫纽约的陷阱乐（Trap）

持续引发争议的坎耶（Kanye）

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2015—2018年乐界总回顾！

64张唱片指南 3个专栏 2019年嘻哈简报

长谷川 原本不过是次流派的陷阱乐，借着流媒体的力量发展成了主流，对这个过程的描述，大概就是我们这第三部里的一大主题了。

大和田 虽然不包含明显的政治讯息，但它的声音的的确确表现出了奥巴马政权之下，尤其是在他第二个任期里“黑人的命也是命”的那种闭塞感。

长谷川 肯德里克作为说唱歌手固然是超一流，但是我觉得他作为A&R其实也是极其优秀的，《该死.》（DAMN.）做出的路线转换就真的非常明智。

大和田 这次他却是找来迈克·威尔·梅迪特（Mike WiLL Made-It）当制作人，感觉就是瞄准了乐界潮流的正中心。

大和田 我觉得未来（Future）才是这五年里乐界的中心人物。

长谷川 未来，或者说未来式的某种东西。

本书所涉音乐播放详情请见扉页。边读边听，乐趣何止倍增。

作者简介：

长谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成长于不良少年团全盛时期的东京“脏南”——町田市。1990年代末开始从事文字工作。从电影、音乐、文学到八卦，以作家身份在跨流派的领域里hustle不辍。个人著作包括《内城蓝调》（『インナー·シティ·ブルース』，Space Shower Networks，2019）、《原声国度——通过原声音乐看电影》（『サ·ン·ト·ランド サウンドトラックで観る映画』，洋泉社，2017）、《我们的未来一定会》（『あたしたちの未来はきっと』，taba books，2017）等。合著作品包括《美国热烤三明治——2010年代美国电影指南》（『USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映画ガイド』，Film Art社，2020）、《美国年轻人》（『ヤング·アダルトU.S.A.』，DU BOOKS，2015）等。

大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成长于终没能发展成瘸帮和血帮的本地暴走族驱车狂飙的日本“西海岸”——湘南。博士（文学）。庆应义塾大学法学部教授。2011年drop下个人著作《美国音乐史——从黑脸滑稽戏到嘻哈》（『アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで』，讲谈社选书Métier，第33届三得利学艺奖获奖作品）。编著有《谈论流行音乐的十种视角》（『ポップ·ミュージックを語る10の視点』，ARTES PUBLISHING，2020）。合著作品包括《我们是如何面对着西洋音乐一路走来的？——日本流行音乐的西洋音乐接受史》(『私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか——日本ポピュラー音楽の洋楽受容史』，花伝社，2019) 、《村上春树100曲》（『村上春樹の100曲』，立东舍，2018）、《说唱反映着什么?》（『ラップは何を映しているのか』，每日新闻出版，2017）等。

译者简介：

耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代。音乐爱好者。译有“别再问我什么是嘻哈”系列、《流行音乐与资本主义（修订版）》。

全世界嘻哈化的四年

长谷川 首先就这本书作一个说明。2018年我们出版了《别再问我什么是嘻哈②》（文化系のためのヒップホップ入門2，下文中简称《嘻哈②》），书里记录了2011年《别再问我什么是嘻哈①》（文化系のためのヒップホップ入門，下文中简称《嘻哈①》）出版后的乐界变迁，不过受篇幅所限，只涵盖了2012年到2014年这三年的内容……这回的这本《别再问我什么是嘻哈③》（文化系のためのヒップホップ入門③，下文中简称《嘻哈③》），描写的就是2015年之后的乐界状况了。

大和田 2015年以来的四年间的变化，应该就是奥巴马（Barack Obama）政府的终结和特朗普（Donald Trump）政府的诞生了吧？町藏兄好像至今还不承认特朗普已经上台。

长谷川 哎？现在不是奥巴马的第三个任期吗？

大和田 啊？还在玩这个设定啊？！要是的话，那他把美国治理得也太差了吧？

长谷川 确实啊，我自己也觉得这个设定已经玩不下去了（笑）。而且说实在的，特朗普在2020年的总统大选里再次当选的可能性我觉得也很大，所以必须打从心眼里面对现实了！

大和田 英国脱欧（Brexit），匈牙利和巴西也出现了让人头疼的领导人，全世界都在逐渐特朗普化，所以在这本书里，我们观察着的就是嘻哈（hip hop）在这样的一个世界里所发生的变化。

长谷川 另外，自从2015年Apple Music开始了流媒体服务以来，音乐的聆听形式已经完全变成以流媒体为中心了。

大和田 嗯，我们在谈话里初提到陷阱乐（trap）也是在2015年。

长谷川 原本不过是次流派的陷阱乐，借着流媒体的力量发展成了主流，对这个过程的描述，大概就是我们这第三部里的一大主题了。

大和田 载体的变化非常关键，正是它把嘻哈推上了主流音乐流派的位置。

长谷川 近英国有篇报导说，调查结果显示“15%二十五岁以下的乐迷从未以专辑形式听过音乐”，读到之后我真的大吃一惊。

大和田 是啊，专辑的概念崩溃，歌单（playlist）文化抬头。

长谷川 不过仔细一想，作为嘻哈本质的游戏竞技感，可能正是一种摧毁作为自我表现之容器的“专辑”这个概念的东西。

大和田 相对于通过专辑进行概念性表现，嘻哈更注重找人来客串、把竞争注入一首歌里。在《嘻哈①》里我们就说过了，经由嘻哈，“音乐人/艺术家”和“专辑”这些东西退到了背景中去，而“乐界”和“歌单”逐渐变成了音乐行业的中心。

长谷川 “专辑”不是一个音乐至上主义的概念吗？但是就嘻哈而言，一首歌曲和说唱歌手真实生活中的新闻基本上就没什么差别（笑）。在SNS（社交网络服务）的时代里，嘻哈的市场份额会增大，我觉得原因也正在于此。

大和田 用漫画研究者——同时也是死硬派嘻哈迷——岩下朋世的话来说，“嘻哈歌曲基本上全都是自我介绍”。

长谷川 没错，都是关于“要如何在他人面前宣传自己”。所以相对于个体表现，与他人进行沟通才是更优先的。