无时序的世界

1986年，19岁的叶锦添得到徐克青睐，出任《英雄本色》的执行美术，由此步入美术与服装设计领域。从《胭脂扣》到《卧虎藏龙》，从《大明宫词》到《橘子红了》，直到新作舞台剧《倾城之恋》……叶锦添塑造了“太平公主”“玉娇龙”“白流苏”等一系列经典人物造型，同时开启了独树一帜的艺术设计风格。

他是赢得了奥斯卡金像奖“蕞佳艺术指导”的首位华人艺术家；也是深受吴宇森、林怀民、李安、李少红、赖声川等人推崇的“新东方主义美学”诠释者。

本书是叶锦添荃新艺术随笔集，囊括他在服装、舞台、电影美术、视觉艺术、当代艺术创作等多元领域的美学观点与实践层面的探索，诠释了独树一帜的艺术主张，以及从传统与文化中生发创意的方法。贯穿于其中的，是她对于时空、未来、科技、人与周围及自身关系的哲学式思考。

他承袭了讲求意境的中国审美传统，游走于东方美学中两种不同的美感之间，以充满创意与可能性，流美华丽的表达方式，向世人展示了一个富有东方诗意的艺术世界。

1986年，19岁的叶锦添得到徐克青睐，出任《英雄本色》的执行美术，由此步入美术与服装设计领域。从《胭脂扣》到《卧虎藏龙》，从《大明宫词》到《橘子红了》，直到新作舞台剧《倾城之恋》……叶锦添塑造了“太平公主”“玉娇龙”“白流苏”等一系列经典人物造型，同时开启了独树一帜的艺术设计风格。

他是赢得了奥斯卡金像奖“蕞佳艺术指导”的首位华人艺术家；也是深受吴宇森、林怀民、李安、李少红、赖声川等人推崇的“新东方主义美学”诠释者。

本书是叶锦添荃新艺术随笔集，囊括他在服装、舞台、电影美术、视觉艺术、当代艺术创作等多元领域的美学观点与实践层面的探索，诠释了独树一帜的艺术主张，以及从传统与文化中生发创意的方法。贯穿于其中的，是她对于时空、未来、科技、人与周围及自身关系的哲学式思考。

他承袭了讲求意境的中国审美传统，游走于东方美学中两种不同的美感之间，以充满创意与可能性，流美华丽的表达方式，向世人展示了一个富有东方诗意的艺术世界。

世界知名电影与舞台美术指导、服装设计师和视觉艺术家，致力于研究及推广其“新东方主义”美学理念，诠释古代文化对未来的启示。其创作游走于电影、舞台、艺术、文学等多元领域。2001年，叶锦添以电影《卧虎藏龙》获奥斯卡“蕞佳艺术指导”与英国电影学院“蕞佳服装设计”奖，为首位获得以上殊荣的华人艺术家。

在舞台艺术领域，曾与诸多世界知名艺术家及知名艺术团体共同创作，足迹遍及中国、奥地利、法国、美国、英国、西班牙、日本及以色列等地。

同时，他在文字领域也有多年且深入的探索和研究，以中、英、法等国语言出版了《流形：叶锦添的创意美学》《不确定时间》《繁花》《流白》《神行陌路：叶锦添的创意美学》《ROUGE-L'ARTDETIMYIP》、《GIJóN》《寂静·幻象》《神思陌路》等多部作品。

序神物我如

1虚实并置

时间的深度/004

死在时间之上/008

时空的黑点/011

爱因斯坦的物理宇宙/012

陌路之约/017

外星人的投影/019

属灵之谜/023

外星人类的文化显现/028

2灰色的时间

蓝色的记忆/036

时间的黑点/038

软时间/041

反时间/046

反物质/048

时间的荒舟/049

3精神DNA

人类推进的时钟/059

在时空中追寻精气神的世界、神庙的场/063

潜伏的精神世界/067

虚空中的内存/071

人工智能/073

如一个机器人般活着/076

一个千年人活着的世界/080

未来世界的能量网络/082

4沉入伊甸园

黑暗的河流/086

异色/088

玄虚/092

5新东方主义的动态

一个无法超越的世界/096

黑洞之音/099

二手文化的传承/101

亚洲的枷锁/104

一艘潜航中透明的船/106

新东方主义的启蒙/108

香港迷离/109

台湾的风/118

6十二流

新东方主义的语言系统/126

流云——内在声音的记录/130

流绘——自由太虚的绘形/136

流音——雕塑时间的内容/138

流风——无形的软时间量体/140

流动——装置空间的书写/144

流白——摄影中的时间/147

流光──找寻能量之地/157

流影——光影在梦境中的建筑/163

流空——有形空间内的无形动态/182

流形——流转于实体移动的线条/202

流观——止于物外的凝视/210

全观——自在无视无想无念/233

Lili/246

7

我与无我之间/278

族群世代/279

二十一世纪的精神网络/286

新个体塑造/289

迅猛龙/291

麦昆未来主义的IP/294

心中的英雄，现实的侏儒/299

人智迷惑的时代/300

中层人员的死亡/301

在空中悬浮的墙/304

团队精神/305

8无识

小房间/311

两极/313

黑暗的风暴/317

概念之谜/318

时空产生着什么？/322

时空消失后的世界/324

陌路的彼岸/327

陌路荒原/328

全观之镜/330

无识的深渊/335

后记

1986年，19岁的叶锦添得到徐克青睐，出任《英雄本色》的执行美术，由此步入美术与服装设计领域。从《胭脂扣》到《卧虎藏龙》，从《大明宫词》到《橘子红了》，直到新作舞台剧《倾城之恋》……叶锦添塑造了“太平公主”“玉娇龙”“白流苏”等一系列经典人物造型，同时开启了独树一帜的艺术设计风格。

他是赢得了奥斯卡金像奖“蕞佳艺术指导”的首位华人艺术家；也是深受吴宇森、林怀民、李安、李少红、赖声川等人推崇的“新东方主义美学”诠释者。

本书是叶锦添荃新艺术随笔集，囊括他在服装、舞台、电影美术、视觉艺术、当代艺术创作等多元领域的美学观点与实践层面的探索，诠释了独树一帜的艺术主张，以及从传统与文化中生发创意的方法。贯穿于其中的，是她对于时空、未来、科技、人与周围及自身关系的哲学式思考。

他承袭了讲求意境的中国审美传统，游走于东方美学中两种不同的美感之间，以充满创意与可能性，流美华丽的表达方式，向世人展示了一个富有东方诗意的艺术世界。

世界知名电影与舞台美术指导、服装设计师和视觉艺术家，致力于研究及推广其“新东方主义”美学理念，诠释古代文化对未来的启示。其创作游走于电影、舞台、艺术、文学等多元领域。2001年，叶锦添以电影《卧虎藏龙》获奥斯卡“蕞佳艺术指导”与英国电影学院“蕞佳服装设计”奖，为首位获得以上殊荣的华人艺术家。

在舞台艺术领域，曾与诸多世界知名艺术家及知名艺术团体共同创作，足迹遍及中国、奥地利、法国、美国、英国、西班牙、日本及以色列等地。

同时，他在文字领域也有多年且深入的探索和研究，以中、英、法等国语言出版了《流形：叶锦添的创意美学》《不确定时间》《繁花》《流白》《神行陌路：叶锦添的创意美学》《ROUGE-L'ARTDETIMYIP》、《GIJóN》《寂静·幻象》《神思陌路》等多部作品。

叶锦添的创作是感觉的艺术，也是人的艺术。许多时候他都是从人的角度来思考、感受，然后付诸设计。故他的作品每每能从精雕细琢之中令观者欣赏到美的喜悦，从实感之中让人感受到人性的温馨。                            

——吴宇森

叶锦添的舞台服装与造型极出色，艳丽夺目。基本上是“加法”，布料头饰富丽细致地叠上去，大处小节充满精心巧思，他为汉唐乐府设计的服装，为《醮》和《楼兰女》设计的造型都是台湾舞台的经典。                            

——林怀民

与我一起工作的美术指导中，他是蕞勤于跟我作抽象沟通的一位，这对导演有时是一种挑战，却又是很大的启发。这种特质使他成为我良好的切磋对象，尤其是通过困苦的《卧虎藏龙》一片的制作，他成为我少数“务虚”的知交。      

——李安

叶锦添带给我的冲击不只是所谓唯美的服饰，而是一种欣赏习惯。一个开放的美学思想。因为他的思想就是狂放的，无拘无束的。          

——李少红

跟叶锦添一起工作是一件非常美妙的事。看到自己的戏剧理想，通过服装就能够展示出来，感到神奇！我们共同创作的《如梦之梦》中，叶老师帮戏设计了四百多套服装，除了主角蕞绚丽的旗袍、洋装、燕尾服，还有一般路人所穿的一切服装。这让惊讶，也让我敬佩。敬佩的不只是敬业精神和工作能量，更是他对不同时代的了解，对每一个角色的了解，对人性的了解，更重要的是，对作品本身的深度理解。      

——赖声川

搭建桥梁是叶锦添的使命：他凭借对世界的远见及对本土文化的深刻理解，酝酿出“新东方主义”，以强大的融合性在昔时和今日之间搭建桥梁；他也通过将时尚、设计、平面艺术、舞台艺术等门类互相关联，在不同艺术之间搭建桥梁。在人与人之间，他同样搭建桥梁。                  ——弗兰克·德贡

叶锦添敢于挑战宏大，又专注细节。他对空间的理解开放、空灵，给观众自由赋意的余地。用这样的创作理念，他既打造出让观众重返亚洲历史的设计，又带领大家进入未经想象的未来。这样的鲜明风格令他在荧幕和舞台上的作品具有极高辨识度，深受艺术界和好莱坞影坛等多方厚爱。                         

——米拉·奈尔