文学名著一本读

《文学名著一本读》涵盖了中国学生***的文学作品，以体裁为纲，以作品为目，甄选名作名译，帮助读者选读。在众多的***名著中，我们将zui代表性的作品汇集于一册，窥一斑而知全豹，读一册而品万端，开卷可博览古今，掩卷可视野顿开。收录作品包含《朝花夕拾》《背影》《空山灵雨》《再别康桥》《夜莺与玫瑰》《小王子》《茶馆》《哈姆莱特》《贝多芬传》《城南旧事》《阿Q 正传》《骆驼祥子》。

老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予。小说家、戏剧家。曾任中国文联主席、中国作家协会副主席等职，获“人民艺术家”称号。代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。

林海音（1918—2001），原名林含英，出生于日本大阪。1921 年林海音随父母返回台湾。1923 年随父母迁到北京，定居城南。1948 年回到台湾，开始文学创作，一生创作了多部文学作品，代表作有散文集《冬青树》、长篇小说《城南旧事》。

傅雷（1908－1966），翻译家、作家、教育家、美术评论家。1928年赴法国巴黎大学，研习美术理论与艺术评论。一生译著丰富，译文以传神为特色，更兼行文流畅，其代表作有《傅雷家书》《世界美术名作二十讲》，译有《约翰•克利斯朵夫》《名人传》等。

卷 散文

导读 

《朝花夕拾》鲁迅 4

《背影》朱自清 30

《空山灵雨》许地山 50

第二卷 诗歌导读

《再别康桥》徐志摩 

《飞鸟集》［印度］泰戈尔（郑振铎 译）

第三卷 儿童文学

导读

《夜莺与玫瑰》［英］奥斯卡·王尔德（林徽因 译） 

《小王子》［法］圣埃克苏佩里（ 郑克鲁 译） 

第四卷 剧本

《茶馆》老舍 

《哈姆莱特》［英］威廉·莎士比亚（ 朱生豪 译 ）

第五卷 传记

导读

《贝多芬传》［法］罗曼·罗兰（ 傅雷 译） 

第六卷 小说

导读

《城南旧事》林海音 

《阿Q 正传》鲁迅 

《骆驼祥子》老舍 

《文学名著一本读》涵盖了中国学生***的文学作品，以体裁为纲，以作品为目，甄选名作名译，帮助读者选读。在众多的***名著中，我们将zui代表性的作品汇集于一册，窥一斑而知全豹，读一册而品万端，开卷可博览古今，掩卷可视野顿开。收录作品包含《朝花夕拾》《背影》《空山灵雨》《再别康桥》《夜莺与玫瑰》《小王子》《茶馆》《哈姆莱特》《贝多芬传》《城南旧事》《阿Q 正传》《骆驼祥子》。

老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予。小说家、戏剧家。曾任中国文联主席、中国作家协会副主席等职，获“人民艺术家”称号。代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。

林海音（1918—2001），原名林含英，出生于日本大阪。1921 年林海音随父母返回台湾。1923 年随父母迁到北京，定居城南。1948 年回到台湾，开始文学创作，一生创作了多部文学作品，代表作有散文集《冬青树》、长篇小说《城南旧事》。

傅雷（1908－1966），翻译家、作家、教育家、美术评论家。1928年赴法国巴黎大学，研习美术理论与艺术评论。一生译著丰富，译文以传神为特色，更兼行文流畅，其代表作有《傅雷家书》《世界美术名作二十讲》，译有《约翰•克利斯朵夫》《名人传》等。

序言

人的一生中，中小学时期是积累知识与文化的关键时期，读万卷书，行万里路，要想开阔自己的视野，必须多读书，读好书。托尔斯泰曾说：“理想的书籍，是智慧的钥匙。”好书可以增进人们知识的深度和广度，使其拥有一个更加广阔的世界。

《文学名著一本读》涵盖了的中学生***文学作品，以体裁为纲，以作品为目，甄选名家译本，帮助读者选读。在众多的***名著中，我们将代表性的作品汇集于一册，举一隅而窥全豹，读一册而品万端，开卷可博览古今，掩卷可视野顿开。

在确定这些书的过程中, 我们广泛征求了专家学者和教学经验丰富的教师的意见，并逐一斟酌、筛选，内容包含了散文、诗歌、儿童文学、剧本、传记、小说等不同题材的精华之作。

优秀的书籍是一个由优美语言与闪光思想所构成的神奇世界，选择一本好书，不仅可以让我们品味一时，更可以受益一世。

“如果你想从阅读中获得值得你永远铭记在心的知识，你就应该花更多的时间去研读那些无疑是富有天才的作家们的作品，不断地从他们那里取得养料。”——塞涅卡

导读

本卷收录鲁迅《朝花夕拾》、朱自清《背影》、许地山《空山灵雨》中部分文章。鲁迅(1881—1936)，著名文学家、思想家，原名周樟寿，后改名周树人，字豫才。“鲁迅”是在发表《狂人日记》时使用的笔名。《朝花夕拾》原书收录了鲁迅1926 年所作回忆性散文十篇，这些散文在《莽原》杂志发表时总题为“旧事重提”，1927 年编集成书，改名为《朝花夕拾》。作品记叙了作者童年生活和青年求学历程，追忆了难忘的故人，抒发了怀念之情。本书收录了其中经典篇目《狗·猫·鼠》《阿长与< 山海经>》《二十四孝图》《五猖会》《从百草园到三味书屋》《藤野先生》。

朱自清（1898—1948），字佩弦，现代诗人、散文家。1928 年出版散文集《背影》，标志着朱自清在散文领域取得成功，形成了自己的个人风格。20 世纪60 年代，唐弢先生提出了“情致说”，认为朱自清的散文之所以被读者喜爱、经久不衰，是因为写出了情致。《背影》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》这些名篇，使人久久不忘，就在于写出了情致。所谓情致，就是散文中带有个人风格的味道，读起来富于情趣。本卷以1928 年开明书店出版的《背影》为底本，精选了其中广为流传的篇目，又增选了《春》等其他著名篇目。

许地山（1893—1941），名赞堃，字地山，笔名落华生（落花生），中国现代著名文学家、学者，代表作《落花生》流传甚广。其散文集《空山灵雨》是“现代小品文初成册的书”，本书以《空山灵雨》为底稿，选摘数篇，收集了许地山先生一生的散文精华。

《朝花夕拾》◆ 鲁迅

狗·猫·鼠

从去年起， 仿佛听得有人说我是仇猫的。那根据自然是在我的那一篇《兔和猫》；这是自画招供，当然无话可说，——但倒也毫不介意。一到今年，我可很有点担心了。我是常不免于弄弄笔墨的，写了下来，印了出去，对于有些人似乎总是搔着痒处的时候少，碰着痛处的时候多。

万一不谨，甚而至于得罪了名人或名教授，或者更甚而至于得罪了“负有指导青年责任的前辈”之流，可就危险已极。为什么呢？ 因为这些大脚色是“ 不好惹” 的。怎地“不好惹”呢？就是怕要浑身发热之后，做一封信登在报纸上，广告道：“看哪！狗不是仇猫的么？鲁迅先生却自己承认是仇猫的，而他还说要打‘落水狗’！”这“逻辑”的奥义，即在用我的话，来证明我倒是狗，于是而凡有言说，全都根本推翻，即使我说二二得四，三三见九，也没有一字不错。这些既然都错，则绅士口头的二二得七，三三见千等等，自然就不错了。

我于是就间或留心着查考它们成仇的“动机”。这也并非敢妄学现下的学者以动机来褒贬作品的那些时髦，不过想给自己预先洗刷洗刷。据我想，这在动物心理学家，是用不着费什么力气的，可惜我没有这学问。后来，在覃哈特博士（Dr.O.Dähnhardt）的《自然史底国民童话》里，总算发见了那原

因了。据说，是这么一回事：动物们因为要商议要事，开了一个会议，鸟，鱼，兽都齐集了，单是缺了象。大会议定，派伙计去迎接它，拈到了当这差使的阄的就是狗。“我怎么找到那象呢？我没有见过它，也和它不认识。”它问。“那容易，”大众说，“它是驼背的。”狗去了，遇见一匹猫，立刻弓起脊

梁来，它便招待，同行，将弓着脊梁的猫介绍给大家道：“象在这里！”但是大家都嗤笑它了。从此以后，狗和猫便成了仇家。

日耳曼人走出森林虽然还不很久，学术文艺却已经很可观，便是书籍的装潢，玩具的工致，也无不令人心爱。独有这一篇童话却实在不漂亮；结怨也结得没有意思。猫的弓起脊梁，并不是希图冒充，故意摆架子的，其咎却在狗的自己没眼力。然而原因也总可以算作一个原因。我的仇猫，是和这大大两样的。其实人禽之辨，本不必这样严。在动物界，虽然并不如古人所幻想的那样舒适自由，可是噜苏做作的事总比人间少。它们适性任情，对就对，错就错，不说一句分辩话。虫蛆也许是不干净的，但它们并没有自鸣清高；鸷禽猛兽以较弱的动物为饵，不妨说是凶残的罢，但它们从来就没有竖过“公理”“正义”的旗子，使牺牲者直到被吃的时候为止，还是一味佩服赞叹它们。人呢，能直立了，自然是一大进步；能说话了，自然又是一大进步；能写字作文了，自然又是一大进步。然而也就堕落，因为那时也开始了说空话。

说空话尚无不可，甚至于连自己也不知道说着违心之论，则对于只能嗥叫的动物，实在免不得“颜厚有忸怩”。假使真有一位一视同仁的造物主，高高在上，那么，对于人类的这些小聪明，也许倒以为多事，正如我们在万生园1 里，看见猴子翻筋斗，母象请安，虽然往往破颜一笑，但同时也觉得不舒服，甚至于感到悲哀，以为这些多余的聪明，倒不如没有的好罢。然而，既经为人，便也只好“党同伐异”，学着人们的说话，随俗来谈一谈，——辩一辩了。