有可奉告-2

　　本书是凤凰网文化频道的文章精选集。收录了国内文艺界及公共意见领域代表人物的自述文章，谈各自的人生经历、艺术主张、对行业现状的评价、对中国文艺事业发展的思考建议以及对现实社会问题的分析判断。作者包括文学、戏剧、电影、艺术、学术界诸多大腕，阵容强大，见解犀利深刻。

　　马原（中国先锋文学鼻祖）杨黎（ “废话诗人”代表人物）野夫（自由写作者、独立出版人、公共知识分子）虹影
（畅销女性作家）林兆华（ 戏剧导演）田沁鑫（戏剧导演）王兵 （独立影人）芦苇
（电影编剧）梁文道（公共知识分子、电视主持人）傅佩荣（哲学教授、讲学人）汤一介（北京大学学者）郭于华（清华大学学者）崔子恩（作家、导演）王小峰（乐评人）宋柯（
音乐人）黄燎原 （策展人）叶开 （作家，编辑）

我对无神论怀有巨大怀疑 马原

只有废话是可信的 杨黎

伟大的作家无法不书写黑暗 野夫

文中情色并非来自我个人经历 虹影

这个国家……爱戏剧吗？ 林兆华

为何亚洲戏剧一直是孙子地位？ 田沁鑫

我们无法面对真实的自己 王兵

关注灵魂是我一直要强调的 芦苇

固守界限是这社会上危险的事 梁文道

我们为什么要活着？ 傅佩荣

知识分子不应向非真理妥协 汤一介

社会记忆与普通人的历史 郭于华

每个人都是边缘人 崔子恩

这是个没有音乐的时代 王小峰

唱片已经死去，音乐悬而未决 宋柯

艺术家和公众始终存在冲突 黄燎原

教材已进死胡同 叶开

　　本书是凤凰网文化频道的文章精选集。收录了国内文艺界及公共意见领域代表人物的自述文章，谈各自的人生经历、艺术主张、对行业现状的评价、对中国文艺事业发展的思考建议以及对现实社会问题的分析判断。作者包括文学、戏剧、电影、艺术、学术界诸多大腕，阵容强大，见解犀利深刻。

　　马原（中国先锋文学鼻祖）杨黎（ “废话诗人”代表人物）野夫（自由写作者、独立出版人、公共知识分子）虹影（畅销女性作家）林兆华（ 戏剧导演）田沁鑫（戏剧导演）王兵 （独立影人）芦苇（电影编剧）梁文道（公共知识分子、电视主持人）傅佩荣（哲学教授、讲学人）汤一介（北京大学学者）郭于华（清华大学学者）崔子恩（作家、导演）王小峰（乐评人）宋柯（音乐人）黄燎原 （策展人）叶开 （作家，编辑）

　　关注灵魂是我一直要强调的 （节选）
　　芦苇
　　当年曾鼓励陈凯歌“打倒”张艺谋
　　当时我和陈凯歌的合作正好很搭配，因为我觉得他有知识分子情怀，而我在电影类型方面的把握更到位一些。在《霸王别姬》的剧本创作过程中，我特别强调内心，这也是我一贯把握的内容。
　　我也一直给凯歌讲类型的理念，比如正剧、悲剧、传奇是《霸王别姬》在类型里面的三个因素，这三个因素我们一定要抓住，在电影制作中一定要把这些因素体现出来，做到正剧的分量、悲剧的情怀、传奇的观赏性。如果把这三个方面的表现结合起来，这个电影就没问题，不可能不好看。
　　事实上也是如此。后拍出来，从我的角度来看，这部电影对类型的掌握和表现基本到位，可以说是百分之八十到位了。另外还有百分之二十，是在某些地方我们还可以做得更好,比如说有些戏我们是不是可以再推敲一下，有一些戏我们是不是能够做得更精彩、更准确。
　　但是我觉得《霸王别姬》为成功之处在于，当时在创作的时候，编导的关系非常融洽，整个主创团队气氛和睦。这种天衣无缝的合作，我觉得是中国业内少见的。而且那个时候凯歌的状态是一流的，我觉得他当时的创作态度、人生阅历都到了他完美的阶段。
　　当然，这里面也许有一个外因，在这里我就多说两句——那个时候从导演的角度评价，凯歌的声望比艺谋差很多，因为艺谋已经拿了好几个个大奖，他一个都没有。分别在1988年、1991年和1992年，艺谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》都替中国电影长了脸，里程碑式地拿到，而凯歌没有。所以换句话说，当时是他竞技状态好的时候，因为有一个潜在的目标在前面等着。
　　陈凯歌把这些压力变成了动力，所以在做《霸王别姬》的时候，我会经常鼓励他说：咱们俩携起手来打倒老谋。当然，现在这个话说出来是没问题的。当时我之所以说这番话，主要目的就是让大家提高斗志。
　　我并没有从头到尾跟剧组，但是摄制期间我出了很多主意，一起解决了很多问题。比如说服装跟不上，凯歌会让我跟服装去谈，我也给他们画，给他们作示范，因为这正好是我本行。
　　这就是我所提到的团队的力量。凯歌那时候对于合作者予以充分的尊重，确实是抱着真诚合作的态度在做事情。这当中有一个很有意思的故事，就是确定找张国荣来演这个问题，是我们投票决定的，而不是凯歌一个人说了算的。
　　我在媒体上也曾经说过这件事：当时程蝶衣这个角色由谁来演，凯歌一开始是属意尊龙的，他主要是考虑到尊龙的影响，因为尊龙拍《末代皇帝》时已经是的影星了，而张国荣只是香港区域性的影星。我当时就给大家讲了一个例子，就是左宗棠当陕甘总督的时候，在镇压西北回民时说过一句话：“只问良匪，不问回汉”。这句话的意思是说，我只管你是造反还是不造反，不管你是回民还是汉民。放在我们的选角上，我们也应该只问演技，而不管来头，我们只管你是不是适合角色，而不必管你的牌头大还是小。
　　凯歌就说，那这样吧，我们大家来决定这个事。当时五个主创：我、执行导演、录音师陶经、摄影师顾长卫、导演陈凯歌，我们五个人一起投票。结果有四个人投了张国荣。凯歌就说，你们四个人都说他合适，那就是他了，我不坚持，大家的意见一定有其道理。既然四个人都同意，那一定是有道理的。终，我们决定了用张国荣。
　　现在我们也经常在想，如果《霸王别姬》中的程蝶衣由尊龙来演，恐怕会是另外一种结果。当然，我们并不讨论孰优孰劣，而是说明这将是另外一种结果，而不是目前这个版本，将成为另外一个版本。
　　回首《霸王别姬》的创作历程，我主要想强调的就是那个时候我们还是艺术家，我们的工作原则是以艺术标准为。但现在很多人的身份改变了，导演成了潜在的老板，或者说半个老板。因为他们和电影的经济利益关系过于密切，他们的角色也发生了转变。
　　至于《霸王别姬》和原著的关系，我们只是利用了这个壳，我们注入了我们自己生命的体验和我们自己对于灵魂的表述。一方面，我们尊重原著，尊重原著作者的创作；但另一方面，我们也要抛开原著，自己去重新创作剧本。这当中关键的问题，就是你为什么要写这个剧本，你为什么要写这么一个人物，这是编剧所面对的根本的问题。
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