演艺建筑——音质设计集成
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作者项端祈编著
出版社中国建筑工业出版社
ISBN9787112056507
出版时间2003-01
装帧精装
开本16开
定价238元
货号307175
上书时间2025-01-08
商品详情
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目录
前言
1章 演艺建筑音质设计的初始阶段
1.1 工程设计招标（或方案竞赛）文件内的音质要求和指标的拟定
1.1.1 由业主确定与音质设计有关的要求
1.1.2 由声学顾问提供的主要音质设计指标
1.2 工程设计投标
1.3 工程设计评标
1.3.1 评标的几种形式
1.3.2 评选委员的确定
1.3.3 中标方案重造型、轻功能的偏向难以避免
1.4 实施方案的修改和深化设计是改善音质的最佳时机
1.5 选择和确定声学顾问
1.5.1 承担演艺建筑声学顾问的基本条件
1.5.2 聘任声学顾问（声学设计）的几种形式
2章 演艺建筑音质设计的全过程——音质设计程序
2.1 演艺建筑音质设计的三个阶段
2.2 上建设计和施工
2.2.1 初步设计
2.2.2 扩初设计
2.2.3 技术设计和施工图
2.3 装修设计和施工
2.4 竣工前、后的中间试验和音质调试
2.5 演艺建筑音质设计程序
3章 演艺建筑音质要求和设计参量
3.1 演艺建筑的分类
3.2 各类演艺建筑的音质要求
3.3 演艺建筑的主要评价参量
3.3.混响时间
3.3.2 早期反射声序列、声能比（明晰度C）和时延间隙t1
3.3.3 房间响应或侧向效应
3.3.4 响度和强度因子
3.3.5 声扩散和声场分布
3.3.6 允许噪声标准
3.4 各类演艺建筑应侧重考虑的音质指标
3.5 演艺建筑音质的主观评价
3.5.1 音质主观评价的研究概况
3.5.2 简便实用的音质主观评价方法
4章 演艺建筑音质设计概要
4.1 体形设计
4.1.1 充分利用直达声
4.1.2 早期反射声的控制
4.1.3 增强声扩散
4.1.4 消除音质缺陷
4.2 混响时间的控制
4.2.1 吸声材料（或结构）的选择
4.2.2 特殊吸声结构的应用
4.2.3 听众和座椅的声吸收
4.2.4 混响时间计算
4.3 可调混响时间的设计
4.3.1 可调混响是演艺建筑的实际需要和发展趋势
4.3.2 可调混响时间的可调幅度
4.3.3 可变吸声构造的形式和设计准则
4.3.4 可调结构控制系统的选择
4.4 噪声控制
4.4.1 用地选择
4.4.2 总体规划的防噪声设计
4.4.3 围护结构的隔声
4.4.4 毗邻房间的隔声和减振
4.5 音质的辅助设计
4.5.1 方案深化和初步设计阶段的计算机声学模拟试验
4.5.2 扩初设计和施工图阶段实体缩尺（1：10）声学模拟试验
4.5.3 施工进程中的现场中间（中期）试验
4.5.4 竣工调试中的主观评价
5章 音乐厅建筑
5.1 音乐厅的类别、形式、规模和平面构成
5.1.1 音乐厅的类别
5.1.2 音乐厅的规模
5.1.3 音乐厅建筑的形式
5.1.4 音乐厅建筑的平面构成
5.2 音乐厅音质的主观属性和客观参量
5.2.1 音乐厅音质的主观属性
5.2.2 音乐厅音质的客观参量
5.3 演奏台的声学设计
5.3.1 演奏台的声学功效
5.3.2 演奏台的两种形式
5.3.3 演奏台的面积与乐队的规模
5.3.4 乐器的类别和声学特性
5.4 传统音乐厅
5.4.1 传统音乐厅建筑的时代背景
5.4.2 传统音乐厅的代表作
5.4.3 传统音乐厅的音质分析
5.4.4 传统音乐厅建筑存在的问题
5.5 近代音乐厅设计面临的任务——继承和发展
5.6 传统与近代音乐厅建筑实践
5.6.1 建成启用的音乐厅建筑
（1）矩形平面的音乐厅
[5-1]柏林音乐厅（德国，柏林）
[5-2]维也纳音乐厅（奥地利，维也纳）
[5-3]阿姆斯特丹音乐厅（荷兰，阿姆斯特丹）
[5-4]德沃夏克音乐厅（捷克，布拉格）
[5-5]伦敦皇家节日音乐厅（英国，伦敦）
[5-6]肯尼迪艺术中心音乐厅（美国，华盛顿）
[5-7]明尼苏达交响乐团音乐厅（美国，明尼阿波利斯）
[5-8]梅斯音乐中心音乐厅（法国，梅斯）
[5-9]法兰克福音乐厅（德国，法兰克福）
[5-10]国立音乐大学音乐厅（日本，东京）
[5-11]洗足学园大学前田厅（日本）
[5-12]西贝柳斯音乐厅（芬兰，拉赫蒂）
[5-13]台北文化中心音乐厅（中国，台北）
[5-14]住友人寿保险相互社音乐厅（日本，大阪）
[5-15]国家音乐会堂交响乐大厅（西班牙，马德里）
[5-16]爱知艺术文化中心音乐厅（日本，名古屋）
[5-17]宫崎县立艺术剧院音乐厅（日本，宫崎县）
[5-18]巴塞罗那音乐厅（西班牙，巴塞罗那）
[5-19]圣塞巴斯蒂安文化中心音乐厅（西班牙，吉普斯夸省）
[5-20]东京歌剧城音乐厅（日本，东京）
（2）扇形平面的音乐厅
[5-21]赫尔辛基文化宫音乐厅（芬兰，赫尔辛基）
[5-22]芬兰会堂音乐厅（芬兰，赫尔辛基）
[5-23]莱比锡布店大厦音乐厅（德国，莱比锡）
[5-24]东京大都会艺术中心音乐厅（日本，东京）
[5-25]札幌音乐厅（日本，札幌）
[5-26]约瑟夫-凯尔贝斯音乐厅（德国，班贝格）
[5-27]汉城艺术中心音乐厅（韩国，汉城）
[5-28]吕迪·里克西迪音乐厅（德国，波茨坦）
（3）六角形平面音乐厅
[5-29]东京文化馆音乐厅（日本，东京）
[5-30]沈阳音乐学院音乐厅（中国，沈阳）
[5-31]河北艺术中心音乐厅（中国，石家庄）
[5-32]南宁民族艺术宫音乐厅（中国，南宁）
[5-33]新潟演艺中心音乐厅（日本，新潟）
[5-34]圣多利音乐厅（日本，东京）
（4）圆形平面的音乐厅
[5-35]伏埃彻音乐厅（美国，丹佛）
[5-36]路易。汤姆森音乐厅（加拿大，多伦多）
[5-37]科隆音乐厅（德国，科隆）
（5）椭圆形平面音乐厅
[5-38]克雷斯特彻奇音乐厅（新西兰，克雷斯特彻奇）
[5-39]巴黎音乐城音乐厅（法国，巴黎）
[5-40]香港文化中心音乐厅（中国，香港）
[5-41]北得克萨斯大学艺术中心音乐厅（美国，登顿）
……
6章 歌剧院建筑
7章 话剧院和地方戏剧院
8章 多功能剧院与露天剧场
9章 琴房、排练（演）厅和歌舞厅
10章 录音棚和还音室
附录1 音乐厅音质设计实例的补充
附录2 新加坡国际演艺中心音乐厅和歌剧院
主要参考文献
内容摘要
演艺建筑的音质设计，以往误认为是由建筑初步设计开始，声学工程师进入角色，并展开工作。近几年来声学设计的工程实践表明，在初步设计以前，已经历了至关重要的几个阶段。即工程设计的招、投标，评标和中标方案的修改和深化设计阶段。因此，正确地了解和把握声学设计的程序，才能为顺利展开声学工作奠定基础。
1.1 工程设计招标（或方案竞赛）文件内的音质要求和指标的拟定
演艺建筑均须通过方案竞赛的招、投标，确定中选方案和实施方案。业主在招标文件中就要聘请声学工程师协同确定音质设计的指标和相关的要求。通常包括如下内容：
1.1.1 由业主确定与音质设计有关的要求
（1）规模：包括观众厅的容座量，演奏台的规模和容量（音乐厅），管风琴的规格和档次（音乐厅），舞台的配置、规模、机械设施和乐池的尺寸、容量（剧院）等。
（2）主要使用功能：音乐、歌剧、戏剧或其他，同时也明确其中的主要功能。
（3）演出方式：选用自然声演出，采用扩声系统，或两者兼备，并明确以哪种方式为主。
（4）配套用房：排练厅、练琴室、录音和演播室、声控室等用房的数量、面积...
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