私语探源:《红楼梦》与《源氏物语》创作新论

绪 论

节 “嘈嘈切切错杂弹”

——说话文学与“女房语” …………………… 003

第二节 “大珠小珠落玉盘”

——各章内容与研究综述 ……………………… 022

章

“袭人论”视域下的《红楼梦》诗学考索

节 “犹抱琵琶半遮面”

——“袭人原型”出发的《红楼梦》 ………… 042

第二节 “秋月春风等闲度”

——“绛洞花主”宝玉与“怡红公子”宝玉 … 084

第三节 “相逢何必曾相识”

——宝玉、源氏情爱性格的一体多面…………… 093

第四节 “未成曲调先有情”

——妙玉面对的“三个宝玉”…………………… 109

第五节 “寻声暗问弹者谁”

——“明义所见旧本”与《风月宝鉴》发微…… 130

第六节 “转轴拨弦三两声”

——本章结论 …………………………………… 154

第二章

“女房论”视域下的《源氏物语》诗学考索

节 “四弦一声如裂帛”

——女房众声喧哗的《源氏物语》 …………… 162

第二节 “间关莺语花底滑”

——若紫的乳母少纳言 ………………………… 168

第三节 “别有幽愁暗恨生”

——藤壶中宫的女房王命妇 …………………… 186

第四节 “妆成每被秋娘妒”

——末摘花的女房大辅命妇 …………………… 198

第五节 “自言本是京城女”

——“玉鬘十帖”的女房语叙事 ……………… 220

第六节 “曲终收拨当心画”

——本章结论 …………………………………… 254

第三章

“木石前盟”与“禁断之恋”——贾宝玉遇见光源氏

节 “弦弦掩抑声声思”

——如人饮水的“木石前盟” ………………… 258

第二节 “说尽心中无限事”

——跌宕罪孽的“禁断之恋”…………………… 264

第三节 “我从去岁辞帝京”

——贾宝玉、光源氏的罪与忏悔………………… 284

第四节 “凄凄不似向前声”

——《藤里叶》：终结与续写的诗学…………… 296

第五节 “小弦切切如私语”

——本章结论 …………………………………… 319

第四章

《源氏物语》的写心独语与《红楼梦》的多声部群像

节 “东船西舫悄无言”

——一群生命的呈现与一个心灵的呈现 ……… 324

第二节 “杜鹃啼哭猿哀鸣”

——浮舟投水与金钏儿投井比较研究 ………… 332

结 论……………………………………………………… 369

参考文献…………………………………………………… 377

后 记……………………………………………………… 395

本书从较新的角度剖析了《红楼梦》在作者漫长增删创作中的一个创作缘起、创作可能性，提出作中袭人这个人物形象的原型给了《红楼梦》成型及增删以多种影响，是为“袭人论”。本书又提出“女房论”,“女房”即平安时代侍奉于朝廷中的女官，及贵族之家的女侍。“女房论”认为 ,《源氏物语》的写作，是同样作为女房阶层一员的作者紫式部，从“女房”的视野视角出发，又只能限于女房视角视野，而创作出来的。“女房论”能够解释《源氏物语》诸如“为何人物形象重复”“皇帝退位后隐居生活为何不详细描写”“主人公光源氏后出家为何没有正文描述而是一片留白”“物语的后半部为何出现了薰与匂两位男主角”等，习惯了《红楼梦》等中国古典作品的我国读者阅读《源氏物语》时常常会碰到的疑惑。“女房论”亦可与日本学者进行对话，挑战已有的学术观点。本书作为博士论文的题目为《〈红楼梦〉与〈源氏物语〉——“袭人论”与“女房论”比较研究》，是诗学比较，也是小说创作生成学的比较。本书“袭人论”与“女房论”各半边，这两种诗学终都指向一个传统文学观念 : 小说创作终究离不开作者的各种所属与各种环境，曹雪芹也好，紫式部也罢，概莫能外。

本书亦是对经典作品的全新阐释，这样的阐释无法穷尽，因此也能永葆写作与阅读的快感