晚明散曲研究

序　/1

绪 论　/1

第一章 晚明散曲曲坛概况　/ 24

第一节 晚明散曲家的时空分布与身份构成　/ 24

第二节 晚明散曲的主要文本流传形式　/ 34

第三节 晚明散曲的题材类型和整体风貌　/ 44

第二章 晚明前期散曲创作研究　/ 51

第一节 晚明前期散曲曲坛概况　/ 51

第二节 南北并盛，豪丽相参：明中叶至晚明散曲的过渡　/ 59

第三节 冯氏之后，更有来者：晚明前期北派曲家的创作　/ 69

第四节 尖歌倩意，雅俗同赏：晚明前期曲家的拟时曲之作　/ 79

第三章 晚明中期散曲创作研究　/ 87

第一节 晚明中期散曲曲坛概况　/ 87

第二节 济济多士，出入梁沈：晚明中期南派曲家的创作　/ 95

第三节 家国大义，用世之心：晚明中期北派曲家的创作　/ 106

第四节 警世明言，小曲大道：晚明中期曲家的拟时曲之作　/ 114

第四章 晚明后期散曲创作研究　/ 120

第一节 晚明后期散曲曲坛概况　/ 120

第二节 格律本色，各承衣钵：晚明后期吴江后学的创作　/ 127

第三节 新声逸韵，别有所托：晚明后期吴越自由曲家的创作　/ 135

第四节 隐歌高唱，出世之想：晚明后期北派曲家的创作　/ 150

第五章 晚明散曲理论研究　/ 158

第一节 散曲本体论　/ 158

第二节 散曲风格论　/ 170

第三节 散曲创作论　/ 179

第六章晚明散曲选本研究　/ 196

第一节 从《南北宫词纪》看晚明“婉丽”曲观的建立　/ 196

第二节 从《吴骚》系列看晚明至明末“骚雅”曲观内涵的演变　/ 205

第三节 从《太霞新奏》看明末曲坛对晚明“本色”曲观的接受　/ 214

第七章晚明散曲与词之间的交互影响　/ 225

第一节 晚明时期“曲的词化”与“词的曲化”现象　/ 225

第二节 “词曲一体”观与晚明词曲互化现象的形成　/ 234

第三节 晚明词曲“正变异流”与“同源”观的悖论　/ 240

结 语　/ 252

参考文献　/ 259

附录一 晚明散曲家生平及创作情况表　/ 276

附录二 晚明重要散曲文献叙录　/ 319

附录三 《全明散曲》补遗　/ 340

后 记　/ 346

长期以来，学界对于明代散曲的研究，多重视“未有昆曲以前，北曲为盛”的明中叶散曲，而认为昆腔兴起之后的明后期散曲价值不高。进入21世纪之后，这种现象虽然在一定程度上得以改观，但仍有学者认为在明嘉靖三十五年（1556）至天启五年（1625）的这七十年时间内，散曲创作基本都囿于梁辰鱼、沈璨两派，直到施绍莘的出现，才彻底打破“香奁文学”的一统局面。

本书以如何确定“晚明”散曲的时间下限为切入点，在尽可能还原这七十年内散曲曲坛真实情况的前提下，从散曲这一文体本身的发展、演变出发，并结合“晚明”词曲互化现象的具体表现及形成原因，从理论层面辨析“词曲同源”与“正变异流”观的实际内涵，借助“词曲一体”观重新定义了散曲史角度的“晚明”概念。