民族弦乐演奏艺术：二胡

我们中华民族有着悠久的文化历史，在祖国的文化宝库中，汇集着许多优秀的文化遗产。二胡这一传统的民间乐器，以它独特的民族风格，亦和其他精湛的姊妹艺术一样被保留下来，并得以不断改革、提高和发展。二胡在广大人民群众中有着广泛的群众基础，并在我国的社会主义文化事业中，发挥了重要的作用。

二胡从诞生至今有千余年，形制从陋到精，音响从浊到美，表演方式从原始到规范，以成为我国乐器的瑰宝。在二胡演奏技巧日益丰富和发展变化的新形势下，我们必须要调整理念和方法，在理论研究、演奏方法、演奏技巧等方面尽可能做到与时俱进和可持续发展。本书首先研究了研究二胡的基本构造、乐理常识、历史发展，然后分析了二胡的左、右手技法以及作品的分析、处理与表现，最后结合二胡的流派和风格以及在管弦乐队中的配器，全面地阐述了二胡艺术。本书逻辑清晰，结构合理，适合二胡学习者阅读。

王瑞，男，1978年2月生，汉族，甘肃通渭人，中共党员，2001年毕业于西北师范大学音乐系音乐教育专业，获文学学士学位。现为陇南师范高等专科学校副教授，甘肃省音协会员。现主要从事音乐教育教学、理论作曲、电脑音乐、地方民族民间音乐创作与研究等工作。发表省级以上学术论文十余篇，主、参编教材2部，主持完成市厅级社科项目和教改项目共3项。2020.10第1版主编由湖南大学出版社出版的全国专科层次小学教师培养规划教材《钢琴基础》一部。2020.12中国文联颁发“圆梦工程”文艺培训志愿者证书。原创歌曲、舞蹈音乐作品三十余首，其中多首作品发表并获奖。主要作品有：音乐剧《白马人》、《两当情歌》等音乐创作与制作；原创歌曲《红川酒歌》、《红指印》、《最美是平安》、《核桃花儿开》等。

第一章概述

第一节二胡的器乐形态

第二节二胡的历史演变

第三节 二胡艺术的审美气韵

第四节 二胡的演奏基础

第二章 二胡的右手演奏技巧

第一节运弓方法与弓序、弓段

第二节长弓与换弓

第三节分弓与连弓

第四节 换弦

第五节颤弓、顿弓与抛弓

第六节其他右手演奏技法

第三章二胡的左手演奏技巧

第一节 按弦与指序

第二节把位与换把

第三节揉弦

第四节 滑音、颤音与装饰音

第五节自然泛音与人工泛音

第六节其他左手演奏技法

第四章 二胡作品的分析、处理及表现

第一节 二胡作品的创作背景与乐谱分析

第二节 二胡作品的演奏处理

第三节 二胡作品演奏的艺术表现

第五章二胡艺术的流派及地域风格演奏技术

第一节 二胡艺术的主要流派

第二节 二胡艺术的民间派与学院派

第三节 不同地域风格的二胡演奏技术

第六章 二胡经典作品演奏指导

第一节1949年以前的二胡经典作品演奏指导

第二节 1949～1978年间的二胡经典作品演奏指导

第三节1978年以来的二胡经典作品演奏指导

第七章二胡在民族管弦乐队中的运用

第一节 民族管弦乐队的构成

第二节二胡在民族管弦乐队中的声部编配

参考文献

后记

第一节 二胡的器乐形态

一、琴筒

琴筒亦称共鸣箱，是二胡发音的主要共鸣体之一。琴筒样式有圆形、六角形、八棱方圆形、椭圆形体等、根据实践证明，琴筒以六角形、八棱方圆形体为最好，其发音较饱满而且共鸣亦较大。筒底通常有雕刻花纹的传音窗（一般六角形琴筒，音窗亦为六角形，而八棱方圆琴筒，音窗则为圆形），音窗可起共鸣、传音和滤音作用。琴筒底部一般都装有琴托，用以增加琴筒的重量，以保持琴身稳定。琴筒的规格以下列标准为好：筒体长为13厘米，蒙皮面对边中央直径为8.9厘米，音窗对边中央直径为8.2厘米（均以木质边缘部分计算）。

琴筒多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，20世纪70年代开始使用低发泡（ABS）材料模压成型的琴筒。

二、琴皮

琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒皮。蛇皮有韧性，但质地较薄，音质易受环境影响；蟒皮厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发音共鸣较好，性能稳定。

……

本书首先研究了二胡的基本构造、乐理常识、历史发展, 然后分析了二胡的左、右手技法以及作品的分析、处理与表现, 最后结合二胡的流派和风格以及在管弦乐队中的配器, 全面地阐述了二胡艺术。主要内容包括: 二胡的器乐形态、二胡的历史演变、二胡艺术的审美气韵等。