陶瓷

概述

第一章陶器

第一节陶器的工具与原材料制备

第二节成型工艺

第三节施釉工艺

第四节纹样装饰工艺

第五节烧制技艺

第二章坭兴陶

第一节备泥工艺

第二节成型工艺

第三节装饰技艺

第四节┄烧制技艺

第五节磨光技艺

第六节窑变技艺

第七节其他特殊技艺

第三章瓷器

第一节瓷器的工具与原材料加工

第二节瓷器的成型工艺

第三节瓷器的施釉工艺

第四节纹饰工艺

第五节窑炉类别及装烧技法

后记

概述

广西地处边陲，南濒北部湾海洋，西临云南，北接湘黔，东连广东，自然资源丰富，历史源远流长，民族文化丰厚。在独特的地理和人文环境熏染下，勤劳智慧的广西人民创造了别具风采的陶瓷艺术。

本篇中的陶瓷，包括陶器和瓷器两大类。“坭兴陶”是广西的一种具有特色的艺术陶，内涵丰富、风格独特，其烧制技艺被列入国家级非物质文化遗产名录，故本书编写时，将其从《陶器》章中抽离出来，独立成章，以便于更好地突出品种特色。因此本丛书中的《陶瓷》包括“陶器”“坭兴陶”“瓷器”3章。

广西陶器，泛指用广西区域的陶土并在本区域内制作的陶器。广西是中国境内万年制陶考古发掘地之一。陶器生产源源不断，至今靖西市一些地区还保留着最原始的夹砂陶制作技艺及平地堆烧技法。因此，广西制陶不仅有纵向的陶器发展源流，也有横向的古今陶艺文化交织的现象。广西陶器制作技术起源、传承及发展脉络清晰，古法制陶和现代制陶工艺并存，各种制陶技艺和陶器文化风格交相辉映，陶艺文化源远流长。

广西陶器文化呈现地域性、多民族性、异域性、边缘性等多种文化属性。广西陶瓷器的烧制因地制宜，利用本土资源创造出不同的特色品种。这种地域性同样是受到广西独特的人文因素影响的结果。秦汉时期，随着汉民族人口南迁，民族文化与地域文化交流加强，广西陶器虽然吸收了北方中原陶器的特点，出现了一些共融的特征，但是仍然保持了区域文化的独立性，制陶工艺并没有完全被“同化”。其后随时代变迁，历史车轮滚滚向前，文化交流日益加深，反映在陶器上的变化并不是特别明显，独有的“质朴之风”的制陶文化始终成为广西陶器的整体特征。广西是一个多民族文化地区，汉民族与少数民族大杂居、小聚居，长期和谐共处，既具有文化交融的共性特征，又有民族文化特色的个性特征。先秦时期，广西属百越之地，至今仍保留着岭南文化特色，陶艺文化显示出与广东、海南相一致的特点。因此广西陶瓷文化有民族性的一面。广西又濒临北部湾，有漫长的海岸线和多个良港，有与海外国家的通商之便，与东南亚诸国的贸易往来远溯汉代，汉代浦北陶器出现有洋人相貌的陶俑，显示了异域文化特征。广西还是一个地处边陲的边境地区，与越南毗邻，边境线绵长，地理位置远离内地，故陶器文化具有边缘性的特征，如靖西夹砂制陶工艺呈现原始陶器活化石般的原始性特征。

新中国成立后，在轻工业部和省市政府大力支持下，制陶行业在原材料、成型和窑炉等工艺方面逐渐实现了机械化，烧制工艺水平有显著提高，出现朱泥陶、三彩釉陶、蜡光釉陶、铜红釉陶等以高温釉陶为特点的艺术红陶品种。21世纪以来，陶器产业的发展呈现“一元为主，多元并存”的态势。艺术陶以坭兴陶为主，陶艺工作室在桂林、南宁、北海、钦州、柳州等城市悄然兴起，烧制创新陶艺，出现一些高温釉陶和别具特色的艺术红陶。

粗陶的生产，全区各地较为普遍。靖西原始夹砂陶还保留着传统的龙窑烧和平地堆烧技艺，十分珍贵。靖西市禄峒镇凌准村、靖西市地州镇龙腾村的平地堆烧技艺传承至今国内尤为少见，但面临着严重的生存危机。此外，夹砂陶中还有罗城仫佬族自治县煤砂罐保留着古老的制陶技艺。除夹砂陶外，其他粗陶主要是红陶，零星散布于广西各城市郊外及农村，以生产日用、建筑以及殡葬等陶器为主。

钦州坭兴陶创烧于清朝咸丰年间，从生产鸦片烟斗器开始，逐渐发展到瓶、尊、壶等文房陈设器，在民国成为远近闻名的陶器。坭兴陶具有“造型丰富”、“雕刻多变”和“窑变异彩”三大艺术特色。作为艺术文化的载体，坭兴陶在装饰方面将绘画、书法、图案、雕刻、雕塑艺术融入其中。坭兴陶还充分彰显了地方文化的魅力，将广西各民族的工艺和文化元素用陶瓷艺术与设计形式表现，以凸显本土性和民族性。工匠艺人们积累了丰富的艺……

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