巴黎的忧郁

夏尔·波德莱尔(Charles Baudelaire，1821－1867)，法国19世纪著名诗人、评论家，象征派诗歌先驱、现代派奠基人；代表作有诗集《恶之花》、散文诗集《巴黎的忧郁》、艺术评论集《美学珍玩》等。
  艾略特称他是“所有诗人的楷模”；兰波认为他是“慧眼者，诗人之王”；中国剧作家田汉更表示，“欲为大乘的艺术家，诚不可不借波陀雷尔(波德莱尔)的魔恶之剑，一斩心中执着”。
郭宏安，中国社会科学院荣誉学部委员，曾任中国社会科学院外国文学研究所科研处处长、理论室主任、学术委员会副主任及比较文学研究中心主任，已退休。专长法国文学翻译及相关批评理论，2012年获“傅雷”翻译出版奖。译有“波德莱尔作品“系列、《加缪文集》(三卷本)、《红与黑》等，著有《论〈恶之花〉》《从蒙田到加缪》等。

巴黎的忧郁(小散文诗)
给阿尔塞纳·乌塞
异乡人
老妇人的绝望
艺术家的“悔罪经”
讨好者
双重屋子
每人有他的怪兽
疯子与维纳斯
狗和香水瓶
恶劣的玻璃匠
在凌晨一点钟
野女人和小情人
人群
寡妇
卖艺老人
点心
钟表
头发中的半个地球
邀游
穷人的玩具
仙女的礼物
诱惑或爱神、财神、名誉之神
薄暮冥冥
孤独
计划
美丽的多罗泰
穷人的眼睛
英勇的死
伪币
慷慨的赌徒
绳子
志向
酒神杖
沉醉吧
已经！
窗户
绘画的欲望
月亮的恩惠
哪一位是真的？
一匹种马
镜子
港口
情妇的画像
献媚的射手
汤与云
射击场与公墓
光环丢了
比斯杜里小姐
世界之外的任何地方
把穷人打昏吧！
好狗
跋诗
私人日记
焰火
养生
敞开我的心扉
写在纪念册上的话
警句

     给阿尔塞纳·乌塞 亲爱的朋友，我给您寄去一本小书，不能说它既无头又无尾，那将有失公正，因为恰恰相反，这里一切都既是头又是尾，轮流交替，互为头尾。我请您注意，这样的组合给予我们多么值得赞叹的方便啊，给您，给我，给读者。我们可以随意切割，我是梦幻，您是手稿，而读者是阅读；因为我并不把读者的倔强的意志系在一根多余情节的没完没了的线上。去掉一节椎骨吧，这支迂回曲折的幻想曲的两端会不费力地接上。把它剁成无数的小块吧，您将看到每一块都可以独立存在。我希望这里能有某些段落使您喜欢、高兴，所以才把整条蛇献给您。 我有一句小小的心里话要对您说。至少是在第二十次翻阅阿洛修斯·朗有名的《夜之卡斯帕尔》（一本书您知、我知、我们的几位朋友知，还没有权利称为有名吗？）的时候，有了试着写些类似的东西的想法，以他描绘古代生活的如此奇特的别致的方式，来描写现代生活，更确切地说，是一种更抽象的现代生活。 在那雄心勃发的日子里，我们谁不曾梦想着一种诗意散文的奇迹呢？没有节奏和韵律而有音乐I}生，相当灵活，相当生硬，足以适应灵魂的充满激情的运动、梦幻的起伏和意识的惊厥。 这种萦绕心灵的理想尤其产生于出入大城市和它们的无数关系的交织之中。亲爱的朋友，您自己不也曾试图把玻璃匠的尖利的叫声写成一首歌，把这叫声通过街道上最浓厚的雾气传达给顶楼的痛苦的暗示表达在一种抒情散文中吗？ 不过，老实说，我怕我的忌妒没有给我带来幸福。我一开始工作，就意识到我不仅离我那神秘辉煌的榜样很远，而且我还做出了特别不同的玩意儿（如果这可以称为玩意儿的话），这种意外除了我任何人无疑会感到骄傲的，但是对于一个视准确实现计划为诗人优选的荣耀的人来说，却是深深的羞辱。 您亲爱的夏·波 异乡人 “你最爱谁，谜一样的人，你说？父亲，母亲，姐妹，还是兄弟？” “我没有父亲，没有母亲，没有姐妹，没有兄弟。” “朋友呢？” “您用了一个词，我至今还不知道它的含义。” “祖国呢？” “我不知道它在什么地方。” “美呢？” “我倒想真心地爱它，它是，是不凋之花。” “金子呢？” “我恨它，一如您恨上帝。” “唉！那你爱谁，不寻常的异乡人？” “我爱云……过往的云……那边……那边……奇妙的云！” 老妇人的绝望 这位干瘪的小老太婆看见这个漂亮的小孩，感到满心欢喜，所有的人都善待他，都想讨他喜欢：这漂亮人儿，像她一样脆弱，小老太婆，也像他一样，没有牙齿，没有头发。 她走近他，想对他微笑一下，做出一副讨他喜欢的样子。 可是孩子却吓坏了，在善良衰弱的女人的抚爱下挣扎，尖叫声充满了整个屋子。 于是，善良的老太婆又退回到较为的孤独中去，在一个角落里哭，自语道：“啊！不幸的衰老的女性啊，讨人喜欢的年龄，哪怕是对于天真的人，已经过去了；我们想要喜欢那些小孩子，可我们却让他们害怕！” 艺术家的“悔罪经” 秋日的黄昏多么沁人心脾啊！啊！一直沁人到痛苦之中！因为有某些美妙的感觉，其朦胧并不排斥强烈；而且没有比无限的尖更锋利的了。 让目光消失在天和海的浩茫之中，其乐无穷！孤独，宁静，蓝天的无可比拟的纯洁！天边一面颤动的小帆，以其小其孤模仿着我不可救药的生活，海浪的单调的旋律，所有这些东西都通过我来思想，或者我通过它们来思想（因为在梦幻的伟大之中，自我很快消失！）；我说，它们在思想，但是音乐般和如画般的，没有遁词，没有三段论，没有演绎。 不过，这些思想，无论是出于自我，还是从事物本身涌出，都立刻变得过于强烈。快感中的力给人一种不安和有益的痛苦。我的神经太紧张了，只发出阵阵强烈而痛苦的颤抖。 而现在，天的深度令我惊恐；它的纯洁使我愤怒。大海的无情，景象的不变，又引起我的反感……啊！难道应该永远痛苦吗，或者永远逃避美吗？自然啊，你这冷酷的媚惑者，你这战无不胜的敌手，饶了我吧！不要再引动我的欲望和骄傲了！对美的研究是一场殊死的决斗，艺术家恐怖地大叫一声，随后即被战胜。 P3-7

《巴黎的忧郁》又名《小散文诗》，共收集作者陆续在各杂志发表的50篇散文诗作品编辑成册。这些散文诗既有小故事与叙事诗，也有人物对话和景物描写。此版本的《巴黎的忧郁》中还收录了波德莱尔的散文代表作之一《私人日记》。《巴黎的忧郁》是法国著名诗人波德莱尔对散文诗这一在当时还尚未成为独立文体的新的文学形式的尝试与完善。波德莱尔自己则这样评价《巴黎的忧郁》：“这还是《恶之花》，但更自由、细腻、辛辣。”

“这还是《恶之花》，但更自由、细腻、辛辣。”·诗人之王，真正的神。
—— 法国诗人 兰波·人生还不如波德莱尔一行诗。
—— 日本作家 芥川龙之介·波德莱尔突出了他的天才的可贵的、精致的、怪异的一面。他能够抓住不可表达的东西，描绘漂浮在声音、色彩和他的思想之间的转瞬即逝的那些细腻差别。……使风格能够表现未被伟大的词汇分类者亚当命名的一系列东西、感觉和效果，这将是波德莱尔的荣耀之一，如果不是他最大的荣耀的话。
——法国诗人 泰奥菲尔·戈蒂耶