东京漫步记
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作者[日]永井荷风
出版社陕西人民出版社有限责任公司
ISBN9787224144154
出版时间2021-09
装帧平装
开本32开
定价25元
货号11511592
上书时间2024-12-14
商品详情
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作者简介
永井荷风，日本小说家、散文家。原名壮吉，别号断肠亭主人、石南居士等。1902年即 以自然主义倾向的小说《地狱之花》成名。曾游学美国、法国，写有《美国故事》、《法国故事》。回国后任大学教授，并主编《三田文学》杂志，倾向唯美主义。1954年被选为艺术院会员。主要作品有《隅田川》、《争风吃醋》、《梅雨前后》、《东趣话》等，带有享乐主义色彩。还写有《断肠亭杂稿》、《断肠亭日记》和《荷风随笔》等散文作品
目录
1 序
2 第一篇 晴日木屐
16 第二篇 淫祠
20 第三篇 树
30 第四篇 地图
38 第五篇 寺
50 第六篇 水 附渡船
68 第七篇 巷子
76 第八篇 空地
96 第九篇 崖
110 第十篇 坂
118 第十一篇 夕阳 附富士眺望
内容摘要
第一篇 晴日木屐 个头高于常人的我，出门却爱蹬双晴日木屐，拿把蝙蝠伞。若没有这两样东西加持，即便是大晴天，我也是断然不敢出门的。东京一年到头潮乎乎的天气，实在让人不放心。世上善变的不只有男人的心，还有秋目的天空和当前的政事。春日赏花时节，上午还是大晴天，下午两三点开始，只要不刮风，到了傍晚就必会下雨。梅雨季自不用说，进入伏天，骤雨更是随时都会滂沱而至。不过，这善变的天空和猝至的大雨，却是古时小说里才子佳人永结同心的契缘，亦是当今戏剧落幕之际上演情事时用来遮人眼目的好道具。言归正传，晴日木屐的作用不只在于防备突如其来的大雨，穿上它，便可轻松踏上冬日暖阳下霜化的红黏土山路，亦无须担心银座日本桥沥青大道的坑洼里溅水的泥巴。 于是，我总是脚蹬晴日木屐，手拿蝙蝠伞，走在路上。 我自小就喜欢在市内散步。十三四岁时，我家从小石川搬到麴町、永田町的机关宿舍。那时还没有电车，我上的私立英语学校在神田的锦町，每天从半藏御门通过，沿着吹上御苑后面古松苍郁的代官町路，望着另一侧高高的外城石墙和深深的护城河，走过竹桥，出了平川口的御城门，再沿着旧时的碾米店（如今的文部省），便到了一桥。一路上我兴致盎然，全然不觉得远。宫内省后门有一道对着兵营的土堤，堤腰上有一株大朴树，树荫庇护的坡下有一口水井。无论寒暑，卖甜酒的、卖大福饼的、卖荷包寿司的、卖糖水的小贩都在此搁下担子，等候过往行人。多数时候，车夫、马夫五六人会在此停下来歇息吃饭。走路的人可能不觉得吃力，但对于车夫而言，从竹桥方向过来的话，御城内代官町路可是一条漫无尽头的坡道，而这里刚好是中途歇脚的地方。东京地势就这样往麴町四谷方向逐渐抬高。炎炎夏日的放学路上，我跟着车夫马夫们，拧干用井水打湿的毛巾擦一把汗，爬到大朴树下歇息。那时坡上就竖了一块“禁止攀爬”的牌子。当你无视告示牌爬至坡顶时，就能隔着护城河，看到远处的街区，如同从外护城河的松荫下远眺牛达、小石川的高地一样，眼中皆乃东京绝景。 从锦町放学回家的路上，我喜欢绕去樱田御门或是九段，看看不一样的街区。一年后，在我对沿途风景心生厌倦时，全家又搬回了小石川的旧宅。那个夏天起，我开始去两国的游泳馆游泳，这下繁华的下町和沿岸江景又成了心头之好。 如今，在东京市内散步于我而言，是对过往生涯的追忆。历史悠久的名胜古迹在渐遭破坏的当下，更为市内散步徒添了一种无常的悲哀与寂寥的诗意。近代文学的荒废意境，恐怕再不用专赴埃及意大利，只需漫步现今东京，便能感受到。今日经过的寺门，咋日小憩过的路旁树荫，等再来时，必沦为租屋或工厂。想到这里，那名不见经传的建筑，年轮尚浅的树木，仿佛都蒙上了一层悲伤。 江户名胜里，自古本没有值得一提的风景和建筑。宝晋斋其角在《类柑子》中说道：“隅田川名声在外，又无比肩加茂桂之贵。唯愿有名山而不得。目黑旧而山坂远，似嵯峨无寂寞风情。王子无宇治”。在其角看来，江户名胜中唯有晴空下的富士山可称得上无瑕之作。这恐怕是对江户风光最公允的评价了。江户的风景堂宇难以比肩京都奈良。但是对于生长于此的人，这个大都会的风景自有一番风味，自古有关江户名胜的旅行指南、狂歌集、绘本等出版物层出不穷，便能窥知一二。太平盛世的武士百姓以游山逛景为乐，赏花、观景、访古被推崇为最文雅的嗜好，附庸风雅之人以此为炫耀的资本。私以为访古之风自狂歌全盛时期的天明时代之后最为盛行，培养对江户名胜的兴趣，要有江户通俗文学的素养，即需要一种戏谑的态度。 P2-7
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精彩内容
《东京漫步记》是日本新浪漫派代表作家永井荷风的东京行记，由永井荷风亲自整理其在《三田文学》上连载的随笔而成。记录了作家脚蹬晴日木屐，手持蝙蝠伞，拿着一张旧江户地图穿梭于东京街巷的见闻和心迹。
本书写作背景在现代文明冲击之下的日本。彼时旧时风物不再，城市中铁桥取代木桥，商铺取代淫祠，大型轮渡取代了木造的渡船，城市现代化进程不可阻挡。当进步的风暴裹挟着人们向未来走去时，永井荷风却被过身来，目视着即将消失的名胜遗迹，寻访弥留着的江户气息。他通过对城市景观的描写，展现了处于社会转型期的文人的审美况味，同时亦批判了明治维新后日本的表面西化，以及对“输入文明”的质疑，让读者得到启示和反思。
媒体评论
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