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戏剧与表演

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作者保罗·艾兰，吉恩·哈维著

出版社中国戏剧出版社

ISBN9787104050186

出版时间2020-10

装帧平装

开本16开

定价148元

货号10801342

上书时间2024-12-14

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 作者简介
保罗.艾兰，英国肯特大学戏剧与表演教授，著作涉及格洛托夫斯基，波兰和俄罗斯戏剧，跨文化表演训练等。吉恩.哈维，伦敦大学玛丽皇后学院当代戏剧与表演教授，出版的作品涉及当代表演与文化身份之间的关系问题

目录
第一部分名家与名团
玛丽娜·阿布拉莫维奇
劳瑞·安德森
安托万·阿尔托
罗恩·阿塞
米哈伊尔·巴赫金
尤金尼奥·巴尔巴
皮娜·鲍什和乌帕塔尔舞蹈戏剧院
瓦尔特·本雅明
鲁斯托姆·巴鲁查
奥古斯都·博奥
面包木偶剧团
贝托尔特·布莱希特
彼得·布鲁克
朱迪斯·巴特勒
约翰·盖奇
克里斯托和珍妮一克劳德
埃莱娜·西苏
雅克·科波
爱德华·戈登·克雷
麦西·坎宁汉
威廉·弗赛斯
欧文·戈夫曼
吉列尔莫·戈麦斯-佩纳
耶日·格洛托夫斯基
土方巽
塔德乌什·康托
鲁道夫·冯·拉班
雅克·乐寇
罗伯特·勒帕吉
五月广场母亲
市场剧院
弗谢沃洛德·梅耶荷德
奥兰
佩吉·费兰
雅克·朗西埃
理查·谢克纳
女性集体剧团
沃莱·索因卡
开裆裤剧团
安妮·斯普林克尔
康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
史提拉克
铃木忠志
维克多·特纳
罗伯特·威尔逊
伍斯特剧团
世阿弥

第二部分戏剧活动
《四分三十三秒》
阿拉伯之春
巴厘舞蹈戏剧
卡巴莱·伏尔泰酒馆
《樱桃园》
《忠贞的王子》
《与狼共舞：我爱美国，美国爱我》
《死亡班级》
《单色人的死亡梦》
《1969年的酒神》
《海滩上的爱因斯坦》
《钦差大臣》
战舞
……
第三部分概念和实践

内容摘要

玛丽娜·阿布拉莫维奇(塞尔维亚行为表演艺术家／教师，1946)
玛丽娜‘阿布拉莫维奇(Marina Abramo~6)自称是行为表演艺术的祖母。自20世纪70年代以来她一直探索身体、情感和危险的表演。并从行走、呐喊等日常行为中探索蕴藏其中的潜在力量。在与其他身体艺术家奥兰(Orlan)和史提拉克(Stelarc)某些相似的作品中，她突破自己身体的忍耐极限、突破艺术实践极限，打破表演者与观众之间的关系极限．锲而不合地探究艺术、艺术家的社会责任和观众。
她早期的一些作品可能是最危险的，因为这些作品不仅邀请观众参与，而且还可能暗含暴力。在《节奏0》(Rhythm 0，1974)，她邀请观众在所提供72种东西中进行选择，然后做自己想做的事情。这些东西包括相对温柔的东西(如羽毛、口红、蜂蜜等)，还包括有潜在危害的东西(如火柴、剪刀、小刀、鞭子、锯子、斧子等)，甚至还包括潜在致命的东西(如子弹、枪等)。不安的观众在6个小时之后阻止了演出，那时的玛丽娜，身上所有的衣服已经被剪掉了。她经历了被油漆、被清洗、被划破、被装饰等过程．一支上了膛的手枪甚至还举到了她的头上。理查‘谢克纳的表演团在其作品《1969年的酒神》(DiDnywin 1969，1968～1969)中发现，打破传统的表演者和观众界限可以产生令人兴奋的、意想不到的结果，但也会让表演者无法控制的风险。
在随后的表演中，玛丽娜尽量避免观众可能对她做出的残忍虐待行为。但她继续探索她的忍耐以及自己的受虐极限，探索与观众的关系，探索在身体、感情和精神上自己和观众转变的忍耐极限。1975年，她表演了若干人体艺术作品．以尝试身体极限：在作品《释放声音》(Freeing the Voice)中她尖叫着，直到失声；在作品《空间断裂》(z~nterruptionin)中她不断地撞墙，直到倒下；在作品《托马斯之唇》(三扫s矿Thomas)中，她用剃刀在肚子上刻下一颗五角星，抽打着自己，躺在冰十字架上，长达30分钟。显然，这些作品上演暴力身体的转换，但同时也探索潜在的有点儿仪式化的行为。这些行为影响着表现不太明显的心理转变，不仅对玛丽娜这个表演者如此，而且对见证一切的观众也是如此。
[976-一1988年，玛丽娜与东德艺术家乌雷(Lllay)[也称乌维·莱西潘(1AweLaysiepen)]保持着长期的合作，之后二人结成伉俪．继续实验耐力的极限。在一系列持续探索疼痛耐受力的作品之后，这对夫妇转向了需要更明显持久的作品。在1981年的《海上夜航》(Ⅳ园bfSea ctossin‘g，1981)中，他们在世界各地的不同地点演出，连续几天他们一动不动、沉默不语、不吃不喝．隔桌对坐．长达7～12个小时。他们合作耐力艺术的巅峰之作是《恋人：长城漫步》(The工Dwm?Walk D月The Great Wall．1988)。90多天里．她从长城东端走了大约2500公里，而他从长城西端也走了大约2500公里，他们在长城中间相遇，在那里他们结束了彼此的关系。他们在时间和空间里上演了一场耐力戏。从字面上和隐喻上演绎了他们共同的旅程和生话。分享、分离和分手。
在20世纪90年代和21世纪，玛丽娜继续持久工作，但相比她早期的工作经常显现出更明确的社会性。《巴尔干·巴洛克》(Balkan Baroque，1997)直接提到当时在她的祖国进行的战争中的种族清洗。作品将她与父母在一起的三联影像资料、三个铜制容器和一堆1500块牛肉骨头并列摆放。持续五天．每天六个小时，她坐在骨头上，用消毒剂擦洗这些骨头。在她的早期作品里，玛丽娜探索身体及感情上的痛苦、耻辱的感觉，用视频说明她的生活行为和宗教上的忏悔与宽恕。《巴尔干·巴洛克》再次向她的观众发出挑战，要求他们目睹并为她对抗自身的暴力行为承担责任。然而，与她早期作品中主要以个人为参照的风格不同，《巴尔干·巴洛克》也向她的观众发出挑战，要求他们对作品所涉及的更大政治背景承担责任。
2002年，她在纽约的一个画廊里表演了《海景房》(TheHousewf胁TheOcean"Pw)，她连续12天不说话．也不吃东西，只是住在离地面1．5米高的三间暴露在外的房屋里。“接近”她的唯一方式只能通过梯子，梯级是屠夫使用的刀(这一段之所以“名声狼藉”，不仅仅是因为它曾在2003年的HBO热门电视
……

精彩内容
本书全面探讨了东西方戏剧的三个方面：戏剧和表演方面重要的艺术家和公司、重要的艺术事件以及戏剧与表演方面的重要概念、理论和实践等。该书为定义戏剧和表演研究的互补领域的重要人物和公司、事件、概念和实践提供了一个容易理解、信息丰富和引人入胜的介绍。回答了剧院是什么?性能是什么?它们之间联系是什么?它们之间有什么不同?它们是如何被20世纪及其后的事件、人物、公司、实践和思想所塑造的?他们下一步将走向何方？

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