李渔诗韵韵部研究

刘芹，女，1979年出生，江苏高邮人。首都师大文学博士，师从冯蒸教授，主要从事历史语言学、汉语音韵学研究。现为扬州大学广陵学院副教授，硕士研究生导师，江苏省语言学会会员，扬州市语言学会理事。2016年入选江苏省高校“青蓝工程”优秀青年骨干教师培养对象，2021年入选江苏省高校“青蓝工程”中青年学术带头人培养对象。先后在《中国典籍与文化》《古汉语研究》《南开语言学刊》《古籍整理研究学刊》《江海学刊》等刊物发表论文数十篇。

第一章绪论

第一节李渔和李渔诗韵

第二节研究概况及研究意义

第三节研究材料和研究方法

第二章李渔古体诗韵部研究

第一节李渔古体诗用韵情况

第二节李渔古体诗韵部

李渔古体诗韵部特点

第四节李渔古体诗韵部与方言韵部

第三章李渔近体诗韵部研究

第一节李渔近体诗用韵情况

第二节李渔近体诗韵部系统

第三节李渔近体诗用韵特征

第四节李渔近体诗借、出韵等相关问题

第四章《笠翁诗韵》韵部研究

阳声韵部

阴声韵部

入声韵部

第四节《笠翁诗韵》韵母系统及特点.

参考文献

第一章绪论

第一节李渔和李渔诗韵

一、李渔生平

李渔,生于明万历三十九年(1611),卒于清康熙十九年(1680),原名仙侣,国字谪凡,号天徒,后改名李渔,字笠鸿，号笠翁,别署湖上笠翁(笠翁转名别称笠道人)、伊园主人、随庵主人、芥子园主人、觉世稗官(小变而为觉道人)等。李渔祖籍浙江兰溪下李村,生于江苏如皋。其父李如松、伯父李如椿在如皋卖药行医,李渔十九岁那年父亲辞世。此后，李渔返回浙江兰溪原籍,二十多岁在金华应童子试,崇祯十年正式考人府庠。崇祯末年政局不稳,清兵南下,兵荒马乱，李渔无意仕进,顺治初避乱山中,后来在金华同知许檄彩署中做幕宾。顺治七、八年间(1650、1651),李渔由兰溪移家杭州,十年后,大约顺治末年、康熙初年,又移居金陵(今南京)。康熙十六年(1677),李渔由金陵移家杭州,并终老于此。

李渔是明末清初著名的戏曲家和戏曲理论家，一生羁旅辗转,足迹遍及大半个中国，江、浙而外,皖、赣、闽、粤、鄂、豫、秦、晋、燕等地,他都去过。李渔交游广泛,眼界开阔，这对他的戏曲创作具有很大影响。李渔在人生的后三十年中，除致力于戏曲、小说创作外,还组织了一个主要由他的姬妾子婿组成的家庭戏班,到处为人演戏,是当时著名的昆曲“女乐”。这期间,李渔积累了丰富的创作、演出经验,逐步形成他自己的一套戏曲理论。①

李渔戏曲理论代表著作《闲情偶寄》,分词曲(上、下)、演习、声容、居室、器玩、饮馔、种植、颐养八部,其中前三部讲戏曲,对戏曲创作诸多问题论述颇为详尽，对结构、语言、题材等论述尤为精辟。在词曲部李渔提出了“结构第一”“词采第二”“音律第三”“宾白第四”“科浑第五”“格局第六”的著名论题。《闲情偶寄》既可看出李渔高超的戏曲理论修为,也可以看到作为一名戏曲家对语音的敏锐,“音律第三”这一小论题中,李渔主张的“恪守词韵”“凛遵曲谱”“鱼模当分”“廉监宜避”“拗句难好”“合韵易重”“慎用上声”“少填人韵”“别解务头”是最好的证明。“宾白第四”一节中……

汉语历史语音学学术专著。全书分四章，利用汉语历史语音学比较成熟的研究方法，对明末清初诗人李渔的诗歌及相关著作中的押韵材料进行音系分析，利用的具体材料包括李渔的古体诗116首，近体诗962首，以及其著作《笠翁诗韵》等，从三大方面考察李渔诗韵的韵部系统，并与十七世纪的江淮官话语音系统进行比较，以揭示李渔所使用的实际语音与江淮官话音系的语音发展关联，同时对李渔诗韵音系所反映的时音特征予以揭示。本书对于汉语语音学、方言学、音韵学等研究具有一定的参考价值。