毕加索说
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作者[英]尼尔·考克斯
出版社商务印书馆有限公司
ISBN9787100096539
出版时间2012-09
装帧精装
开本32开
定价28元
货号7971431
上书时间2024-12-06
商品详情
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导语摘要
《毕加索说（精）／心灵访谈》编著者尼尔·考克斯。
毕加索说，作为艺术家，“要创造，而不能像猴子一样，只是模仿自然。”现代派艺术家认为，如果要对世界进行二维复制的话，那么与绘画相比，摄影总是会更加有效地满足这一想法。从十九世纪六十年代开始，现代艺术已经有意识地将自己视为后摄影艺术，一直都在寻求某种不同的依据，希望以此为绘画树立新的形象，摆脱传统上认为绘画就是模仿世界表象的看法。立体主义出现之前，现代绘画已经在尝试打破这种一致性。例如，凡·高（VanGogh）是根据情感印象，而非视觉感受，来选择事物和人物的色彩。
作者简介
任教于英国艾塞克斯大学，讲授艺术史与艺术理论。1995年，他以毕加索对动物的表现为主题，组织了一次大型展览，并编写了《毕加索动物画集》配合展出(与戴博拉·波维合作)。他的其他作品还有《马塞尔·杜尚》(1999年，与道恩·埃兹和大卫·霍普金斯合作)和‘立体主义》(2000年)。
目录
序 西蒙？沙玛
导言
巴勃罗？毕加索的一生(1881―1973)
现在我们开始聊聊吧
死――与生
诗歌与艺术
创造立体主义
全能的艺术家
“实物”的重要性
风格与技法
艺术品收藏者
艺术与政治
名人表演
爱情与家庭生活
拓展阅读
索引
内容摘要
1927年1月，毕加索遇到了十七岁的玛丽？泰蕾丝？沃尔特。他开始与她秘密来往，但他创作的许多很好作品成了他们交往的纪念。这些作品大部分创作于1930年买下的博瓦吉庐庄园（ChateaudeBoisgeloup）。婚姻生活和这种偷偷摸摸的外遇之间关系颇为紧张，但并未持续多久。1935年，在玛丽？泰蕾丝临产（孩子在洗礼时得名玛雅）之际，毕加索离开了奥尔珈。奥尔珈的安置问题也引发了一场激烈的法律纠纷。到很终，毕加索不得不将博瓦吉庐庄园给了她。在这段生活动荡的时期，毕加索几乎没有画作，不过却写了大量的诗作。毕加索也已成为了艺术目前的重要人物：1932年，开始了一项工程，以摄影的方式记录其全部作品（分类排列目录卷由克里斯蒂昂？泽尔沃斯出版），并且毕加索还成了巴黎回顾展的主角。
1936年西班牙内战爆发，毕加索超现实主义绘画语言的主旨，也接近发生了转变。就在此时，毕加索认识了一位颇有天赋的摄影师和画家，即多拉？玛尔（DoraMaar）。这场内战催生了一系列在今天很有名的作品：讽刺版画《佛朗哥的梦幻与谎言》（．DreamandLieoFranco）、《哭泣的女人》（WeepingWoman），当然还有《格尔尼卡》（Guernica）。这批作品中的很后一幅，是毕加索1937年接受共和国政府一个委员会的委托创作的，用以装饰即将举办的巴黎世界博览会的西班牙馆。巴斯克地区的小镇格尔尼卡在那年4月26日遭到了空军的轰炸。毕加索本来正为任务一筹莫展，突然发现了一个可以用他的超现实主义的斗牛和尖叫的女人来表达的聚焦点。《格尔尼卡》创作地点是位于奥古斯丁大街（RuedesGrandsAugustins）的新画室。在展馆展出之后，这幅作品辗转到英格兰展出，并很后收藏在纽约。按照毕加索的愿望，在佛朗哥倒台后，这幅作品要送回西班牙的老家。但是直到毕加索去世之后，这个愿望才实现。
在纳粹占领巴黎期间，毕加索在奥古斯丁大街的画室成了许多人的聚集地。似乎因为毕加索名声过大，纳粹也不敢找他什么麻烦：而且毕加索也很好谨慎，不去涉及危险领域。在对面的餐馆吃着黑市上的牛排，也不公开挑衅当局。在战争期间，毕加索创作了很多严肃的、有时是怪诞的多拉？玛尔肖像，还用石膏或现成材料做雕塑，并且还写了一些滑稽剧。自然，占领期间是一段阴暗的时期，其中毕加索既有以极大勇气保护朋友的事例，也有极其怯懦的事例。很惨痛的事情是，他拒绝帮助马克斯？雅各布。雅各布在1944年被捕，在科克托营救未果之前，死于臭名昭著的德朗西（Drancy）集中营。对毕加索来说，1944年是重要的一年。他举办了一场研读会，讨论自己的剧本《抓住欲望的尾巴》，扮演不同角色的客串演员有让一保罗？萨特（Jean．PaulSartre）、西蒙娜？德？波伏娃（SimonedeBeauvoir）和米歇尔？莱里斯（：MichelLeiris）等人。在巴黎中华人民共和国成立后，毕加索宣布自己已经加入了共产党，这一政治身份也一直延续到他生命的结束。
精彩内容
毕加索说，艺术家要创造，而不能像猴子一样，只是模仿自然。
毕加索并不喜欢在艺术或其他严肃话题上长篇大论，相反喜欢三言两语，或讽刺，或妙语，或谜语。
无论我们怎么看待毕加索个人，他都是20世纪最著名的艺术家，也是现代艺术史上最多产和最重要的创新者之一。
本书中一系列的虚构性对话，时间假定在巴勃罗·毕加索生命中的最后十年，而地点是他最后的居所——法国南部穆然市的圣母复活堂。本书对话的依据，除了那些被报道的谈话之外，还有毕加索曾经发表过的观点，以及他生前已发表的少量可靠采访。主要内容涉及他的爱情与生活、诗歌与艺术、立体主义、全能艺术家、风格与技法、艺术收藏、艺术与政治……由此，我们可以从多个角度去认识毕加索的艺术。同时，作者还生动地向我们描绘了毕加索多少有点调皮乃至张狂的个性。
媒体评论
《毕加索说（精）／心灵访谈》编著者尼尔·考克斯。
毕加索说，作为艺术家，“要创造，而不能像猴子一样，只是模仿自然。”现代派艺术家认为，如果要对世界进行二维复制的话，那么与绘画相比，摄影总是会更加有效地满足这一想法。从十九世纪六十年代开始，现代艺术已经有意识地将自己视为后摄影艺术，一直都在寻求某种不同的依据，希望以此为绘画树立新的形象，摆脱传统上认为绘画就是模仿世界表象的看法。立体主义出现之前，现代绘画已经在尝试打破这种一致性。例如，凡·高（VanGogh）是根据情感印象，而非视觉感受，来选择事物和人物的色彩。
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