怀人谈艺录

陈巨锁著，别名隐堂，1939年9月生，山西原平人。文化学者，著名书法家、作家、国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。中国书法家协会评审委员会委员，中国书协书法培训中心教授，山西省美协理事，忻州师范学院兼职教授。

王利民编，1964年11月生，山西代县人。山西省忻州市文联党组书记、主席。中国书法家协会会员，山西省书法家协会副主席，第七届山西省作协主席团委员。

回忆柯璜先生

我与南仙北佛墨缘

沉晦庆昭苏

——王荣年书法作品读后

潘公遗墨遐想

赵延绪先生

不应忘记的老人

赵延绪先生作画记

墨香飘溢求雨山

先有风骨俊自然翰墨香

——楚图南先生题赠感怀

钱松岩先生

苦禅先生

追忆沙老二三事

岭南画家与雁门关

段体礼老师十年祭

忆访萧娴

“左书”费新我

三访陈监先

初访董寿平先生

清韵高格话董梅

悼念董老

旧笺情思

游寿三札

追忆钱君匋先生

岭南麦华三

黄山邂逅老画师

赵朴初与五台山

钵翁墨迹

虞愚先生与书法

永远漾着的笑容

——萧乾先生印象记

山岳俊拔林木挺秀

——卫俊秀书法品读

观阎丽川教授书画展

悼念阎丽川先生

周振甫先生印象

力群先生

忆访罗铭先生

学界人瑞姚先生

翰墨情深

——绵山碑林征稿感言

杨善深与五台山

不曾谋面的忘年交

——记周退密先生

访周退密先生1

梅舒适印象

印人王绍尊

王绍尊老师小记

梦参法师参访记

潘絜兹先生与山西壁画

潘絜兹与五台山

胡问遂先生

我所了解的田遨先生

吴丈蜀与五台山

孙其峰与五台山

张颔先生二三事

缅怀张颔先生

访芦芽记林锴

冯其庸先生访问记

邓云乡的乡情

王学仲先生在忻县

缅怀王学仲先生

山阴沈定庵

孙伯翔师生五台山书法展小引

方寸之内妙趣横生

——品读董其中先生藏书票上的动物

董其中先生的雅舍

怀念朝瑞

文景明识小录

刚田煮饭

编后记

苦禅先生

20 世纪60 年代初，读大学时，王绍尊老师为学校资料室购得不少李苦禅先生的花鸟画佳作，尺幅不大，四尺宣三裁，多横幅，每幅30 元左右。后来上花鸟画课，那些作品，我大都临摹过，至今还保留有白荷图。

1964 年夏天，作为艺术实践课，我们为山西省博物馆到广胜寺临摹壁画。临有下寺明应王殿元代戏剧壁画和上寺毗卢殿明代“十二圆觉”。当时所用颜料十分讲究，有不少色墨是购于李苦禅先生家的旧藏。那一块块精美的圆饼上，有细致的烫金云龙纹等图案，富丽堂皇，当为色墨之珍品。想必苦禅先生当时是为生活所迫，否则也不会把自己心爱的东西变卖掉。李先生和绍尊师都是白石老人的弟子，时相往来，我曾在王师处见有李先生的一通来信，那是我见过的最大的函札了，写在四尺整幅的生宣上，字大如核桃，而或过之，气势雄强，不乏洒脱，在汉魏碑基础上以行书出之，且时见章草笔致，确是一件可资欣赏的书法精品呢。

“文革”中，苦禅先生住牛棚，受批判，在“批黑画”大潮中，其姓名也赫然见诸报端，说他画残荷污蔑八个样板戏，其实老先生连八个样板戏是什么样都不知道。

“文革”结束后，我拿绍尊师写的李先生在京的住址，前往东单煤渣胡同拜访苦老，在一所逼仄的旧房子里，见到的只是一位老保姆，她说李先生在唐山地震后，借居到一位朋友在月坛公园附近的一处空房内，我按照保姆提供的地点，第一次造访了李先生。老人鹤发童颜，已谢顶，戴宽宽的黑框眼镜，上身穿白色衬衫，外套一件浅灰色马甲，肥肥的裤腿下，露出一双黑面圆口平底鞋，爽爽朗朗，一位和善的老先生，谈起话来，底气十足，流露着浓重的山东口音。

先生谈打倒“四人帮”的喜悦，谈《红梅怒放图》的创作经过，谈老朋友关山月的大幅作品《松梅赞》，谈王友石在山东开画展的故事，无不绘声绘色，引人入胜。从谈话中，可见李老确是一位心直口快，敢说真话，天真无邪而对艺术又极有见地的老画家。

当老人知道我是来自山西后，他说1937 年“七七事变”后，他到过山西，印象最深的是在街头一家商店的“隔扇”窗户上，贴有八大山人的一幅画作。“我在画前站立多时，不能离去。山西人太有钱了，竟用名画糊窗户。”惋惜之情，溢于言表。而言下之意，似有批评无知商人糟践名画的行为。这件事对老人来说，也许是一生不能忘怀的，以致后来几次拜访先生，老人都会提起这件事。

此外，苦老还说：“那次到山西，从太原坐火车到大同，走北同蒲线，路过宁武，那山太有气势了。”正谈话间，有一位自称是青岛博物馆的青年也来拜访先生。与老人叙谈了家乡的情况后，便提出求画的愿望。李老略一思索，便离开座位，将墙上一幅四尺三裁立幅新作《松鹰图》取了下来，正当秉笔题款时，夫人李慧文一手端水，一手拿药给李老送过来，见状便说：“这不是给出版社印挂历准备的作品吗？一二日来取，你拿什么应对？”李老随即放下手中的毛笔说：“老乡来求画，能让空手回去？”“内室不是有一些吗！不能选一张？”李老遵照夫人意见，从里屋的画作中，选取一幅，题款钤印，以赠来者。

1977 年初春二月，我适北京，再访苦老，入李宅，见老人正在案前躬身作画，我便随李夫人静静趋前，伫立一旁专注观看。只见李老聚精会神地画兰花。原以为大写意画，是放笔挥毫，信手泼墨，纵情恣意，一气呵成的。岂知老人运笔极为审慎，即一笔兰叶画将来，也是很慢很慢的，一段一段接下去，沉沉稳稳完成的，难怪欣赏苦老的画，有韵味，有情趣，笔精墨妙，耐人品读。待老人搁笔，还将画作审视了一番，似乎不需要再加什么了，才慢慢坐下来和我打招呼，问长问短，很是热情，好像见到了久别的乡亲。请教有顷，见案头砚有余墨，我请老先生写几个字，以作留念，老人一本正经地说：“我的字，写不好。我练字用的纸张还没有红卫兵写大字报用得多。”说着话，便站起来，铺开了一张四尺单宣，紧握大楂斗笔，饱蘸浓墨，写下了“世上无难事，只要肯登攀”十个雄强劲健的大字，只是在写“事”字时，有点笔误，虽做修改，老人似乎未能称意，执意重写。我建议另写一“事”字，待装裱时，挖补即可，李夫人也是这么主张。

而苦老还是重写了一张，并说：“艺术创作要致精微，不可草率，不可草率！”然后题了上下款，加盖了印章。还拿起印章对我说：“我书画上的用印，除了白石老师刻的，就是邓散木刻的。你看刻得多深，很耐用！”

是年11 月，我因公差赴京，并将送上前次为苦老所拍玉照的放大片，遂往东礼士胡同李先生住处而来，不料李先生已搬至三里河南沙沟十二楼，便转车到李老新居。居室虽不见宽绰，但不再是借居他人的房子了。墙上挂着新作，画的是兰竹，上题“芳溢环宇，新竹清佳。一九七七年九月九日，苦禅敬写”，是幅纯墨笔的画作，清雅高洁、精妙绝伦。墙角堆着京戏“把子”，刀枪剑戟，应有尽有，让人想到苦老这位曾经粉墨登场的京剧老票友。老人兴致很高，正与先我而来的几位造访者叙谈，谈国画界的人和事，具体生动，时见风趣和幽默，让人忍俊不禁，老人也每每莞尔一笑。见到老人，聆听教诲，亲接謦欬，无不大受教益。到1978 年4

月，我又两次谒拜先生。每次到李老家，总会遇到很多人前来讨教。我曾遇到刘勃舒先生，他赤着脚，穿一双塑料凉鞋，细高挑的个儿，这便是当年徐悲鸿先生特招的小学生。他送来李先生的两幅荷花图，想必是借去临摹的。一次是见到美院的王文彬同志，他忙着为李老画速写像，又从不同角度为李老拍照片，看来是要以李先生为题材进行美术创作呢。也曾遇到过北京画院的油画家田零，也许此时改行画国画，拿出一摞花鸟画习作，请李先生逐幅作点评。此外，更多的是如同我一样的来自全国山南海北的国画爱好者，一则亲睹心中偶像之颜色，再则以求学画之度世金针。李老对每位来访者，都是热忱接待，认真指点，曾无懈怠，真正体现了有教无

类，诲人不倦的古训精神。

在我的书画藏品中，有苦禅先生的三件大作。一件是前面提到的“世上无难事，只要肯登攀”的大字中堂。还有一开册页，画的是竹鸡两只，新竹数枝，清影野趣，跃然纸上。李可染先生见之，赏对良久，赞为佳作。另一件是李先生致萧龙士的函札，此作是一位朋友在前年于郑州书画拍卖市场拍得后而赠我的。信写在黄色的毛边纸上，高28 厘米，宽62 厘米。信较长，字或大或小，行忽疏忽密，行文质朴，内容尤富资料价值。

读其信，一可见先生人品之一斑，二可见先生当时生活之状况，三可见画家许麟庐办培训班的故事。谨录几段，以观大略：

张煦和亦来信，彼回合肥，搭车颇窘促。弟无力，略助以屑滴，煦和尚坚辞不受。

弟生平对人事之共鸣同情，如此事者，常为也。以文艺人生之修养，当得知人类之深味……

关于去合肥一事，北京美协曾与弟联系。弟忘记一事，弟不时患头晕，出门如去年赴青岛，曾令燕儿随从，不时照顾。此次去皖，仍想带燕儿去。至饮食费用，弟可以自备也。只去时，公家为搭两车票便可矣。祈兄转商张建中同志如何，是盼。

麟庐每星期日在本宅教画，学生多干部，非常之忙、累。学生时多时少，小室为之满，极形活跃热闹，恐学费不抵招待费。为补助生活，恐相反。吾辈生财，非其（人） 也。

以上种种，读之，能不令人慨叹。一代国画大师，为区区几十元（当时从北京到合肥坐卧铺，每人也不过30 元左右） 车票费，还得求助于“公家”，“祈兄转商……如何”“是盼”。许先生“为补助生活”，还得“在本宅教画”，云云。而这些艺术大家们，面对窘境，却习以为常，处之泰然，传道授业，默默奉献，不独留下了弥足珍贵的艺术财富，其高尚的人格魅力，也将永远是后来者的楷模。

2012年3月29日

《怀人谈艺录》是丛书“大家谈艺录”之一种。陈巨锁以章草著名，与知名的六十多位书画家多有交往，主要涉及师门艺事、交游纪实、翰札往来、故人追思及陪同文化学者登山临水唱和等篇什。这些文章展现了他们杰出的艺术创作、高尚的人格、深厚的学养，三言两语就将人物的风骨刻画得纤毫毕现，体现了作者对艺术的热爱和不凡的写作能力。通过叙述与书画名家的交往，阐述自己对书画的认识和体悟。