中国纪录电影:览一诗话:审美选择
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作者高峰
出版社人民文学出版社有限公司
ISBN9787020112678
出版时间2015-02
装帧平装
开本32开
定价56元
货号8819115
上书时间2024-11-19
商品详情
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导语摘要
高峰著的《中国纪录电影——览一诗话(审美选择)》从自己工作实际出发,凭借自身资源优势,以大量纪录影视作品实例,梳理中国纪录电影的发展轨迹,总结建国以来纪录电影取得的成就,并从审美角度剖析中国纪录电影的各个特点,是一部集资料性与可读性于一体的重要著作。尤其对初涉纪录片领域的人是很好的基础教材。
作者简介
高峰,资深纪录片人。中华文化促进会副主席。中央电视台原副台长,中央新影集团原董事长兼总裁。
目录
一 前水复后水,古今相续流——关于历史 001
曾经的辉煌已经化作永恒的追忆,而这些用生命纪录下来的胶片却历久弥新,任凭时光的打磨,拥有了勋章般的庄严和凝重。它会佩戴在新一代纪录片人的心里,激励我们秉承先锋精神,随着时代前行。
二 两句三年得,一吟双泪流——关于纪实 020
镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的思想。镜头语言没有规律可言,只要用镜头实现你的认知,不管用何种镜头方式,都可称为镜头语言。纪录片的镜头语言实际是在用镜头捕捉生活原素,通俗些讲,就是纪实。
三 君看一叶舟,出没风波里——关于生活 038
你可以利用纪录片完善审美历程,也可以通过纪录片坚定文化立场,但无论如何,社会认知价值是纪录片最为重要的特征。
四 欲穷千里目,更上一层楼——关于境界 051
人所看到事物的能力叫视觉,人所看到物像的距离叫视线,人所看不完整的方向叫视野。我以为,视觉、视线与视野相加就是境界。
五 只有天在上,更无山与齐——关于距离 107
山与我们是有距离的,但再高的山也高不过天,山是具体形象,天是自然规律。依顺自然规律走近每一座山,才能真正理解什么是远近高低各不同。
六 不敢高声语,恐惊天上人——关于传承 119
见过那些在文物上乱写乱画的人吗?即便未见其人,也见过其人劣迹。在承载历史文化传播重任的影像文物上,理当心存敬畏。那些不负责任的表达,等同于在文物上涂鸦。
七 细草微风岸,危樯独夜舟——关于角度 130
角度的选择,是认识事物的过程;角度的确定,是对待事物的立场。正如伊文思所说:当你为摄影机选择位置的时候,影片的艺术就开始了。
八 别来沧海事,语罢暮天钟——关于语境 143
面对生人或熟人,说话的语态完全不同。纪录电影解说词的表达,应当有一个语态的变化过程,即从生人向熟人转化的过程。解说词似与熟人聊天,其文风也就到家了。
九 绿蚁新醅酒,红泥小火炉——关于情趣 152
情趣在生活中无处不在,或被抓住充分利用,或漠然相对毫无反应,因此就有了生动或乏味。在纪录或编辑过程中,情趣容易被忽略,就像只顾写字,忘了必要的标点符号。
一○ 墙角数枝梅,凌寒独自开——关于艺术 163
纪录电影不仅具有社会认知价值,同时具有文化传承价值和艺术欣赏价值。社会认知在于是否具有思想性,文化传承在于是否具有广泛性,艺术欣赏在于是否具有独特性。
一一 疾风知劲草,板荡识诚臣——关于论述 198
纪录电影是传递社会正能量最好的艺术形式。这种正能量就是纪录电影所特有的真实的力量、理论的力量、逻辑的力量和时间的力量。
一二 离离原上草,一岁一枯荣——关于命运 211
我们绝不能让我们自身忘掉那些死去者的命运。如果我们真忘掉了,我们就是使他们再一次死亡,我们自己就对他们的生命,他们的死亡变得毫无价值而负有责任。
一三 昔去雪如花,今来花如雪——关于时间 231
我们用慢慢变老的时间,去纪录那些随我们一同变化了的人和事,当这些变化被浓缩在同一部影片中,这种震撼力是巨大的,这种力量也是纪实作品所特有的。
一四 明月松间照,清泉石上流——关于结构 248
无论在意识形态世界还是物质世界,万事万物各有各的结构方式,各有各的自然规律;从飞机、坦克、大炮,到土豆、白菜、胡萝卜,无一例外。
一五 古调虽自爱,今人多不弹——关于创新 260
创新是自古至今的话题,独特的创造性不是唯一的标准,其结果更要有意义。神经病的行为是最独特的,但无意义。
一六 感时花溅泪,恨别鸟惊心——关于细节 296
一个国家如果没有纪录片,就好像一个家庭没有相册。这话有道理,可只说对了一半。文献越是被凝固,其水分就越是容易蒸发。纪录片的着力点应在相册背后,汲取被蒸发的水分。
一七 春眠不觉晓,处处闻啼鸟——关于音效 311
经过几代纪录片人的努力,纪录电影从“报纸的兄弟”变成了“艺术的姐妹”,以一门全新的综合艺术形象走近观众的视野。这种变化在内容上体现为远离说教,在形式上体现为不再仅仅充塞解说加音乐,而是更依赖同期声及整体音效的设计。
一八 近乡情更怯,不敢问来人——关于故事 333
纪录片与故事片如一个圆的两端,果真黑白分明吗?越是进入中间地带,相融的部分就越多,“纪录式故事片”或“故事式纪录片”均活跃在这中间地带,纪实手段就是其融化剂。纪录电影的纪实与故事片的纪实如电影前行的双引擎,不断推动影视作品的创新。
一九 水色连天色,风声益浪声——关于节奏 396
节奏不仅是在声响中交替出现的有规律的现象,亦是事件均匀有规律
的进程。纪录事件要尊重规律,也就是要顺应节奏;处理事件要研究规律,也就是要改变节奏。
二○ 只在此山中,云深不知处——关于科教 403
科学以求真为准则,教育以求善为要义,文化以求美为目标,真、善、美是科教类纪录电影的最终追求。
二一 回看射雕处,千里暮云平——关于体育 433
在电视尚未发展之时,体育的影像传播完全靠电影。中央新影目前有关体育的纪录片共计一百九十五部(五百三十七本),杂志片二百三十一本,足以了解新中国成立以来中国体育纪录电影的概况。
二二 欲将轻骑逐,大雪满弓刀——关于军事 470
军人象征着国家利益,军人意味着必要的牺牲,因此军事题材纪录电影创作还是要以社会的主流意识为取向,为历史留下重要的影像纪录。
二三 海内存知己,天涯若比邻——关于交流 510
综观国际上成功的纪录电影,其叙事视角都具有国际化特征,其语言表达都在寻求国际化的特点。可以说,叙事视角及语言表达国际化是纪录电影走向世界的重要前提。
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作者从自己工作实际出发,凭借自身资源优势,以大量记录影视作品实例,梳理中国纪录电影的发展轨迹,总结建国以来纪录电影取得的成就,并从审美角度剖析中国记录电影的各个特点,是一部集资料性与可读性于一体的重要著作。尤其对初涉纪录片领域的人是很好的基础教材。
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