吴门画派

前言

第一章0吴门画派诞生的基础和环境

一、明代苏州地区的政治

二、明代苏州地区的经济、文化景象................

三、明代苏州地区的自然、人文环境..................15

四、吴门画派创作的物质技术基础......

第二章吴门画派的文化特色

一、文人画的一座巅峰........

二、吴地文化的一个载体.....

三、隐逸文化的一面镜子.......

四、商业文化的一位骄子......

第三章“明四家”及其代表作赏析一、沈周小传及其《庐山高图》《牡丹图》赏析

二、文徵明小传及其《古木寒泉图》《惠山茶会图》赏析

三、唐寅小传及其《农训图》《秋风纨扇图》赏析

四、仇英小传及其《桃源仙境图》《柳下眠琴图》赏析....

第四章0吴门其他主要画家及其代表作

一、文彭及其《墨竹图》

二、文嘉及其《琵琶行图》

三、文伯仁及其《泛太湖图》

四、陈淳及其《梅花水仙图》

五、钱毂及其《山居图》

六、陆治及其《花溪渔隐图》

七、王毂祥及其《桂石图》

八、陆师道及其《乔柯翠林图》

九、朱朗及其《赤壁赋图》

十、居节及其《万松小筑图》

十一、陈栝及其《端午即景图》

十二、谢时臣及其《虎阜春晴图》

十三、周天球及其《墨兰图》

十四、徐霖及其《菊石野兔图》

十五、周之冕及其《牡丹玉兰鹊石图》

十六、李士达及其《三驼图》

第五章0吴门画派的传承

一、董其昌及“松江派”

二、徐渭...........

三、萧云从及“姑熟派”

四、“四王”系统的山水画..........

五、吴历和恽格.............

六、海派画家.........

七、民国时期的苏州画坛......

八、新中国的苏州画坛......

附录

“明四家”年谱简编.....

主要参考书目

后记...

吴门画派形成于明代以苏州为中心的区域。那是一个苛严的政治与活跃的经济和新鲜的文化并存的时代，苏州地区则相当典型地体现着这一时代特征。所以，我们有必要先简要考察一下明代的苏州地区是怎样为吴门画派的诞生提供了基础和环境的。

一、明代苏州地区的政治

一般认为，吴门画派的历史，应以其创始人沈周的生年为起始年代。沈周生于公元1427年，即明宣宗朱瞻基当政的宣德二年。朱瞻基是明朝的第四代、第五个皇帝，此时，距朱元璋建立明朝已经有六十年了。这是明王朝从前期向中期转折、过渡的时期，但宣宗在政治上实行的仍是明初建立的一套体制和政策。

关于明朝的政治体制，朱元璋有一段言简意赅的概括:“我朝罢丞相，设五府、六部、都察院、通政司、大理寺等衙门，分理天下庶务，彼此颉颃不敢相压。事皆朝廷总之，所以稳当。”(《皇明通纪法律全录》卷十一)“朝廷”就是皇帝，一切权力由皇帝独揽，形成了空前集权的专制统治体系，这就是明代的政治特征。除军政集权外，朱元璋还颁布了条文简赅而严酷的《大明律》和《大诰》，设置特务机构锦衣卫和镇抚司，对臣民实行空前严厉的政治统治和思想控制，

为了实现皇权的高度集中，朱元璋认为首先要制约和打击的就是不利于他实行专制统治的士大夫阶层。这个阶层有点类似于今天所说的“知识分子群体”。吴门画派正是一个由文人即士大夫阶层组成的画派。

当然，对于中国的“士”这个阶层，是不能简单地用“知识分子”这个标准去加以衡量的。春秋以前的“士”，是奴隶制社会宗法贵族中最下层的力量。士本人及其家庭都直接依附于某一卿大夫宗族，并在其封邑中占有固定的“食田”。因此，宗法制度下的士，作为卿大夫的邑宰、家臣，仅仅对卿大夫负责而不对更在其上的宗法制度代表一一诸侯、天子负责。这种由社会地位而形成的这一阶层的政治特点和特殊“气质”，后来发展成为封建社会多数士大夫所共有的“传统禀赋”。

春秋以后，随着传统宗法制度的解体，士从原来与卿大夫以宗法血亲为基础的统属关系中分离出来，同时也失去了旧日的“食田”,变为以俸禄为纽带、依附于诸侯的新士人阶层。秦王朝建立之后，士大夫与专制国家之间的这种直接统属关系就被固定下来。由此产生了两个结果:第一，由于政治、经济的双重束缚，士大夫没有任何摆脱集权国家绝对统治的可能，但又往往保持着相对的独立性;第二，由于士大夫是社会文化最主要的占有者，所以，他们比其他任何阶层都更懂得国家利益的意义，而他们理解的“国家利益”，与“皇权”并不是完全等同的。

吴门画派是我国绘画史上一个具有重要历史地位的画家群体和绘画流派。本书集中介绍吴门画派产生的原因，包括时代、环境、器具等条件，呈现画家群体及其作品的状况以及吴门画派传承的脉络。共分五章：第一章介绍了明代苏州地区的政治、经济、文化情况，以及明代纸砚笔墨都发展成熟，为书画发展提供了物质基础；第二章介绍了吴门画派的文化特色，即其发展为文人画的巅峰状况，这既是吴地文化的载体，又是隐逸文化的一面镜子；第三章和第四章介绍吴门画派的核心人物沈周、文徵明、唐寅、仇英和其他主要画家及主要作品；第五章介绍吴门画派自文徵明去世后的传承情况。