民族器乐多声部写作
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作者唐朴林著
出版社中央音乐学院出版社
ISBN9787810960878
出版时间2006-04
装帧平装
开本16开
定价68元
货号10655915
上书时间2024-10-27
商品详情
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作者简介
唐朴林(1934—2017) 作曲家、民族音乐理论家。天津音乐学院教授。1947年参加革命部队从事文艺工作，历经解放战争和抗美援朝战争，立集体三等功、个人三等功。1956年创作第一首(多声部)民族器乐曲《花板舞曲》，并以此曲于1958年考入上海音乐学院作曲系，1963年毕业后即从事民族音乐教学、科研、创作工作。1996年离休。 教学期间，培养了一批有专业水平的作曲家和基层音乐干部。科研、创作方面，创编民族乐曲逾百首，撰写、发表论文数十篇，编著讲义五部，出版专著七部。代表著作有《民族器乐多声部写作》(中央音乐学院出版社，2006)、《民：音乐之本——唐朴林民族音乐文集(上下册)》(上海音乐学院出版社，2006)、《中国民族音乐之旅》(人民音乐出版社，2011)等。 1993年获国务院颁发的“有突出贡献专家”证书，并终身享受国务院政府特殊津贴。2006年获中国民族管弦乐学会颁发的“民乐艺术终身贡献奖”。
目录
前言
序言——学习《民族器乐多声部写作》前的准备工作
第一章 二声部写作
第一节 旋律加低音
附：简要《乐器法》
一、二胡
二、高胡
三、板胡
四、中胡
五、大革胡
第二节 二声部的平行进行
附：简要《乐器法》
六、笛子
七、箫
八、巴乌
第三节 独奏与单个乐器的伴奏
附：简要《乐器法》
九、唢呐
十、笙
第二章 三声部写作
第一节 三声部写作的应用范围
第二节 三声部的乐器调配
第三节 中间声部写作的基本要求
第四节 三声部的中声部常用的一些基本写法
附：简要《乐器法》
十一、扬琴
十二、琵琶
十三、阮
第三章 四声部写作
第一节 四声部写作应用范围
第二节 中声部和弦的结合形式
第三节 和声式的四声部
第四节 主调式的四声部
第五节 复调式四声部
附：简要《乐器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三弦
十七、古筝
第四章 小乐队作品写作
第一节 小乐队的概况
第二节 小乐队组合的基本原则
第三节 小乐队的基本写法
第四节 几种小合奏形式
第五节 独奏与伴奏
第五章 总谱写作的程序
第六章 大合奏中的吹管组
第一节 作为主旋律的吹管组
第二节 吹管组的和声
第三节 吹管组的特点
第七章 大合奏中的拨弹组
第一节 拨弹组的特点
第二节 作为伴奏织体的拨弹组
第三节 作为旋律的拨弹组
第四节 作为对比因素的拨弹组
第八章 大合奏中的拉弦组
第一节 拉弦组的运用
第二节 作为主旋律的拉弦组
第三节 作为伴奏织体的拉弦组
第四节 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
第一节 旋律的位置
第二节 旋律的音色
第三节 旋律的重复
第十章 大合奏中的低声部
第一节 低声部的形式
第二节 低声部的织体
第三节 低声部的处理
第十一章 大合奏中的织体
第一节 织体的结合形式
第二节 大合奏中常用的一些织体写法
第十二章 大合奏中的打击乐器
第一节 打击乐器的选择
第二节 打击乐器的记谱
第三节 打击乐器在乐队中的作用
第十三章 大合奏的总体布局
第一节 音色的布局
第二节 织体的布局
第三节 力度的布局
第十四章 民族器乐的新动态
附录一 《瑶族舞曲》剖析
附录二 《达勃河随想曲》剖析
后记
精彩内容
本书是高等音乐(师范)院校作曲理论系列教材，采用了一百多位作曲家和民间器乐的谱例计372例，重点研究小型乐器组合与小型应用作品组合，试图除旋律写作以外，使读者能由简(二声部)到繁(总普)，逐渐掌握多声部写作的技能。使读者不仅能自己学会写旋律，自己也能布局和声，选择织体，写低音，最终完成总普写作。
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