清代江南女性文学史论

绪论

第一章明清之交名妓与女性文学

第一节王微“纤郎”字号及晚年人道考・

第二节王微别集考

第三节同心松柏非吾愿茆屋藤床藐姑仙

一王微的婚恋观念及意义

第四节独立的“她者”王微的交游与追求.........

第二章顺康雍时期女性文学规范的构建

第一节女性文学网络与清代女性文学传统的构建.....70

第二节清初才嫒的遗民情怀与文学自觉，

第三节秀一一闺秀诗学的核心概念

第四节清初蕉园诗社与西泠闺秀雅集.........

第三章乾嘉道时期女性文学活动(上)

第一节南楼授诗与乾隆时期传统妇学的兴盛.........

第二节《蕊宫花史图》与嘉庆时期的女郎诗风彰显..

第三节陈文述及碧城仙馆女弟子的晚明追忆.........190

第四章乾嘉道时期女性文学活动(下)

第一节湖楼诗会与杭州女性文学传统......

第二节《曲江亭唱和集》与扬州女性文学活动........219

第三节《南宋宫闺杂咏》与女性诗史观第五章咸同时期女性文学及其特征

第一节闺秀生活方式与写作风格的变化

第二节烈妇的道德典范意义:吴绛雪与《徐烈妇诗抄》...

第三节贤母的道德典范意义:卢德仪与《焦尾阁诗抄》..

第六章光宣时期女性文学空间的拓展.

第一节薛绍徽:书写域外的传统闺秀

第二节单士厘:行走域外的传统闺秀

第三节吕碧城:最后的传统闺秀.....

余论关于清代女性文学研究的思考......

参考文献..

绪论

清代相比于前代，似乎没有一项“足称于后世”的“绝艺”,因此时“不仅各种文体都已齐备，文体资源的开掘也达到了一定的程度,创作更积累了相当的经验，以致清人没有多少拓荒的余地，只能在守成的基础上做点雕镂润饰的工夫,丰富一下古代文学经验的细节”①。这并不意味着“清代文学整体上缺乏创造性和艺术水准”,如此评价清代文学所取得的成就，只是说明清代作家受惠于最丰富的艺术经验的同时，也使自身的创造空间受到最大限度的压缩。如果一定要把清代文学纳入到“一代之兴，必有一代之绝艺足称于后世”的发展态势中,我觉得女性文学的兴旺发展足称有清“一代之所胜”,尽管在这里我用创作主体偷换了“绝艺”所指涉的文体概念。清代的戏曲小说取得成就较高,而在明末女性就已开始了戏曲的写作;清代小说的创作也很繁荣,有《聊斋志异》为代表的文言小说,还有古吴靓芬女史贾茗《女聊斋志异》尚值得一观，而女性弹词的创作亦蔚为大观;至于诗词更是女性文学中创作量最大的文体②,古文、骈文等亦有涉及D。文学批评或许是清代最有代表性的一门艺术,而汪端作为《明三十家诗选》的作者所取得的成就为“艺林所重”,其选目远胜朱彝尊、沈德潜，不仅女性如恽珠认为其“知人论世，卓尔大家”(《正始集》卷二十),而“男性世界对汪端的接受和赞誉,应该说是十分慷慨的”②。众多女性如吴吴山三妇、林以宁、程琼等人还评点《牡丹亭》③。此外,在乾嘉考据学风气的熏染下,亦有王照圆、汪端、萧道管等人的三部《列女传》校注及叶蕙心《尔雅古注覯》等考据学著述传世;广东李晚芳的《读史管见》不仅在国内刊印,现还存日本安政三年(1856)群玉堂刊本。王微《名山记选》中山水游记的辑录、王佩香《愿香室笔记》中关于佛理的阐释，都可以代表清代女性文学的特色。如果说这些还不能充分证明女性文学是清代的“绝艺”和特色，那么女性题壁诗对历史的记录;女性雅集分韵及结社唱和的风流;通过序言、论诗诗、诗集题辞、闺秀诗话、女性选集等方面的写作,在理论上对女性书写范式以及女性话语体系构建的努力，都是前代女性文学创作及文学活动中所少见的,所以无论是从女作家人数上，作品数量及著述题材种类上，文学活动及理论建树上，性别意识及家国社会意识等方面所表现出的特色，都足以说明清代女性文学的成就。

清代是女性文学最为发达时期，无论是作者与作品数量，都是前代无法比拟的。而江南女性文学又是清代女性文学的杰出代表。本书选取清代各时期江南地区最著名的女性作家作品及其文学活动进行详细、深入的研究，对于女性作家的心灵、生活、交友、创作内容、艺术特色以及文学理论等都有细致分析，并揭示了当时女性文学兴盛的社会原因。