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作者(英)格雷厄姆·史密斯著
出版社中国摄影出版社
ISBN9787517904786
出版时间2015-04
装帧平装
开本32开
定价59元
货号8785392
上书时间2024-10-26
目 录
序 言 7
旅 行 12
旅行、摄影与写作 32
20 世纪的第一个十年 42
摄影集中的大世界 60
20 世纪 119
后 记 180
注 释 189
参考文献 200
致 谢 203
图片致谢 204
索 引 206
塞缪尔·约翰逊的格言众所周知,人们却不清楚他的理由。约翰逊继续写道:“旅行的主要目的就是去看地中海。因为围绕其四周的是世界四大帝国——亚述、波斯、希腊和古罗马,而几乎我们所有的宗教、法律和艺术,所有那些使我们从野蛮中开化出来的,都是从地中海海岸带到这里来的。”[1]约翰逊博士言论中的寓意是,他坚信来自地中海国家的第一手经验将帮助我们更好地理解文化史。而类似的信念同样鼓舞了约翰·沃尔夫冈·冯·歌德(Johann Wolfgang von Goethe),促使他在1786年展开了著名的意大利朝圣之旅。歌德在罗马写道:
此时,我(去见见罗马)的需要已经得到满足,朋友们的容貌和家乡的土地再次变得亲切,我对回家的渴望愈加强烈,因为我相信我将带回家的许多宝贵的财富对我本人和其他人来说,都将成为一生的指南和教育。[2]
在亨利·詹姆斯(HenryJames)从意大利的来信中表明,在19世纪期间,美国人同约翰逊和歌德一样关心欧洲旅行的革命意义。詹姆斯于1899年发表的小说《欧洲》主要围绕着两个观点:年老的里梅尔太太“在一个离滑铁卢之战很近的日子里”实现了她的欧洲旅行,而她的女儿却因未曾到过欧洲而缺乏成就感。[3]与此同时,一篇由爱德华·摩根·福斯特①(E.M.Forster)撰写的短篇小说《阿尔伯格·恩培多克勒》(Albergo Empedocle)同样表明,20世纪初的英国人相信,意大利的方方面面依然富有感召力。[4]事实上,对于大西洋两岸的旅行阶层来说,前往意大利是他们放纵自己对地中海热情的合理解释——这是一种自我完善的方式。
而恰恰相反,马克·吐温则提供了一段描写在欧洲的美国游客举止做作的插叙:一种是他们在酒店登记时倾向用零星的法语单词来修饰,如使用“乔治·P.莫顿及儿子,美国”(George P.Morton et fils,d'Amerique)的签名;还有一种倾向则是当他们在巴黎度过数周之后,已经适应了法语环境的表现,例如,他们并没有意识到在称呼自己名字“赫伯特”时用的是法语发音“Er-bare”。[5]尽管吐温、约……
摄影与旅游密不可分——在标志性的建筑和景点前到处人头攒动,游客们用眼睛对准取景器,试图用胶卷和千百万像素捕捉他们的记忆。摄影能生动展现世界的各种景观,让身在家里的普通人也欣赏到这些风景。本书将为我们展现:◎ 故事——在不同身份、不同地域行摄者的实践下,摄影与旅行如何互相影响,互相成就彼此?◎ 聚焦——在不同的情形下,勇于冒险的摄影师和神游旅行者们如何竭尽全力记录异国情调?◎ 多元——在旅行愈加民主化的趋势下,经验的发展如何诞生出新的摄影叙事方式?
摄影与旅游密不可分——在标志性的建筑和景点前到处人头攒动,游客们用眼睛对准取景器,试图用胶卷和千百万像素捕捉他们的记忆。1839年,达盖尔和塔尔博特分别将他们的发明公之于众,自此,这项新技术的发明者与拥护者立即认识到,摄影能生动展现世界的各种景观,让身在家里的普通人也欣赏到这些风景。在《摄影与旅行》一书中,格雷厄姆·史密斯生动地体现了二者的关系,讨论了19世纪至今摄影与旅游互涉的多元方式。本书的研究对象涵盖了带着布朗尼相机的海滨度假者、通过公路执行探索本国精神和文化的美国艺术家,以及威尼斯的运河和月球上的人类。
在本书中,作者带领读者穿越从法国、意大利到埃及、日本和北美的旅行,演示了摄影是如何受到新的跨洲旅行方式,如铁路、公路和飞机的影响。与此同时,在旅游愈加民主化的趋势下,作者展示了旅行方式和经验出乎意料的发展中所诞生出的新的摄影叙事方式。此外,史密斯还讲述了摄影师们在面临极大危险的情形里,竭尽全力去记录的具有异国情调的实践,例如他们从吉萨大金字塔到珠穆朗玛峰的冒险。本书内容涵盖了来自全世界的摄影作品,对于勇于冒险的摄影师和神游旅行者们来说不失为一本完美的书。
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