中国邮票之美
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作者苏连第,[中国台湾]李慧娟
出版社天津人民美术出版社有限公司
ISBN9787530513583
出版时间2001-01
装帧平装
开本16开
定价76元
货号381663
上书时间2024-10-26
商品详情
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作者简介
苏连第，山东乐陵人，1936年生，1993年10月逝世。1961年毕业于中央工艺美术学院装饰绘画系，后始终在天津美术学院任教，为工艺美术系教授。 他曾先后在国内外发表学术论文百余篇。1986年出版学术专著《色彩与音响》，1991年出版长篇巨著《中国民间艺术》，1992年出版《中国火花集成》，2001年出版遗著《中国邮票之美》、《中国造型艺术》。 他曾任天津社会科学院科技美学中心特聘研究员，中国工艺美术学会会员，中国科学技术协会自然科学部会员，天津集邮协会理事，天津作家协会民间文艺研究会创作研究员。
目录
引言 方寸天地起宏图第一部分 中国邮票艺术演进史略第一章 清邮图式考一、话说《大龙》邮票二、龙的传人三、清邮“无人”论四、“四菜一汤”话《蟠龙》五、费拉尔的清式“罗可可”六、龙鱼雁的“三曲联唱”七、五花八门的《万寿》邮票八、快信飞龙通三联第二章 中华邮政的美学中介一、文字加盖二、镜中显影三、版式格局四、地方特色第三章 解放区邮票的艺术风格一、边省区票的泥土芳香二、透雕剪影和一字之美三、战邮之歌四、柱式布局五、双镜与开幅六、人民邮政的中介形式第四章 新中国邮票的艺术轨迹
第二部分 中国邮票的美学鉴赏第五章 邮票的设计与鉴赏第六章 邮票的收藏与鉴赏一、集苑时空二、花海博览三、邮史花序四、片封传美第七章 邮票技术美学概论一、信息符号的象征美二、数学组合的结构美三、色彩配置的谐调美四、系统排比的展示美第八章 新中国邮票艺术选题赏析一、邮票上的乐声二、飞鸟与升仙三、“兔儿爷”和“三兔奔月”四、《敦煌壁画》邮票的“本生图”解析五、于精微中致广大六、说灯话扇七、雪芹放燕八、邮林花语九、熊猫盼盼十、邮诗结韵
内容摘要
中国木版画经历唐宋的发展时期，至明代极盛，尤以小说插图刻制最精。在继承历代中国画的造型传统时，施展雕线传神、承先启后之功，所谓“千容百态、远近离合，具在刀头之精”，这一优良传统，直接影响到华邮的设计和制作。从套色制版的历史沿革上说，在我国则源起于明代十竹斋水印木刻。这种套色画谱刊本的问世，在版画史上发生了重大的影响。在国内，清初康熙间印行的《芥子园画传》，其中分版套印，就正是模仿《十竹斋画谱》而成，在绘、刻、印三方面都作出卓越的成绩。此后，光绪间北京荣宝斋的开设，把十竹斋这一传统的方法积极地继承下来。与此同时，民间年画对分版分色的套印就更丰富发展起来，在清代达到了空前的繁荣。十竹斋画谱在国外主要表现在对日本版画及印刷术的影响。18世纪中期的日本画工奥材正信尝试的“红绘”，便开始吸收我国的分版套印方法。此后经过画工铃木与刻工金六的努力，便完成了一种多彩的套版“浮世绘”（日本人又称之为“锦绘”）。“浮世”带有普及于世的意思，它的绘制格局植根在群众中间，与我国的木版年画相类似。在日本历来的邮票画面中，出现过大量始自我国黄杨木版画雕刻的“浮世绘”画面，并同中日两国大型版画的绘、刻、印有着千丝万缕的联系和类同之处。清末时期，日本的石印技术，也有着长足的发展和进步。清普10《蟠龙》票全套3组12枚，即以石印版印制于日本东京筑地活版印刷所，故又习称为日本版蟠龙、跃鲤、飞雁票。石印版的手工套印，以双色者居多，这主要是由于新的印刷术尚未普及。因为当时还没有影写版，也就无法自如地印制在今天我们可以经常见到的水彩、水粉、油画以及水墨形式的邮票画稿，这是受历史条件的局限。但也可由此看出，印刷方式可决定着印刷成品的艺术面貌，并使之成为同设计艺术混成一体、相辅相成的印刷美学。
再从时代风格演化特征的中介形式和影响上进行分析。先就国际艺术形式的演化特征来说，应当特别指出的是，19世纪末至20世纪初期，欧洲继浪漫派和印象派之后，出现了野兽派、立体派和抽象派，与古典美术的艺术表现形式和风格分庭抗礼。在实用美术的领域里，繁琐的装饰艺术也被不同程度地更新而日趋鲜明和简化，突出表现为由缛丽细密的“封闭式”边饰向自由场域的“开放式”布局过渡。随着欧洲古典传统装饰格局为革新的手法所打破，当我们广泛深入地研究欧洲印刷装潢和邮票设计艺术的演进时，如果细作比较，就可以从欧洲绘画艺术及科学进展的对照中找到十分密切的关联性。
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精彩内容
《中国邮票之美》是一本中国邮票美学研究的通俗读物。全书由二部分组成，共八章。为说明问题的方便，《中国邮票之美》拟从纵向到横向，以我国邮票艺术的发展源流为核心，结合对其它文艺门类的横向联系进行比较分析，放在《中国邮票之美》的第一部分，加以论述；再从横向到纵向，以我国邮票艺术的美学鉴赏为引线，综合剖析其内在本质的艺术效能，放在《中国邮票之美》的第二部分，加以阐明。
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