指上崩云控万骑-绘画编

但愿“下笔生马如破竹”

——自画自说

七〇后感赋

绘画作品‘‘

小品画

朝花夕拾

关于易洪斌的马和人物画

——方家如是说

南方才子北方情

——读洪斌的画

胸涵万骏

——易洪斌画印象

开卷如闻嘶风声

——易洪斌其人其画

骏骨英风

易洪斌画马一

拚将华年写“神骏”

——读易洪斌的马

气脱毫素天机入神  

——易洪斌画作赏评

有益的启迪

——易洪斌画作观余

题易洪斌骏马图

造境抒情绘神骏

——易洪斌画马说

托物寄情一

——读易洪斌画集

兼容并蓄笔下生辉  

——易洪斌水墨画初探

舒卷苍芒发浩歌

——易洪斌画解读

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    ——自画自说

    大干世界，春花秋月，朝晖夕阴，鹰击鱼翔，虎啸猿啼，真个是千般气象，万种风情，哪一样不让人怦然心动!尽管我从小对大自然的每一造物都心驰神往，必欲画影图形而后快，但1989年人到中年第二次提起画笔时却于画马情有独钟。

    这当然与我的人生经历特别是对社会、对历史的理解和审美意向密切相关。虽然我极愿以此生奉献于艺术之神的祭坛之前，但命运却让我与艺术之神擦肩而过，二十岁时步人了大学历史系的课堂。毕业后又与绘事一隔二十年。这二十年间，我一直从事新闻工作，业余则孜孜于哲学、美学、史学、文艺理论的学习和著述，兴之所至也兼事小说、散文、杂文和诗词的创作。文史哲熔于一炉，感性与理性相济，使我的审美趣味由偏向清柔一变而崇尚雄伟、粗犷、遒劲、深邃、豪放。我相信，打通时空的壁障，让历史之河一泻千里的，首先是壮伟之举，是浩然之气，是力，是铁，是拼搏与奋斗，是奉献与牺牲。秀美之区固然令人沉醉，但岖崎磊落、大气磅礴却给我以心灵的震撼，使人五内俱热，豪气干云。而马的形象正好具备了别的物象所不能替代的刚性与力度，对以写意见长的水墨淋漓的中国画而言，马最具“写”的要素：那“锋棱瘦骨成”的头颅，那敲击大地“犹自带铜声”的金属铸就也似的四肢，那如旌旗猎猎的风鬃，那闪耀着锦缎般光泽，将一身骏骨凸显无遗的胴体，无不炳耀着阳刚之美的华光，非铁划银钩不足以传其神，非纵横挥“写”不足以达其意；而那“闻鼙鼓思战斗”的烈慨，那“所向无空阔，真堪托死生”的亮节，那立则渊停岳峙，腾则狂飙骤起，驰则掠地无影的神骏，以及群奔时如铁流、如雷阵、如海潮、如飞瀑的波澜壮阔气势，又是多么动人心魄!这些，用水墨画那在“似与不似之间”的传神取意的手法和纵横恣肆的笔墨来表现，岂不是恰到好处!基于此，当八十年代末我有机会重握画笔时，狮虎鹰隼鹤鹭牛马人物花鸟在我的画纸上来去匆匆，唯独招之即来的骏马牢牢屹立于画纸之上挥之不去。

    然则画马谈何易!中国绘画史上，山水画、花鸟画这两大主流高峰迭起，高手辈出，经历代大师惨淡经营已形成了完备的理论和技法，甚至有了速成之诀，以致从来与绘画无缘的人只要遵此画诀，不须多久，便也能画出个大概来。与此相比，人物画、走兽画就差多了，不但图形写意上差得远，而且画者甚少。奇怪的是，偏偏画马一道成就辉煌，虽画者为数不多，却都名头豁亮，远者如李公麟、韩干等且不论，近则有郎世宁、徐悲鸿等画马大师，他们在画马的艺术语言上殆已发挥得淋漓尽致，其成就如高峰耸峙难以逾越；当今之世名噪一时的画马高手，则有尹瘦石、黄胄、韦江凡、刘勃舒、贾浩义、张广等，他们追随前辈大师深入传统又走出传统，由写实而变形造意，把观众带入了一个全新的审美世界，这是他们的突破性贡献。面对这些大师、名家，任何一个画马者都有如初出道的剑客

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本书是书画名家易洪斌先生的作品集, 大体分为五篇。此编为其中的绘画编, 引用了作者“纵横写马三十秋, 流光倏忽过白头。指上崩云控万骑, 半为天意半为谋。”这首诗作为题目, 内容上收录作者近二百幅绘画作品, 涉及各类题材例如骏马、风景、人物、生活所见所闻及相关绘画评论。