进学丛谈
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作者葛晓音
出版社商务印书馆有限公司
ISBN9787100198370
出版时间2020-02
装帧精装
开本16开
定价96元
货号11327708
上书时间2024-10-25
商品详情
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作者简介
葛晓音，1989年起任北京大学中文系教授，曾任日本东京大学大学院(即研究生院)人文社会系教授，香港浸会大学中文系讲座教授。现为北京大学中文系博雅荣休教授，国学院博士生导师。主要著作有《八代诗史》《汉唐文学的嬗变》《唐宋散文》《山水田园诗派研究》《诗国高潮与盛唐文化》《唐诗宋词十五讲》《先秦汉魏六朝诗歌体式研究》《唐诗流变论要》《杜诗艺术与辨体》等等。
目录
自 序 3
杏坛探颐
诗性与理性的完美结合 3
林庚先生手稿读后感 26
妙悟和学力相结合的典范 32
程千帆先生的古诗课 36
王瑶先生对中古文学研究的贡献 45
通新旧之学 达古今之理 56
陈贻焮先生《杜甫评传》跋 79
陈贻焮先生《梅棣盦诗词集》序 88
聂石樵先生的魏晋南北朝文学史观 90
选堂教授《佛国集》诗艺浅探 99
叶嘉莹先生“兴发感动”说的学术高度 110
日月不息 师表常尊 114
谱入弦歌的百年悲欢 124
师友遗影
精神飞扬天地间 131
钟声里的遐思 135
大师的气度 140
难忘师恩 永记师训 144
追念傅璇琮先生 155
追思周先慎老师 160
学术是他生命的第一需要 167
真正的学者 174
几日浮生哭故人 178
书刊因缘
北大图书馆的变与不变 189
名刊品位与编辑作者的坚守 195
刊庆的随想 201
我和《文学遗产》 204
《北京大学学报》 208
新著撷英
吴淑钿《近代宋诗派诗论研究》序 215
新思维与传统治学方式相结合的成功尝试 219
孙明君《三曹与中国诗史》序 230
六朝隋唐诗歌格律、体式演进问题及其研究进展 234
刘宁《唐宋之际诗歌演变研究》序 244
陈桥生《刘宋诗歌研究》序 252
力求摆脱依傍的唐传奇研究 257
冯志弘《北宋古文运动的形成》序 270
考证与辞章研究相结合的成功探索 275
潮头点滴
第一义的研究是学术持续发展的主要动力 285
由外向内和由内向外 289
吸取新方法应以传统治学方式为本 297
让研究者沉下心来做学问 301
回眸时的沉思 304
文学遗产的古为今用 309
唐代文学高峰对当今文艺建设的启示 313
在研究的实践中探索学术转型的方向 320
学术自信和价值判断 325
深层研究是文学史书写的基础 330
国学研究和教学中“问题”意识的培养 334
中国文学史基础课教学中的若干问题 342
文本阅读的理解力和判断力 349
跨学科研究的探索和实践 354
内容摘要
诗性与理性的完美结合——林庚先生的古代文学研究 在当今的古代文学研究界，林庚先生是以有名诗人兼学者的身份独树一帜的。尽管二十世纪不乏兼备诗才和学力的通人，但像林先生这样能使诗性和理性交互渗透在创作和学问之中，并形成鲜明特色的大家却很罕见。他从创作新诗的目的出发研究古诗，在探寻古今诗歌创作规律的同时，开创了中国古典诗歌研究的新局面，推动了古代文学研究的现代化进程。 林庚先生最初爱好古典诗词。1928年考入清华大学后，曾创办《文学月刊》。“九一八事变”发生后，他为全校军训同学谱写战歌，准备参军杀敌。不久参加赴南京请愿团，要求出兵抗日。因无结果，一度绝食于南京。返校后才决心写新诗，并不断发表新作。1933年秋，出版了第一本自由体诗集《夜》，同年留在清华大学任助教。这时郑振铎先生正在北京创办《文学季刊》，约他担任编委，并负责新诗一栏的组稿工作。1934年夏林先生在北京民国学院任讲师，又在北平大学女子文理学院、北京师范大学两校中文系兼课，但主要精力仍是放在创作上。这一年继《夜》之后又出版了《春野与窗》，这部诗集引起了更为广泛的注意，也奠定了他在三十年代诗坛上的地位。1934年后他作为一个自由体的新诗人又开始尝试新的格律体，1935年秋出版了《北平情歌》，1936年出版了《冬眠曲及其他》。“七七事变”起，林先生南下，在厦门大学任教。1941年任厦大中文系教授。十年间曾开设了中国文学史、历代诗歌选、楚辞、庾信、李商隐、文学批评、新诗习作等课程。由于必须把主要精力和时间投入教学和科研，他也就从一个专业的诗人逐渐地转变为一个专业的学者。此后林先生虽然始终不曾中断新诗创作，并在各报刊上陆续发表新作，但只能成为业余的了。 林先生创作新诗是从自由体开始的。自由体使他从旧诗词中得到一种全新的解放。收在《春夜与窗》《北平情歌》里的自由诗，正如林先生自己所说：“是用最原始的语言捕捉了生活中最直接的感受。”这些诗在句式和押韵方面不受任何拘束，亦无一雷同。梦中春天的冰裂声，天上的浮云和风筝，深山的虎眼和狮吼，黑夜的风雨和魅影，秋园的旋风和落叶……现实与梦境飞快地转换，温柔与刚劲奇特地交织在一起，跳跃的意绪和变幻的意象使散文式的语言和清新锐利的感受浑然融为一体，透露出诗人对青春之光和生命之力的执着追寻。可以说，林先生在他最早的两本自由体诗集里，已显示出他对诗歌本质的独特把握，以及对诗歌形式的多方探索。 从1934年起，林先生开始寻求新诗更鲜明的形式，开始思考诗歌语言的解放是否仅仅意味着散文化的问题。他说：“一切艺术形式都因为它有助于特殊艺术性能的充分发挥而存在，否则就都是不必要的。而语言原是建筑在抽象概念之上的，艺术却需要鲜明具体的直接感受；诗歌作为最单纯的语言艺术，除了凭藉于语言外又别无长物；换句话说它所专享凭藉的，乃是它所要求突破的。这就正是艺术上面临的特殊矛盾。那么新诗语言既已在散文解放的浪潮中获得了自由，是否还需要再解放呢？诗不同于散文，它总要有个与散文不同的形式。自由诗必须分行，这也就是起码区别于散文的形式；但是仅止于此还是不够的。为了使诗歌语言利于摆脱散文中与生俱来的逻辑习性，还有待于进一步找到自己更完美的形式。形式并不等于艺术，它不过是一种手段或工具，但一个完美的诗歌形式却可以有助于艺术语言的充分解放与涌现。自然，要寻求一个完美的诗歌形式并非一朝一夕之事，而为了新诗发展的需要，对此进行不懈的探索、不断的尝试，乃是值得的。”在半个世纪的创作实践中，林先生不但摸索出几种接近格律体的新诗，而且总结出一套关于探讨新诗民族语言形式的宝贵意见。他在《问路集》自序中将这些意见归纳为以下三点：“一、要寻求掌握生活语言发展中含有的新音组，在今天为适应口语中旬式上的变长，便应以四字五字等音组来取代原先五七言中的三字音组；正如历史上三字音组曾经取代了四言诗中的二字音组一样。二、要服从于中国民族语言在诗歌形式上普遍遵循的‘半逗律’，也就是将诗行划分为相对平衡的上下两个半段，从而在半行上形成一个类似‘逗’的节奏点。三、要力求让这个节奏点保持在稳定的典型位置上。如果它或上或下、或高或低，那么这种诗行就还不够典型，也就还不能达于普遍。” P3-5
主编推荐
1.名家精心结撰；林庚先生的得意弟子、北京大学教授葛晓音老师的学术随笔集，为其难得的、引人细读、唤起共鸣的学术文章，其中对林庚、聂石樵、周先慎、王瑶等老一辈学者的回忆尤其于思考学术进阶多有助益。2.装帧精美考究； 采用进口纸制作的封面，手感舒服；深绿色的封面配以烫黑和烫金工艺，使得整书在视觉上典雅大方。
精彩内容
本书为北京大学葛晓音教授学术文章结集，也是她对四十年进学生涯的回顾。本书共五辑五十篇，葛晓音教授用“杏坛探颐”“师友遗影”“书刊因缘”“新著撷英”“潮头点滴”等五辑在追溯进学之路上的点滴时怀人忆事，如对林庚、程千帆、陈贻焮等先生的回忆，良多感怀；亦在追忆不同人生阶段对进学之道的感悟时提点后人，颇多启发。此书可谓葛晓音教授“朝花夕拾”之作，文字朴实，感情真挚。
“光启文库”旨在发扬历史文化名人徐光启“经世致用、开放交流”的精神，荟萃一批兼顾学术性与普及性、研究性与教学性的当代大家著作。丛书由上海师范大学陈恒、孙逊教授主编，分为光启随笔、光启学术、光启通识、光启讲坛、光启读本、光启译丛、光启口述、光启青年等系列，致力于构筑优秀学术人才集聚的高地、思想自由交流碰撞的平台，展示当代学术研究的风采。
媒体评论
借一本学术随笔，探北大名家葛晓音的进学历程，感其四十余年历程中的人、事、情，可谓“于我心有戚戚焉”。
1.名家精心结撰；林庚先生的得意弟子、北京大学教授葛晓音老师的学术随笔集，为其难得的、引人细读、唤起共鸣的学术文章，其中对林庚、聂石樵、周先慎、王瑶等老一辈学者的回忆尤其于思考学术进阶多有助益。
2.装帧精美考究；采用进口纸制作的封面，手感舒服；深绿色的封面配以烫黑和烫金工艺，使得整书在视觉上典雅大方。
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