伊朗当代艺术研究

绪论伊朗当代艺术的

当代性与民族性问题/1

一、“当代性”与“民族性”:术语与时间范围的选择16

二、伊朗现当代艺术的研究简史与多元主义的理论发展/14

(一)伊朗现当代艺术的研究概况/14

(二)现代性问题与全球艺术中关于多元主义的理论发展/32

三、伊朗现当代艺术研究与场域理论/ 39

第1章从巴列维王朝到伊斯兰共和国:

伊朗国家场域与民族艺术/51

一、雅利安的伊朗:艺术与巴列维王朝的民族主义构建 / 55

(一)大博弈与现代世界的冲击 /55

(二)从文化民族主义到政治民族主义/ 58

(三)考古与艺术史:巴列维王朝民族主义构建过程中的

东方主义问题167

二、民族的现代艺术:饮水龛派与甘德利兹画廊/ 74

(一)巴列维西化路线的批评者175

(二)20世纪40 与50年代伊朗现代艺术的发展/8(

(三)饮水龛派与形式融合 185

1.侯赛因・赞德鲁迪188

2.帕尔维兹，塔纳沃利192

3.法拉马兹・皮劳拉姆/96

(四)甘德利兹画廊与介人现实/103

三、伊朗伊斯兰共和国的表现替代 /108

(一)从巴列维王朝到伊斯兰共和国/ 108

(二)壁画作为宣传艺术/113

(三)改革与城市美化/ 124

第2章本真性与伊朗当代艺术的创作策略/131

一、本真性的不同层面与伊朗语境/ 134

(一)名义本真/ 134

(二)表达本真/140

(三)本真性问题在伊朗 / 144

二、变化了的现实与第三代/151

(一)第三代及其国际主义亚文化/ 151

(二)当代艺术作为亚文化/ 162

三、伊朗当代艺术的创作策略/170

(一)传统与象征语言/171

1.贡奈丝，法蒂与书法艺术1 171

2.萨戴格・提劳夫康/ 179

(二)个人与日常 /192

1.纳兹古尔，安萨里尼亚/ 193

2.莎蒂，伽迪里安/202

3.从纪实摄影到编导式摄影 / 213

(三)现实关注:介人艺术1 218

1.伊朗政治体制的双层结构与绿色运动/ 220

2.“绿色的艺术”及与绿色运动相关的艺术 / 229

第3章艺术界:伊朗当代艺术场域1255

一、走向国际/ 259

(一)经理人、藏家与价值赋予/ 260

1.罗斯・伊萨:介人的价值/ 260

2.费莱什泰，达夫塔里:个人的价值/ 265

3.蕾拉，海勒:社群/交流的价值/271

4.其他经理人与藏家/ 275

(二)二级市场、透明化与价格确立/ 278

1.作为二级市场缩影的佳士得迪拜/ 278

2.苏富比与邦瀚斯/ 286

3.中东现当代艺术市场中的伊朗艺术/ 288

二、伊朗国内的艺术生态/ 291

(一)风向:2003-2019年威尼斯双年展中的伊朗国家馆/291

(二)自主权:德黑兰当代艺术博物馆与协会 / 320

(三)拉施特29号:两种艺术空间的原型 / 332

(四)市场生态的建立:商业画廊与德黑兰拍卖/ 337

(五)独立空间:现实与网络/ 347

第4章全球艺术中的伊朗

与非西方当代艺术的合法性问题1361

一、《罩袍套装》的隐喻1 367

二、波斯书法;传统本真与东方主义的幽灵/370

三、罩袍艺术:表达本真与人类学视角1 379

(一)从《真主的女人》到《我们的房子着火了》:

西丽，娜沙特作为“伊朗”艺术家的缩影/380

(二)诠释与意识形态费助 / 397

四、合法性的基础与基础的重建/ 407

(一)混杂性/ 408

(二)游牧性/ 412

(三)回归艺术领域的基础/ 419

结语 / 425

参考文献 / 433

图录/ 478

伊朗艺术家译名索引 / 493

事记/499

后记/510

本书是作者吴戈在多年潜心研究伊朗艺术史，并实地调研，获取大量一手资料的基础上编著而成。该书主要内容系作者博士毕业论文，该论文获得了校级优秀毕业论文奖。本书内容主要探讨伊朗当代艺术中的现代特色及其历史元素对当代艺术的影响。作者经过采访众多伊朗艺术家，对伊朗当代艺术现状的研究积累了丰富、充分的资料，运用辩证的方法进行分析研究写成此书。她以审慎的态度，辨析伊朗当代艺术中的历史元素和现代特色，指出它们现代社会变革的背景，立足于伊朗当代社会艰辛前行的步伐，研究其历史渊源，环顾其国际背景，从而鲜明地烘托出伊朗当代艺术的面貌。伊朗当代艺术研究在中国出版界还处于空白状态，这是本书的出版价值点所在。