作者简介
尼尔·D.克思(Neill D.Hicks),资深编剧,尤其擅长惊悚、动作冒险类型,参与过多部好莱坞大制作,以及欧洲、亚洲和中东地区的电影项目。曾参与创作全球票房大卖的成龙电影《红番区》《警察故事之简单任务》、根据印度史诗改编的动画片《摩诃婆罗多》,与获奥斯卡垂青的意大利影片《邮差》主创团队合作。同时也涉足戏剧和纪录片创作,作品有莎士比亚的《驯悍记》、原创舞台剧UBO等。
除本书外,另著有《编剧的核心技巧》《如何写惊悚片》,深入研究隐藏在故事表象下的类型特点,揭示能令观众一眼识别不同电影类型的核心元素。此外,他曾荣获UCLA编剧推广计划杰出讲师奖,在北美、亚洲、欧洲众多大学和机构举办专业编剧写作交流会。
陈晓云,北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师,北京电影学院首届文学(电影学)博士,中国美术学院、中央戏剧学院客座教授,出版《电影学导论》《电影理论基础》《电影城市:中国电影与城市文化》《明星研究:理论与实践》等著作,担任多部剧作类译著的翻译策划与审稿。
缪贝,电影研究者,编剧,导演。北京电影学院艺术学博士,英国萨里大学(University of Surrey)访问学者。现任教于中国传媒大学,主要研究领域包括电影文化研究、明星研究、电影理论研究等。
余韬,浙江师范大学教授,澳大利亚昆士兰大学传播学硕士,北京电影学院文学博士。
目录
推荐语
序一 动作冒险片——一种编剧方法
序二 从欧洲视角看动作冒险片
章 为何而写
第二章 类型期待
第三章 动作冒险片的基础
“我就是我”
第四章 动作冒险片的起源
关键时刻
男人要做男人该做的事
经典西部片情节
那个戴面罩的人是谁?
那是你的不幸,与我无关
牛仔升级,神话改变
无所畏惧——职业英雄
难道这就是里科的下场吗?
老鼠、手 、机
挑起纷争的话语
写作练习
第五章 动作冒险片的结构
作战顺序
叙事轨迹
写作练习
第六章 动作冒险片中的动作
将要发生什么事?——作为决定的动作
无事发生——动作的消解
理应发生的事情——没有动作的冲突
发生某事——作为行动的动作
将要发生某事——作为情节的动作
上帝创造的事——大吉尼奥尔剧的动作
正在发生的事情——作为动作 剧的动作
我们如何知道事情正在发生?——剧本中的动作
写作练习
第七章 动作冒险片中的人物
戴白色帽子的伙计
动作冒险片的主人公
驾驭它,就像它是属于你的一样!
动作冒险片的反派
写作练习
第八章 动作冒险片中的历险
电影不是一种视觉媒介
可信赖体系
动作冒险片的可信赖体系
暴力与结果
附录一 重要术语
附录二 参考影片
附录三 参考影片剧本版权说明
关于作者
出版后记
内容摘要
本书不谈任何神奇的法则。目前市面上有一些指南,鼓吹“革命性的”“简明十步无痛剧作法”。这种夸张的修辞,即使19世纪的专利药品推销员听了也会觉得害臊。这种填空式的写作体系严重忽视了剧本写作中存在的难以捉摸之处,本书不玩这一套,而是率先对这方面进行一系列的思考。本书不仅在谈如何写作,更重要的是讨论为何而写。
我的前作《编剧的核心技巧》(Screenwriting 101:The EssentialCraft of Feature Flim Writing,已由后浪出版公司出版)获得了国际性成功,它不仅受到编剧的喜爱,也为电影行业高管们所追捧。这表明,尽管在电影业里,产品的商业价值多是由夸张的营销而非产品本身决定的,但建立一套框架性的操作明细还是有其市场的。
制片方往往通过天花乱坠的宣传来扭转影片的风评,这种情况在奥斯卡颁奖季最为明显。制片公司花大钱为他们的影片做宣传,不仅在像《好莱坞报道》(Hollywood Reporter)、《综艺》(Variety)这类纸媒上狂轰滥炸地刊登广告,还向评委分发他们精心制作的电影物料。制片公司搞出这种“好莱坞狂欢派对”的目的是,不管评委们是否真的看过他们出品的电影,起码要让评委热衷于讨论它们。当然,大制片厂的宣发部门也会做这种工作,而且规模更大。他们希望营造出一种不得不看的公众意识,使观众被集体性狂热感染,从而喜欢上某部影片。有些制片厂甚至在影片的宣传简介上伪造影评,这种做法已经受到了抨击。目前已有多达十起针对影评人的集体诉讼——这些人收受制片厂好处,用他们的花言巧语将公众骗进了影院。
与此相反的情况是,在一些非主流的报刊或公众电台里总会不断涌现出一些自封的“影评人”。他们对好莱坞电影非常不耐烦,而是狂热崇拜着20世纪60年代“导演即作者”那一套。但是,由于缺乏扎实的理论素养来完成有洞见的分析,他们为所珍爱的体制外的导演和演员所进行的辩护也是言过其实、人云亦云的。
另外一个问题是,现在大专院校里的电影专业非常强调视觉技术的教学,却不重视文学方面的教育,几乎完全无视影史中该媒介的文学性。结果绝大多数影视专业学生毕业时基本的批评能力都非常薄弱,看完电影就只会说“我喜欢这部片子,节奏很……
精彩内容
动作冒险片是美国电影工业一直以来zui持续受欢迎的出口类型,跨越不同地域、社会、文化、语言的隔阂,在全世界有着庞大的观众基础。对于编剧而言,剧本是否成功满足了该类型观众期待,仅依靠写出几场紧张刺激的追逐戏、打斗戏,是远远不够的。
作为动作冒险片的实战派专家,本书作者直击本质、正本清源,深究该类型起源发展、故事基础、价值核心、构成条件,揭示界定其内容与风格的关键元素,结合逾百部zui地道的片例,提供独具特色的“银幕故事类型关联表”以及相对应的一整套框架体系,助你写出让观众共情的角色与故事。
媒体评论
《如何写动作冒险片》是实战派类型专家尼尔·D.克思畅销编剧教科书的“三部曲”之一,另外两本分别是新手入门必读的《编剧的核心技巧》、同样专注于教授类型片创作的《如何写惊悚片》。在各种广受观众欢迎的商业电影中,动作冒险片在世界范围内zui经久不衰。为什么呢?答案就在作者层层深入、干货满满的无私分享中。同时本书提供纯正、高效的专项指导,让编剧们抓住创作要领,写出高质量动作冒险片。
* * *专业的剧本写作不是信笔拈来、随手涂鸦,而是有节制的灵魂流露。
动作冒险片比其他任何一种电影类型都更能让我们在影片的关键时刻拷问自身。我们独立在尘土飞扬的街道上,勇敢地面对死亡。
——尼尔·D.克思
动作冒险是故事的终极存在,不管是在过去、现在还是将来,它都是讲故事的基础。
——阿蒙德·列* * *◎ UCLA编剧课金牌讲师、实战派类型片专家、曾参与成龙电影《红番区》《警察故事之简单任务》等全球卖座商业片的好莱坞资深编剧,继《编剧的核心技巧》《如何写惊悚片》后,又一系列类型剧本写作精讲教材,编剧必读! ◎ 作者以超过20年的创作经验,借由独创的“银幕故事类型关联表”厘清动作冒险片类型定义,阐明共性主题与核心创作要素,如起源发展、故事基础、价值核心、构成条件,揭示界定其内容与风格的关键元素。
◎ 引用《全金属外壳》《盗火线》《大地惊雷》等道地片例,分析实用可行的创作技法。
◎ 装帧设计紧贴动作元素,刀枪逼近,孤勇前行,内外双封,一触即发。
UCLA编剧课金牌讲师、实战派类型片专家、曾参与成龙电影《红番区》等全球卖座商业片的畅销书作者,继《编剧的核心技巧》《如何写惊悚片》后,又一系列类型剧本写作精讲教材,编剧必读!
厘清类型定义、把握共性主题、梳理谱系渊源,经典片例深剖析,创作要素全分解,字字干货,助你迅速掌握地道纯正、热销世界的动作冒险类型,写出让观众肾上腺素飙升的故事。
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