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作者许玮
出版社中国美术学院出版社有限公司
ISBN9787550328235
出版时间2021-09
装帧平装
开本16开
定价68元
货号11508159
上书时间2024-09-09
引言1
第一章博物学的经学渊源及其与图像的关系16
第一节《诗经》与《尔雅》一博物学的滥觞16
第二节《诗经》《尔雅》之学与图像的联系26
第三节经学范畴内的博物学在宋代的发展46
第二章文人知识世界中的博物学63
第一节博物学的兴起及其文化维度63
第二节文官之职——作为官僚技术的博物知识78
第三节郑樵的经学、博物学与图谱学90
第四节王质的博物学与《林泉结契》100
第三章宋代的本草学及其阁像128
第一节本草学的博物学与图像特质128
第二节宋代的本草学著作及其插图133
第三节《履巉岩本草》与南宋的本草图162
……
余论259
参考文献264
后记284
对于宋代文化与绘画的经典性意义,陈寅恪与郑振铎先生早已做出精辟的论断。在《邓广铭〈宋史职官志考证〉序》中,陈寅恪开篇即指出:“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世”,并断言中国近代学术之止境,在于“宋代学术之复兴,或新宋学之建立”。1而郑振铎在《宋人画册序》中,对宋画“写实主义”风格的细腻与优雅激赏不已:
宋代(960—1279)的绘画存留于世的比较多。他们能够使我们看出中国绘画的最优秀的传统来。宋代画家们所绘写的题材是多方面的,差不多是无所不包,从大自然的瑰丽的景色到细小的野草闲花、蜻蜒、甲虫,无不被捉入画幅,而运以精心,出以妙笔,遂蔚然成为大观。对于都市生活和农家社会的描写,人物的肖像,以及讽刺的哲理的作品,尤能杰出于画史,给予千百年后的人以模范和启发。所以论述中国绘画史的,必当以宋这个光荣的时代为中心。我们的画家们,在这个时代,达到了最好的而且最高的成就,正像辟里克里士时代的希腊雕刻,米凯朗琪罗时代的欧洲雕刻与绘画似的。在这个艺术繁华、百花似锦的三百二十年里,不止一次地产生了新的作风,那些新的作风,都曾给予后人以很大的影响,有的影响到今天还存在着。2
这两段常为论述宋代文化学术与绘画者所引用的话,虽已是老生常谈,却在本研究的语境中至关重要,不得不再次重申。在郑振铎看来,宋代画家以显微的近观和全景的宏观来观察并写照世界。他以世界美术史的视野,将宋画与古希腊雕塑和文艺复兴艺术相提并论,指明了宋代绘画在世界艺术史中的地位与价值。3无独有偶,贡布里希[E.H.Gombrich]在《木马沉思录》中,亦将宋画与古希腊、文艺复兴相提并论,称之为在整个艺术史“概念性”艺术的广阔海洋中,“寥寥几个错觉主义风格的小岛”。
我们通常以“写实性”这一模糊的概念,来指称这种艺术风格。而问题的关键在于,这几座“错觉主义的小岛”是如何产生的?就宋代花鸟画而言,我们在欣赏之余,总是不免要将这种优雅、精致,富于所谓写实性的作品,与宋代的文化风气联系起来,想要对其观念与知识的渊源一探究竟。而类似这样的问题,即旨在探寻艺术史,尤其是风格史与整体的文化史之间的关系。以文化史的视野来研究古希腊与文艺复兴时期的艺术,该领域内的学术成果早已汗牛充栋,并造就了艺术史与文化史研究的高峰。反观宋画研究,对宋代的文化风尚、思想观念与绘画之间的联系与互动的探讨,尚远不及古希腊与文艺复兴研究之宏深浩博。对于宋代的花鸟画,已有的研究主要集中于“写生”“理趣”“格法”等概念,侧重于对技法、美学思想、画院制度、画学等问题的讨论。然而这些研究仍不能解答宋代绘画的“风格之谜”。而如果就此联系到花鸟画在中国绘画史中的“唐宋之变”这一重要命题,则更显示出该问题在……
《自然的肖像:宋代的博物文化与图像》由徐玮著
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