吕凤子研究

著名的美术教育家和画家吕凤子先生在年迈多病的情况下，以坚强的毅力，潜心研究中国古代绘画理论，从事艺术实践，累积创作经验，易稿四次，终于写成极有学术价值的《中国画法研究》。从这本书的内容里，使我们约略窥见了我国历代部分绘画理论家的审美观点和吕凤子先生对中国画法的独特见解。文章分两大章，第一章主要谈“用笔”，第二章讲“构图”，包括立意、为象、写形、貌色、置陈布势。此书立论明确，启发性很强，给我们指明了学习中国传统绘画的正确途径。这里我谈一些关于学习吕凤子先生《中国画法研究》的理解和体会。

南朝谢赫提出六法，气韵生动为第一，其次骨法用笔。用笔的一点一拂，牵连到气韵生动与否。吕凤子先生在开始就谈到用笔，指出正确执笔用力的方法，手指握笔不动，肘部搁起，但腕必空悬，使用笔是腕力；手指握笔不动，腕也不动，使肩和臂在运动，这是臂力。如嫌力不够，执笔杆的上部，肘高于腕，把力倾注全毫，形成直泻之势，笔力就跃到纸上。唐张彦远说，“骨气形似皆本于立意，而归乎用笔”。说明形的意义能不能和形象的构成充分表达出来，关键在于用笔。不会用笔虽可成画，但很难表达画的意义。所以吕凤子先生又谈到了用笔勾线的技巧，中国传统画中，古人创造有十八描线条，如琴弦、铁线、高古游丝等。从有粗细很匀称的线条，逐渐发展为混合用方、圆、粗、细、燥、湿等线条构成的画，这种变化多样的构线技巧，表达了较为复杂的情绪。吕凤子先生认为每一有力的线条都直接显示某种感情的技巧。根据吕凤子先生的绘画创作经验，凡属表示愉快感情的线条，总是一往流利，不做顿挫，转折也是不露圭角的。凡属表示不愉快感情的线条，就一往停顿，呈现一种艰涩状态，停顿过甚的就显示焦灼和忧郁感。从吕凤子先生现有的作品来看，他的感情和运笔的力融合在一起。纵笔“风趋电疾”“兔起鹘落”，这种抒写强烈而有情绪的线条，是吕凤子先生对事物内在精神有深刻的理解所至。

吕凤子先生论笔法勾线，提出一气呵成的一笔画法的“连”。述要无笔不连，笔断气连，迹断势……