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小津之美

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作者[日]中野翠 著; 杨文瑜 译

出版社上海人民出版社

ISBN9787208177291

出版时间2021-03

装帧平装

开本其他

定价49元

货号11720935

上书时间2024-09-09

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   商品详情   

品相描述:全新
商品描述
作者简介
中野翠,日本作家。毕业于早稻田大学,长期从事杂志的专栏连载,主要涉及影评、书评等。

目录
第一章服装和器物

 3粗布与女性的和服

 10浦野理一的和服

 18纯色服饰的女性

 27摩登男子的时尚与斋藤达雄

 35波平着装风格与笠智众

 43条纹图案的唐纸、格子纹样的窗帘与拉门

 52既是形式也是内容

 第二章女人和男人

 63角色扮演的大叔

 71令人莞尔的纪子

 79悲苦的纪子

 87理想的老奶奶一富子与东山千荣子

 94长着“大人脸”的女人

 102难以理解的女人

 ……

内容摘要
     第一次看小津安二郎导演的电影是在1959年,看的是《早安》。也许因为我那时还是个小孩,印象并不深。说来有些汗颜,我只记得和同学们看到剧中放屁的场景而捧腹大笑。 真正接触小津电影是在20世纪70年代后半叶,在银座的并木座①。那时的我即将三十岁,不对,应该已经满三十岁了。那时候我初出茅庐,刚刚成为杂志的自由撰稿人。 与小津的电影重逢,也接近没有留下惊艳的印象。我在并木座看的第一部电影,记得是《麦秋》,和小时候看的《早安》风格迥异。“原来如此,这就是所谓的小津调啊。”我想,心里却没有强烈的冲击和深深的感动,反而感觉羞怯、难为情。 即便如此,每当小津的电影上映,我总是惦念着,不时地前去观看。那是因为,我还是在电影里感受到某种独特、心生好感的东西吧。 看小津的电影,和其他电影的观感有些不一样。好像在收集一些小物件。那感觉就像在当时为数不多的古董店,购买年代久远的美术明信片和杂志。 简要地说,那时候我眼中的小津电影就是“粗布的世界”。 毕竟要说小津电影,总是以粗布质地的片名背景开场的。 那是浅茶色粗糙的手织棉布,也可能是麻布。在手工布料店常常以“粗布”(dungarees)品名销售的棉布。它与“粗棉布”(dungaree)词源相同。由此可知,那是常见的粗布,却有着朴素的味道。说不定那是帆布质地,但是坚称粗布更为有趣。电影的片名便是打在这样的粗布上。 早在第二次世界大战之前,无声电影时代的小津作品《浮草物语》(1934年)、《东京之宿》(1935年)中,片名背景就是粗布。在《父亲在世时》(1942年)中,粗布没有作为片名背景出现,仅仅出现在演职员表的背景中。当时,小津刚刚三十出头。第二次世界大战结束之后,《长屋绅士录》(1947年)、《风中的母鸡》(1948年)的片名背景又恢复为粗布。虽然后两部电影《晚春》(1949年)、《宗方姐妹》(1950年)用了其他的片名背景,其后的九部电影又都是粗布的片名背景。例外的仅有遗作《秋刀鱼之味》(1962年,桥本明治作片名背景画)。小津可谓松竹电影公司的当家导演,他也偶尔在大映拍过《浮草》(1959年),在东宝拍过《小早川家之秋》(1961年),而这些电影都以粗布作为片名背景。可以说小津对此非常执着。 自从第一部彩色电影《彼岸花》(1958年)以来,粗布的片名背景给人留下越发深刻的印象。小津去世九年后,1972年出版的《小津安二郎·其人其作》(蛮友社)的封面,纪念小津诞生一百周年、2003年发行的DVD套装的函套上,都以粗布进行装帧,呼应了小津电影的片名背景。 如此执着于一种样式的片名背景的导演十分罕见。与之相似的只有导演伍迪·艾伦吧。小津电影大半以那种片名背景开场。 观众从那片名背景获得怎样的印象呢? 我认为粗布的片名背景是一种“成熟且上佳的趣味”。它端庄、质朴、明快。既具有日本风格,也有西洋风格;既古色古香,又具有现代感;既有日常感,又颇具趣味……那正是小津电影的内心所在。作为打开小津电影世界的门,只有它最为适合。 小津电影,始于粗布的片名背景。最重要的是,它以一个充满自信、具有美感秩序的世界出现在我眼前。相比电影的故事、主题、信息,它优选限度地呈现出某种美感、趣味性,向我们扑面而来。 具体而言,服饰、室内装饰、杂货等属于表层性的物件。然而,男女演员的容貌、动作、语调,以及会话中的停顿,随处可见趣味性。

主编推荐

一件如水壶的杂物,一间精心装修的房间;一群性格鲜明的人物,一组充满深意的对话,小津安二郎的电影 总是倾尽心力呈现美感的世界,在他的电影的每一帧画面中,我们能捕获到他的审美趣味。



精彩内容
 章 服装和器物 粗布与女的和服 浦野理一的和服 纯色服饰的女 摩登男子的时尚与斋藤达雄 波平着装风格与笠智众 条纹图案的唐纸、格子纹样的窗帘与拉门 既是形式也是内容 章 女人和男人 角色扮演的大叔 令人莞尔的纪子 悲苦的纪子 理想的老奶奶——富子与东山千荣子 长着“大人脸”的女人 难以理解的女人 有闲夫人 小津与成濑电影中的原节子 “喜八系列”之女——饭田蝶子 消失的男人——喜八(一) 消失的男人——喜八(二) 关于笠智众 第三章 台词和动作 所谓“原节子风” 惊险的走钢丝 为什么是家庭剧 自然而成的广重 难以理解的细节 不解释,只表现 第四章 我眼中的37部小津电影 年轻时的小津(一) 默片时代 年轻时的小津(二) 有声电影时代 战后的小津 后记 文库版后记

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