海峡两岸彩绘艺术口述史

前言 1

 第一章两岸彩绘艺术源流 3

 第一节两岸彩绘概况 7

 一、彩绘的类型 8

 二、彩绘的题材 11

 三、彩绘的用色 19

 第二节两岸彩绘的施作 21

 一、彩绘的装饰部位 21

 二、彩绘的施作工具与材料 31

 三、彩绘的施作工艺 34

 第三节闽粤台彩绘的风格与特征 38

 一、彩绘的区域化风格与特征 38

 二、闽粤台彩绘题材的特征 41

 第二章闽南传统彩绘艺术 43

 第一节闽南传统彩绘概述 45

 一﹑闽南传统彩绘艺术的源流 45

 二、闽南传统彩绘建筑类型 45

 三、闽南传统彩绘艺术的特色 55

 四﹑闽南传统彩绘艺术的工艺特点 57

 第二节闽南传统彩绘口述史 59

 ……

     中国历史悠久、地大物博，彩绘极具时代性和区域性，因此在探讨两岸彩绘艺术的议题上，为避免涉及的范围过于深广，本书的探讨范围就以闽粤台的彩绘为主。 根据史料记载，在春秋时代已有使用红色涂料施作于梁间短柱上，并加以彩画水藻纹样。秦汉时期，除了宫殿柱子涂上丹色之外，还在天花、梁架与斗拱等处施作彩绘，此时的装饰图案不只已采用龙、云纹图样，还添加了更多的纹样。南北朝时期因受佛教影响，引进的纹样如飞天、卍字、卷草、璎珞、宝珠等被大量应用在宫殿、寺庙、宅院的装饰上，这些丰富的彩绘图案与纹样形成了融合外来文化的新风貌。汉唐时期彩绘技法已臻成熟，此时优选的亮点就是精致的壁画。宋代以后，彩绘已成为宫殿建筑不可缺少的装饰艺术，因而产生了彩绘的施工规则与制度。元代在宫殿建筑上承袭了唐宋之风，装饰纹样与色彩的应用更为精湛秀丽。明代彩绘较为素雅，梁枋多以青绿为地，并以少许朱金加以点缀，只在线纹布局及花朵大小的疏密度上有较多自由的变化。清朝时期，彩绘发展已臻高峰，彩绘工艺更加完善精致，风格复杂绚丽，金碧辉煌；同时对建筑彩绘装饰也有严格的明文规定，而这制度便成为一种等级划分的重要标准。 西晋末年史称“衣冠南渡”的“八姓入闽”，中原人口由浙江、江西一带大量进入福建，这些南迁的人口不仅为闽地引进了中原文化，同时也带来大量有生产技术的劳动力。到了唐朝，由于唐初政令合宜、国家安定，促进了福建自闽北山区逐渐向沿海和闽南地区的开发，于是福州便成为经济建设的重心。唐景云二年（711年），立闽州都督府，领有闽、建、泉、漳、潮五州。当时闽地佛教大兴，遍修庙宇，促进了闽地民间工艺石雕、陶瓷、木雕等的迅速发展。更由于外来文化的传入，如印度、古埃及、古希腊及阿拉伯文明，融合了福建本土文化的发展，因而使得闽文化产生了崭新的风貌，尤其是福建的民间美术，题材、内容或材料、技术都衍变成一种以汉文化为主体，而又中西兼并的特殊风格。宋元时期，中国的民间工艺更趋向专业化和精致化，宋《营造法式》卷十四对彩绘的配色原则、工序技法等都做出详细的规定，此书的记载是一项很好重要的建筑工法，也是后代建筑彩绘的重要指标与准则。明、清时期，彩绘工艺在官方的统一制定下，更趋于完备与明确，清代《工程做法则例》一书，对闽粤台传统建筑彩绘的影响直到今日依然很大。 第一节 两岸彩绘概况 闽地将北方的中原文化融合了本土文化，加上海外贸易所带来的外来文化，形成了闽地多元文化的体系。从文化之特殊性与兼容性来看，闽地风物都蕴含着丰富的元素，包括生活习俗、语言文字、思想观念、道德规范、宗教信仰、文学艺术、饮食服饰、建筑民居等，传统建筑彩绘也是如此。本文所谓的粤是指原属闽州都督府管辖的潮汕地区，现在隶属于粤。潮汕地区，在长期的交流与融合之下，引进了中原文化，建造了许多典型的中原式建筑，尤其从乾隆年间开始，潮汕寺庙的建筑装饰开始出现了精致的雕梁画栋，这些传统的建筑特色深受中原文化的影响。闽地尤其是闽南地区之厦、漳、泉与潮汕地区的传统建筑彩绘工艺，在工法、表现形式上都有很好密切的关联。而台湾地区早期传统建筑彩绘工匠大多来自闽、粤两地，尤其以漳、泉与潮汕地区的工匠最多。由此可知，闽粤台三地传统彩绘工艺，虽各具特色，然其工艺本质却都根植于中国传统文化，相互之间也有诸多相同之处。 影响传统建筑彩绘艺术优选的有两部典籍。一部是宋代李诫所著的《营造法式》，这是中国最早记录建筑彩绘的文献，书中“彩画作”详细介绍衬地、贴金、调色、衬色、淘取石色、炼桐油等诸项工艺；将彩绘工法区分为画、装銮与刷染三种，其卷二中记载：“施之于缣素之类者，谓之画；布彩于梁栋、枓栱或素象什物之类者，俗谓之装銮；以粉朱丹三色为屋宇门窗之饰者，谓之刷染。”《营造法式》卷十四还对彩绘的内容、种类、设色原则、工法等制度做了详细记录，并将当时存在已久的彩绘类别归纳为六大类：五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装饰、丹粉刷饰、杂间装。《营造法式》对后代建筑彩绘之影响极为深远，是很好的规范与原则。①另一部是由清代官方制定的《工程做法则例》一书，将中国彩绘归纳为和玺彩绘、旋子彩绘、苏式彩绘三种类型，并给彩绘的题材、种类、用色、技巧等内容都制定了一套严格的制度。和玺彩绘多用于宫殿建筑，故又称为殿式彩绘，其题材以龙凤为主，色调浓重华丽，象征非常不错并充分显示帝王之家的气派；旋子彩绘运用于次要的建筑装饰上，其装饰重点系以变形牡丹花的旋子花纹为藻头；苏式彩绘大都使用于园林建筑之上，民居、士绅大宅之建筑彩绘一般采用较为丰富活泼的苏式彩绘，并喜用锦纹，有较自由的发挥空间。 P5-7

海峡两岸民间工艺口述史丛书（第二辑）被纳入国家十三五重点规划项目。《海峡两岸彩绘艺术口述史》是该丛书中的一本。本书通过对海峡两岸彩绘传承人口述资料的搜集与整理，一方面填补了该领域的史料空白，另一方面较为全面地展现了海峡两岸民间彩绘艺术的整体风貌与发展现状。