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戏剧表演基础理论与实践研究

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作者高峰

出版社吉林人民出版社

ISBN9787206182488

出版时间2021-06

装帧平装

开本16开

定价59元

货号11360466

上书时间2024-09-08

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商品描述

作者简介

高峰，艺术学博士，国家二级演员，副教授。就职于四川传媒学院，研究方向：戏剧表演，艺术语言表达。

主持完成结题四川省科研人文社科一般项目《浅谈肢体语言表现在有声语言表达与交流中的运用》（16SB0403）、《普通话在少数民族地区师范类院校中口语表达规范性的探讨》（项目编号：2013ssb0904）；发表核心论文《肢体语言表现在有声语言表达过程中的作用》《浅谈演员在戏剧表演中如何塑造人物形象》《浅谈台词教学中语言模仿力与创造力》《戏剧表演教学中学生创造力的培养策略》《浅谈戏剧表演中形体动作的重要性》等。2017年获得“2017爱·乐国际音乐大赛优秀导师奖”。

目录
第一章  戏剧艺术概述
  第一节  戏剧的释义
  第二节  戏剧的本质和特征
  第三节  戏剧的种类
第二章  戏剧艺术的特点
  第一节  综合艺术
  第二节  代言体
  第三节  戏剧冲突
  第四节  时空一致性
  第五节  程式性和虚拟性
第三章  戏剧艺术理论
  第一节  心灵净化说与模仿说
  第二节  古典主义与“三一律”
  第三节  布、斯、梅三大表演体系
第四章  表演艺术概述
  第一节  表演艺术
  第二节  表演的实质
第五章  演员与表演艺术
  第一节  演员的素质
  第二节  演员的表演技巧
  第三节  体验与体现的统一
第六章  戏剧动作与戏剧行动
  第一节  戏剧动作
  第二节  动作的艺术与艺术的动作
  第三节  戏剧行动
第七章  戏剧表演与角色塑造
  第一节  分析剧本与塑造人物
  第二节  演员与观众
  第三节  剧场与观众
第八章  戏剧表演中的角色塑造实践
  第一节  经典小说片段改编文学分析
  第二节  独幕剧与完整人物形象塑造
参考文献

内容摘要

第一节戏剧的释义

戏剧是什么？这个问题的讨论内容必然会归结到本质范畴。而本质一旦被严格定义，就很容易党同伐异。亚里士多德（Arnislole）在世，肯定不愿意把布莱希特的作品看作是戏剧诗；黑格尔（Hegel）恐怕也难认同《等待戈多》

居然是一出戏；而秋德罗（Diderot）看了“后戏剧剧场”后的反应更是难以预料。可以说，历史上任何一种对“戏剧是什么”的解说和界定，都可以在今天已有的戏剧实践中找到其真伪，除非我们根本就无视现实舞台上所发生的事情。看来试图设定放之四海而皆准的“戏剧”定义，常常以跑马占地开始，以画地为牢告终。

戏剧学试图回答“戏剧是什么”，很容易把研究的主体搞成研究的客体。这样，戏剧研究者就变成了戏剧创作的仲裁人。面对自己提出的“戏剧是什么”这个问题，研究者的答案往往就变成了“我喜欢的戏剧作品是什么”，其中的判断标准当然不会是实事求是的。

20世纪初，戏剧学在中国和外国几乎同时创立，关注的问题也几乎相同。早期戏剧学学者关心的问题不是后来专家热衷的“戏剧是什么”这个问题，而是一个具体的对学科领域的廓清至关重要的问题：戏剧和文学有什么不同。

戏剧作为一门综合艺术和文学的关系是紧密的，和音乐、舞蹈、身体动作的关系或许更甚。但我们称之为戏剧的那个东西，究竟和这些姊妹艺术的区别在哪里呢？自问自答是学者案头上的长项，但舞台毕竟是舞台。所以，我们何不先看看舞台上在做什么，怎么做的，以后再对做的究竟是什么进行学理上的探究，而不必一开始就斤斤计较“戏剧的本质是什么”这样一个空疏的问题，或者“戏剧和姊妹艺术的不同何在”这样一个老问题。归根结底，戏剧和戏剧学，亦如历史和历史学，如同身体与身影，如同一切主体和主体凝视的对象，虽然密切相关，但毕竟不是同一件事。

为戏剧定义，戏剧实践者与戏剧史论家有着不同的路径。通常，戏剧史家取归纳法，理论家有时偏好演绎法，而实践者则以自己的实践宣布“戏剧是什么”。他们对“戏剧是什么”这个问题的回答是造戏剧出来给大家看；如若造不出来，至少是努力用“观念更新”颠覆旧的戏剧根基。

一、戏剧的定义

戏剧，德语是“Theater”，法语是“théater”，英语是“theatre”都源于古希腊戏剧的“剧场”（theatron），即“观看的场所”一语。戏剧狭义的概念，是指作为建筑物的剧场，因此戏剧通常是指剧场艺术。戏剧也有戏剧艺术（dramaic artl）或剧本（drama）之称，此时带有浓郁的戏剧文学色彩。而且，在包括舞蹈、杂耍以及民间艺术的所谓“演艺”里，在剧场的、舞台的娱乐活动这一意义上，也使用“舞台表演艺术”或“舞台艺术”这样的术语。若进一步打展，将民间音乐也包括进去的话，则称之为“表演艺术”。因此，通常给戏剧所下的定义是，“由演员在观众面前扮演成剧本中的登场人物，并在舞台上凭借其形体动作和语言所创造出来的一种艺术”。这一定义绝不算错，但却说不上完善。因为本就如此，舞台、观众、剧本、演员等术语的概念没有确定，况且也存在着与上述定义并不相符的戏剧。例如，谁也不会对业余戏剧、学校剧、木偶剧是一种优秀戏剧这一点提出异议，但这些戏剧中所用的“演员”术语，跟前面定义里的“演员”的概念则是两码事。不但如此，更有人把演员同扮演者、剧本同脚本加以严格区别开来，认为在日本传统戏剧里，只有扮演者同脚本而并无演员同剧本之说。因此，给戏剧下一个简洁明了而又完整的定义，是相当困难的。这有以下几个原因：

第一，由于戏剧几乎有着与人类本身同样悠久的历史，具有遍布于所有民族、人种之中的社会广泛性以及千差万别的形态，因此难以从中抽取出共同的本质特性。

第二，由于戏剧的构成要素是多方面的，而且它与社会活动或实际生活有着密切联系，故而难以像其他研究领域那样对它作纯粹培养般的处理。

第三，由于戏剧是由人的形体所创造的刹那间的一次性艺术，所以也难以对它做历史的实证科学的研究。

鉴于上述困难，以戏剧本身作为研究对象的戏剧学，较之其他艺术产牛得晚，也是不无缘由的。然而，这些困难之处，对于戏剧来说正是极为本质的问题，也可以说是不同于其他艺术领域的戏剧的独特本质，就潜藏在这些难点之中。

……

精彩内容
本书是戏剧表演艺术研究类专著。本书以戏剧表演的基础理论与实践作为研究对象，从戏剧艺术的基本概述入手，分析了戏剧冲突、时空一致性等戏剧艺术的特点，阐述了心灵净化说与模仿说、古典主义与“三一律”、布、斯、梅三大表演体系及学说等戏剧艺术理论，阐述了表演艺术的基本内容，以及演员在表演艺术中的体验与体现，之后分析了戏剧动作与戏剧行动，分析了戏剧表演与角色塑造，最后阐述了戏剧表演中关于角色塑造的实践。本书适合研究戏剧表演艺术的人群及学者阅读与参考。

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