存在即是光辉:保拉·莫德松－贝克尔的一生
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作者玛丽·达里厄塞克
出版社生活·读书·新知三联书店
ISBN9787108064059
出版时间2017-01
装帧平装
开本其他
定价32元
货号9519256
上书时间2024-09-04
商品详情
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作者简介
玛丽·达里厄塞克（Marie Darrieussecq）：法国作家，毕业于巴黎高等师范学校。1988 年，凭借短篇小说《远行者》获得“法语青年作家奖”。1996 年，第一部长篇小说《母猪女郎》销量惊人，在法国文坛声名鹊起。随后，又陆续出版了《幽灵的诞生》《宝贝》等。2013 年， 《应该好好爱男人》获美第西斯奖。
目录
译者序：大写的女性 董莹
一、 死神与少女
二、 恋爱华尔兹
三、 年轻的妻子
四、 重返巴黎
五、 置之度外
六、 尾 声
致 谢
参考书目
内容摘要
大写的女性董 莹有生之年只卖出过三幅作品的保拉·莫德松-贝克尔，是艺术目前位绘画自己裸体的女画家，位画出自己怀孕的模样的女画家，位拥有专属博物馆的女艺术家。声名之于她，已是身后事。 玛丽·达里厄塞克（Marie Darrieussecq）笔下的保拉？莫德松-贝克尔的一生是从死亡开始的。生死两茫茫，有多少相遇相知跑得赢死亡的脚步？或许，你接近不认得叫这样名字的两个人。其实，当初，玛丽？达里厄塞克也全然不知保拉？莫德松-贝克尔是谁。跨越一个世纪的光阴，跨越万水千山的阻隔，跨越生与死的界限，两人终因一幅画而结缘。2010年，玛丽？达里厄塞克正在为自己的第三个孩子哺乳，一幅缱绻相依的母子图不经意间打动了她，而那正是保拉？莫德松-贝克尔1906年的一幅旧作。画家保拉审视和表现女性的方式及效果，在一百年后的某一天，触动了另一位女性的心弦。由此，作家玛丽·达里厄塞克开始了追寻与书写：“读得越多，看得越多，我越感到书写这位女艺术家的生平，为展示她的作品尽一己之力的必要。”一幅画，一本书，两位以笔作为存在方式的女性就这样相遇了。 玛丽·达里厄塞克对保拉一生的书写，恰如作者本人所言，“其实这并非保拉·莫德松-贝克尔真实经历的人生，而是一个世纪之后，我从中感悟到的一条轨迹”。书写的意义，在于求证一个女子，一个画画的女子的存在。画家保拉，性别是她与生俱来的身份，画画是她后天选择的“存在于斯”的方式。那一年，她十六岁，原本被送到英国跟姨妈学习管家，却半路跑回来，埋头画起画来。从此，画画杠上了“女儿身”，二者一刻不停地相互争抢她有限的生命。这场与时间的赛跑，止于保拉三十一岁英年早逝，她的面前摆着一幅尚未完成的作品，还有一个十八天大的婴儿。 生子，难产，卧床，栓塞，一命呜呼：身为女性的命运最终要了她的命。对保拉而言，这是成为画家的路上专享没能跨过去的坎。难怪，倒毙的瞬间，她脱口而出“Schade”（ 德语，“可惜”之意）。这是她最后的遗言，倾尽一生为自己奋力争取，而今却再无可能的扼腕叹息。尽管如此，却不得不承认，正是托了“女儿身”的福，画家保拉在她短暂的绘画生涯中才看到了、画出了专属于她的东西：女人笔下的女人。“她的绘画是历经千百年男性画家目光审视之后的绘画”，“终于赤裸的女人，挣脱男性目光的女人。不为男人充当模特的女人，不受男性肉欲、侵略性、占有欲、支配欲和自相矛盾的目光审视的女人”。玛丽·达里厄塞克对保拉·莫德松-贝克尔一生的书写，呈现出两个鲜明的特征。首先，从纯语言的角度，作者大量使用短句——熟悉法语特点的读者会知道，这其实并不符合法语“节外生枝”的语言特点——或干脆省略动词，制造出许多名词短语或名词独立句。这种表达方式是一种有意为之的选择，目的在于制造一种急促的、迫切的、生怕来不及的感觉。之于作者，她为“强加于保拉的死亡”而不平，为她“像从前的女人们一样死去，死得那么老套”而遗憾。“这个素昧平生的女人让我怀念。我希望她活着。我想要展示她的作品。诉说她的生平。我想还她以公道，不仅如此，我还想还她以存在，还她以光辉”。作者的心绪被自己笔下的人物命运牵制，心里的千言万语你争我抢地往外涌，无暇顾及常规的句法似也在情理之中。之于保拉，短促而急切的语流恰到好处地应和着她急不可待的生命节拍。1902年，年仅二十六岁的保拉在日记中将自己未来的坟墓细细地描摹了一番。那一刻，她预感到了什么？而那一年，正值保拉艺术创作生涯的多产之年，如她所言，她的“整个人正处于破晓时分，曙光即将喷薄而出”。一面是来日无多的预感，一面是“我正在变成什么人”的争分夺秒的生命蜕变。急，急，急，只怕来不及……生命越是迫近终点，她越是亢奋，“她与自己的作品朝夕相处，深夜醒来借着月光审视它们，清晨天刚蒙蒙亮就又重新拿起画笔。她试着慢下来，尽量在每幅画上倾注更多时间。但是，在一幅画上流连不前，便意味着‘满盘皆输的风险’”。玛丽？达里厄塞克看似“出格”的语言行为，却在叙事和人物形象塑造上发挥出难言的妙处。其次，女性主义视角是玛丽·达里厄塞克求证保拉一生存在的基本着眼点。如前文所述，这本书的诞生基于女性之于女性共同命运的感悟。作者耿耿于保拉“像从前的女人们一样死去，死得那么老套”，而她原本可以在艺术的道路上走得更远。所以，她要用和保拉一样的武器——笔，去诛伐曾经的那个时代，一笔一笔剖开它对女性的不公。玛丽·达里厄塞克对女性身份的探索，从家庭到社会，从爱情到婚姻，从对女性的命名到女性所受的教育，从女性经济独立到女性的自我审视与自我认知，从女性与艺术的关系到女性艺术家及其地位，这一切反映在保拉的成长与蜕变中，再借由保拉的笔，呈现在她的画里，落实到她笔下的人物，尤其是女性人物身上。或者反过来说，玛丽？达里厄塞克从保拉的作品中捕捉到她女性特质的一面，然后顺藤摸瓜还原出画出这样作品的保拉的人生轨迹。由此可见，作者与她笔下的人物已经合二为一，二人共同代表的是大写的女性，或者更确切地说，是女性艺术家。保拉身上女性意识的觉醒，固然得益于多重因素的共同作用，这当中有一点尤其值得一提，那就是阅读。不难想象，易卜生、巴什基尔采夫、汉姆生、梅特林克、乔治？桑等人的文字以及他们笔下人物的思想和命运，如何潜移默化到保拉年轻的生命中去，使她走上一条全然不同的成长道路。“存在即是光辉”，三十一岁的生命何其短暂，然而，与生命的长度相比，生而自知，生而自觉，更显得弥足珍贵。唯其自知自觉的存在，纵然是死亡也奈何不得它，跨越时间与空间的阻隔，它就在那里。
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She系列存在即是光辉：保拉·莫德松-贝克尔的一生【法】玛丽·达里厄塞克著 董 莹 译叛逆姐妹：爱尔莎·特里奥莱与莉莉·布里克【法】让-诺埃尔·里奥 著 治 棋 译巴黎女人：在纳粹占领下的生死与爱情【英】安妮·塞巴 著 师小涵 译迷失在翻译中：在一种语言里新生的故事【美】伊娃·霍夫曼 著 吕芳 译
精彩内容
有生之年只卖出过三幅作品的保拉·莫德松-贝克尔，是艺术头一位绘画自己裸体的女画家，头一位画出自己怀孕的模样的女画家，头一位拥有专属博物馆的女艺术家。这本书是她的一生。
保拉?莫德松-贝克尔一心只想画画。她曾与里尔克交好。她不太想嫁人。她喜欢米饭布丁和苹果泥。她喜欢在荒原上漫步。她欣赏高更和塞尚。她喜欢海水浴，喜欢裸体日光浴。她喜欢读书远胜于谋求生计。她喜欢巴黎。也许她想要个孩子——在这个问题上，她的日记和信件显得模棱两可。“我的一半始终是保拉，另一半则在与之博弈。”她曾经真实地存在过，那是在1876至1907年。
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