了不起的动物乐团
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作者(美)伯尼·克劳斯著
出版社商务印书馆
ISBN9787100164344
出版时间2019-03
装帧平装
开本16开
定价58元
货号9517477
上书时间2024-09-04
商品详情
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导语摘要
伯尼·克劳斯是世界著名捕捉自然声音的专家之一。本书详实地记录了作者在世界各地采集到的动物、植物、自然界发出的声音，如美洲虎的咕噜咕噜声、鼓虾的窸窸窣窣声、冰川开裂的噼噼啪啪声以及原野中的咆哮声，展现了一场动物与自然共同演奏的交响乐，与读者分享了动物如何依靠它们的听觉在栖息地生存，以及外来噪音对捕食者和猎物之间微妙平衡的破坏性影响。在璀璨的星空下，当人类的各种噪音退去之后，来自原野的呼唤有助于我们进一步理解自然声与音乐是如何相互作用的。
作者简介
伯尼？博士，世界知名音乐家、博物学家，致力于发现、记录自然界的宝贵声音。20世纪50年代至60年代，他醉心于音乐，并接替“美国民歌之父”的皮特？西格（Pete Seeger）成为织工乐队（the Weavers）的吉他手。曾为有名电影《罗丝玛丽的婴儿》（Rosemary s Baby）和《现代启示录》（Apocalpse Now）制作背景音乐。之后，他利用40年的时间，足迹遍布世界各地，记录不同生物不同环境下的各种声音，使都市人能够听到这个世界上很遥远的声音。他曾录制了15000多种生物、时长超过4000小时的原始声效。由于噪音和人类活动的干扰，其中一半以上的音效已在自然界绝迹。现与妻子凯瑟琳居住在加利福尼亚。
目录
序 昔日回响
第一章 我的声音导师
第二章 来自陆地的声音
第三章 井井有条的生命之声
第四章 生物声：原乐团
第五章 第一音符
第六章 因人而异的叫声
第七章 噪音迷雾
第八章 噪音和生物声／油和水
第九章 希望的尾声
注释
参考文献
索引
内容摘要
章 我的声音导师
某晚在亚马孙丛林深处录音录到深夜，就只有我和同事鲁斯？哈佩尔留在离营地几公里之外的树林里。除了手电筒的暗淡光束以外，四周漆黑一片。因为希望能在不同地点录制夜晚环境，所以我俩顺着林中小路摸索前行。四周发出的丰富的声音历历在耳。一路上，我俩还收集到了在附近出没的一只美洲豹那鲜明的特色气味。其实我们并没有看见美洲豹或者听到美洲豹的声音，但是我俩知道它离我们很近，可能我们之间就一米左右的距离。它一路跟着我们，时不时飘来那标志性的气味。
这种麝香猫的气味始终都在。我们的感觉得到了强化，但是我俩谁都没有感到害怕或者感到任何突发危险。我俩静静地坐在相隔50米的两处，成功录制了夜晚雨林的声音纹理――它是多种声音的精美混合：树叶上的雨滴、昆虫、鸟类、青蛙和哺乳动物，它们表演着整齐划一的合唱，就如它们日日夜夜的表演一样。
大约一个小时以后，我俩收拾装好各自的装置，继续朝树林更深处摸索。依靠聆听，我们期待探索含有更多声音组合的录音地点。接下来大概午夜时分，为了能在这奇妙且声音丰富的环境中收集到我们期盼的更多种类的夜晚声音，我们决定分道而行，鲁斯朝着一个方向，而我则背道前行。
艰苦跋涉了15分钟之后，我在一条小路旁边坐了下来，开始录制由青蛙、昆虫和爬行动物组成的热带雨林版热情洋溢的合唱。恰恰在此时，我从收音器里听到了美洲豹的低吟。这只美洲豹肯定是特别垂青于我，一路跟着我来到这里。我把收音器耳机的音量调大，希望能录到那弱小的声音组合以及树林里的一切细节。对于这意外之客，我丝毫没有防备也没有意识到它已经离我如此之近。我在沿小路不到10米的地方放置了麦克风，而美洲豹的低吟声突然出现在我的收音器里，说明了它离我沿小路架好的麦克风之间不会超过一臂的距离。
我立刻警觉起来，肾上腺素突然激增，顿时感到手足无措。我能感到我胸膛的痉挛，绞尽脑汁设计逃跑的策略――其实根本没有任何办法――我只能尽力让自己冷静下来。当时我清晰地听到“怦怦怦”的心跳声。我甚至有点担心这个声音会惊吓到它。但是我也只能待在那里纹丝不动，在黑暗里努力屏住呼吸。
虽然这个小插曲前前后后持续了不到一分钟，但是感觉像几个小时。这只美洲豹声音的力量，它的呼吸，甚至胃里发出的咕噜咕噌声都让我着迷。突然，它就悄悄地离开了，回到了树林深处，留下来的只有身后青蛙发出的有节奏的叫声、昆虫们嗡嗡的合唱，还有我那“怦怦怦”的心跳声。
这个愉快的小插曲使我对自然声着迷。我的份工作是录音棚里的吉他手，在纽约和波士顿的各种音乐会上表演。在20世纪60年代，音乐家们开始体验电子音乐合成器，我到加州去旁听在米尔斯学院开办的电子音乐课程。在那里我遇到了洛杉矶录音室音乐家兼管乐器组织者保罗？比佛，他因为为故事片《黑湖居怪》《世界大战》创造怪异音效而名声大振。
保罗的特殊职业就是用奇妙的发声工具――早期和电子合成器类似的乐器比如马特诺音波琴、哈蒙德新音琴 和能够发出怪诞的、飘忽不定的、类似于女高音一样声音的泰勒明电子乐器――创造奇妙的音效。保罗自己首创了能够发出高音，且有科幻效果音乐的典型双倍频键盘合成器，保罗把它命名为“加那利音乐”。不久我俩开创了富有创造力的合作模式，成为搭档，组建“比佛和”乐队。我们俩一起把电子合成器引入美国加利福尼亚州、英国的流行音乐界，以及大众电影业，共发行了五张专辑，为多部故事影片设计音乐，制作独特音效，比如《罗斯玛丽的婴儿》《现代启示录》《天外魔花》《迷幻演出》；还为电视剧创作原声配乐，比如《碟中谍》《迷恋时空》和《家有仙妻》。那个时候我俩常常一场接一场地忙着工作，有时候一个星期工作80个小时――以至于到目前为止我仍然能清晰记得的也只有和大门乐队合作录制的《怪日子》专辑。在开始创作的阶段，音乐还是紧张又充满活力的。但是在经历了一个个漫长的夜晚之后，录制的曲目变得支离破碎，几近分崩离析。我很终意识到这种恶劣的现象并不是疲惫造成的，我发誓再也不碰任何毒品了。那一年是1967年。
1968年，保罗和我受华纳兄弟公司的委托制作一系列专辑。张专辑《野生保护区》是很早使用大篇幅的野生声音作为创作编曲元素的，同时也是首部以生态学为主题的音乐作品。但是既然是抢先发售就意味着我们得自己去收集所有的声音。保罗意识到这份差事需要脱下他平日里哪怕是在洛杉矶闷热得快要窒息的日子都要穿上的行头――蓝色哔叽双排纽扣西服和尖头皮鞋――他断然拒绝了去野生现场录音的苦差事，把所有的野地录音工作扔给了我一人。
作家托马斯？哈代曾经讲过一些偶然经历会改变我们一生的轨迹。比如和某人的不期而遇，漏读的或者是未读的一封信，日落时分的动人色彩又或者一场音乐会。也因为这句话，人们次的冒险经历也往往会被称为“哈代式”的偶然。于是我的“哈代式”历险开始了。带好小型可携带的录音器、几个麦克风出发了，在旧金山、旧金山周边、家里开始了录音工作。10月，我去过的几个地方并没有太多的鸟叫――大部分幼鸟或飞翔、迁徙，或保持安静。
P9-12
主编推荐
本书是《一平方英寸的寂静》的姊妹篇。世界捕捉自然声音的专家伯尼·克劳斯采集并录制了各种动物发出的声音，展现了一场动植物与自然共同演奏的交响乐。在感受来自原始节奏的同时，作者希望我们能够停止对自然的噪音干扰，保护一直被忽视的自然音景。
精彩内容
《了不起的动物乐团》记录了一位自然学家以*纯净的方式记录自然声音的体验，生动呈现了一场动物与自然共演奏的交响乐，冷静地探讨了一直以来被我们忽视的话题——自然中的原始音乐。伯尼?克劳斯是世界捕捉自然声音的专家之一。本书详实地记录了作者在世界各地采集到的动物、植物、自然界发出的声音，如美洲虎的咕噜咕噜声、鼓虾的窸窸窣窣声、冰川开裂的噼噼啪啪声以及原野中的咆哮声，展现了一场动物与自然共同演奏的交响乐，与读者分享了动物如何依靠它们的听觉在栖息地生存，以及外来噪音对捕食者和猎物之间微妙平衡的破坏性影响。
在璀璨的星空下，当人类的各种噪音退去之后，来自原野的呼唤有助于我们进一步理解自然声与音乐是如何相互作用的。自然音景不仅对动物很重要，克劳斯提出，自然界的声音和节奏是人类现代音乐表达的基础。
媒体评论
“如果想听蚂蚁唱歌、海狸哭泣或者玉米成长的声音，克劳斯就是你要找的人……他虔诚地给了我们自然音景的神圣体验。”
——《华盛顿邮报》
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