城市文化空间中的粤乐发展研究
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广东广州
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作者刘瑾著
出版社科学出版社
ISBN9787030743725
出版时间2023-04
装帧平装
开本其他
定价99元
货号12342032
上书时间2024-09-03
商品详情
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目录
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绪论 1
一、文化研究中的空间转向 1
二、关于城市化与文化发展及其关系的研究 4
三、本书的价值 5
第一章 粤乐音乐材料在城市文化空间中的特征呈现 7
第一节 粤乐之音乐语言的多元吸纳 8
一、植根于本土音乐的土壤 9
二、广泛吸纳外省的音乐元素 10
三、对西方音乐元素的吸纳 13
第二节 乐器载体：文化差异形成的张力 15
一、传统的乐器配置 15
二、西方及流行乐器在粤乐中的使用 21
三、流行音乐影响下特殊类型的粤乐——精神音乐 24
四、电声乐器的加入 29
第三节 灵活多变的粤乐旋法 32
一、调式与音程：和谐、动听的平民取向 33
二、即兴性的凸显：粤乐中的“加花” 37
三、动机与乐汇：主题形象的集中刻画 44
四、对粤乐音乐材料的特征与城市文化空间关系的思考 48
第二章 粤乐之题材的城市化与休闲化特征 51
第一节 粤乐之题材的历史回顾 52
一、清末至辛亥革命：社会矛盾与生活向往 52
二、20世纪20—30年代末：革命精神与借景抒怀 53
三、20世纪30—40年代末：苦闷与祈求 56
四、新中国成立至20世纪70年代：热情与发展 57
五、改革开放之后：走向多元题材取向的粤乐 59
第二节 作为城市休闲文化之产物的粤乐 60
一、世俗：粤乐的城市休闲文化特征 61
二、粤乐的城市休闲文化特征及价值 65
第三章 粤乐的多城市空间传播与发展现象探析 69
第一节 穗沪双城记：粤乐的发轫与成熟 70
一、粤乐：发轫于珠江三角洲的艺术之花 71
二、广州与上海的城市空间连结 72
三、成熟于异乡：粤乐在上海发生的重大变化 78
四、粤乐在上海的现状 81
第二节 穗京双城记：粤乐在北京的发展及穗京互动 83
一、新中国成立之前北京的粤乐活动 83
二、北京的代表性粤乐社 85
三、北京广东音乐研究社及其活动 88
四、北京粤乐传承的代表人物——曹和先生 89
五、北京广东音乐联谊会 91
第三节 粤乐在“第二故乡”天津的发展 92
一、从广东人的“旅津广东音乐会”到天津人的“广东音乐联谊会” 93
二、20世纪40年代：西方文化影响下天津丰富多彩的粤乐活动 101
三、粤乐在当下天津城市文化空间中的回响 104
第四章 粤乐在物理空间中的发展状况 109
第一节 城市空间中的亮丽风景：“私伙局” 110
一、民间“私伙局”及其空间特征 110
二、私伙局功能的扩展：广东省广东音乐联谊会 112
第二节 比赛与舞台空间中的粤乐：兼及粤乐管弦化问题 118
一、广东音乐创作大赛 119
二、管弦化：粤乐在舞台表演空间中的发展新趋向 129
三、粤乐管弦化倾向的时代意义 131
第三节 粤乐的非遗传承人及其城市性特征 134
一、非物质文化遗产保护及传承人的相关政策 135
二、粤乐的非遗传承人 138
三、粤乐非遗传承人：基于城市空间之特殊性的思考 143
第四节 民间乐社与专业团体粤乐发展之比较 145
一、稳定与变化的悖论 145
二、剧场与民间：不同空间的审美取向差异分析 158
三、空间的视角：民间乐社与专业团体粤乐演奏差异之原因 164
第五章 粤乐在城市文化虚拟空间中的传播与发展 169
第一节 微信：城市文化空间中重要的虚拟空间 171
第二节 粤乐虚拟空间及其主要作用 172
一、传播推广作用 172
二、交流互动作用 178
三、对演奏风格之规范的引导作用 180
第三节 虚拟空间之于粤乐发展的意义 183
一、微信时代的必然选择 183
二、民间乐社身份的拓展 185
三、以开放姿态促进粤乐发展 185
结语 187
参考文献 190
表目录
表1-1 粤乐硬弓组合使用的乐器 16
表1-2 粤乐软弓组合使用的主要乐器 17
表1-3 粤乐主奏乐器高胡的调名、定弦与调高的关系 18
表1-4 广东音乐联谊会乐器使用情况表 31
表3-1 北京其他粤乐社简况表 88
表3-2 天津市旅津广东音乐会职员履历表 97
表3-3 《旅津广东音乐会会员名册》中的非广东籍会员情况 99
表4-1 广东省部分广东音乐活动中心 114
表4-2 广西广东音乐活动中心 115
表4-3 两广广东音乐大赛情况表 115
表4-4 历届广东音乐创作大赛获奖者情况表 125
表4-5 重量非遗代表性传承人入选情况表 139
表4-6 伟儒乐苑常奏曲目表 145
表4-7 联谊会演奏粤乐使用乐器情况一览表 154
表4-8 广东省广东音乐联谊会乐社成员信息表 155
表4-9 广东音乐曲艺团粤乐演奏所用乐器情况表 157
表4-10 广东音乐曲艺团部分曲目名录 159
表4-11 广东音乐曲艺团部分成员信息表 160
表4-12 广东音乐曲艺团演出的观众情况表 167
表5-1 广东音乐联谊会微信公众号关注群体分析数据 173
表5-2 广东音乐联谊会微信公众号平台推送作品情况表 174
表5-3 粤乐《小桃红》关注度的情况对比表 176
表5-4 微信公众号平台留言摘录 180
谱例目录
谱例1-1 《三汲浪》与《旱天雷》的比较 13
谱例1-2 粤乐《陌头柳色》中正线与反线的转换 34
谱例1-3 粤乐《陌头柳色》反线部分的首调记谱 34
谱例1-4 粤乐《连环扣》中的乙凡线片段 36
谱例1-5 吕文成：《平湖秋月》 37
谱例1-6 《旱天雷》中的加花（与《三汲浪》对比） 41
谱例1-7 粤乐《到春雷》 41
谱例1-8 粤乐《雨打芭蕉》的简写乐谱与两种加花谱的对比 42
谱例1-9 易剑泉：《鸟投林》：第12—15小节 45
谱例1-10 谭沛鋆：《柳浪闻莺》：第1—4小节 45
谱例1-11 陈德钜：《宝鸭穿莲》 46
谱例1-12 何博众：《雨打芭蕉》：第48—52小节 47
谱例1-13 何柳堂：《赛龙夺锦》 47
谱例2-1 吕文成：《齐破阵》：1—9小节 54
谱例2-2 吕文成：《下山虎》：18—21小节 55
谱例4-1 《雨打芭蕉》原谱、稍加花、较密加花对比 149
谱例4-2 曲艺团与联谊会《柳浪闻莺》的演奏对比谱 150
谱例4-3 丘鹤俦：粤乐《雨打芭蕉》片段 151
谱例4-4 曲艺团与联谊会《柳浪闻莺》的速度、力度比较 152
谱例4-5 曲艺团与联谊会《柳浪闻莺》的装饰音比较 153
图目录
图1-1 2015年2月香港油麻地戏院剧院粤乐系列之“精神音乐”音乐会海报 27
图4-1 广东省广东音乐联谊会结构设置图 113
图4-2 广东音乐曲艺团与广东音乐联谊会成员构成分析图 158
图4-3 民间乐社与专业团体的粤乐演奏差异 163
图4-4 广东音乐联谊会成员构成图 165
图5-1 微信的功能使用率排名图 184
图5-2 2020公众号总成绩单 184
内容摘要
本书以岭南音乐的三大乐种之一——广东音乐——为研究对象，从其言语策略、表现对象、表演艺术、传播方式与接收途径，以及社会功用等角度对广东音乐的美学特征进行探讨与分析。广东音乐的言语策略体现出对岭南文化“折衷中西、融合古今”的特点的继承与发扬，具有鲜明的开放性与兼容性，较少保守性和凝固性的美学特质。广东音乐的表现对象具有从自然境态、人文关怀向多元态势转变的特征广东音乐在成功地进行了其自身的文化身份定位的同时，并不拒斥与西方及流行音乐的积极对话，并在这一过程中形成了独特的美学特征。广东音乐强调了非倾向性功能，弱化了倾向性功能，并藉此成为中外听众喜闻乐见的乐种。广东音乐的上述美学特征使其今后的进一步传承与发展成为必然的可能。当然，对受众的积极引导、研究成果的日益丰富、创作人员的积极努力等都是其发展过程中必不可少的因素。
精彩内容
本书以岭南音乐的三大乐种之一——广东音乐——为研究对象，从其言语策略、表现对象、表演艺术、传播方式与接收途径，以及社会功用等角度对广东音乐的美学特征进行探讨与分析。广东音乐的言语策略体现出对岭南文化“折衷中西、融合古今”的特点的继承与发扬，具有鲜明的开放性与兼容性，较少保守性和凝固性的美学特质。广东音乐的表现对象具有从自然境态、人文关怀向多元态势转变的特征广东音乐在成功地进行了其自身的文化身份定位的同时，并不拒斥与西方及流行音乐的积极对话，并在这一过程中形成了独特的美学特征。广东音乐强调了非倾向性功能，弱化了倾向性功能，并藉此成为中外听众喜闻乐见的乐种。广东音乐的上述美学特征使其今后的进一步传承与发展成为必然的可能。当然，对受众的积极引导、研究成果的日益丰富、创作人员的积极努力等都是其发展过程中必不可少的因素。
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