第四届上海书学讨论会论文集

法。此简章草笔意可启迪后世今草笔法及体势，其中一部分草书字体，如“五”“张”“破”“明”“红”等字形态已呈方形，末笔已反捺收笔，笔意连绵不断朝下行进，已具今草之意，有些字形还沿用到后世晋唐草书中，如与王羲之《姨母帖》中的某些字趋近。

    因此，流变期的河西章草是淡化隶意波磔、字形拉长并更趋简练、点画之间连笔增多，此期章草逐渐走向精巧娴熟、笔法流便，章草波磔消隐、字形横势削弱、隶意式微。笔画末尾处带有向下连带的纵势之姿，今草因素足见端倪，为过渡到魏晋之际行草繁盛铺垫了基础。

    汉代简牍章草，标志着书法开始成为一种能高度自由抒发情感、表现书者心境与个性的艺术。

    三、河西汉简章草之章法、笔法语言的基本特征

    河西汉简章草脱胎于秦古隶，其质朴简古、苍茫拙茂、自如挥洒、率真恣意的书写意蕴与汉代河西当地的自然环境、人文风貌、社会生态、汉史风情等都一脉契合，故探析河西汉简章草的艺术特征，必须以全息的视角来观照之。就其章法、草法语言的艺术特征，本文试图从：章法、字法、笔法、点画、墨法、结构、字势等数个方面展开全面剖析。

    (一)章法

    宏观而言，章法就是书写面的谋篇布局，属于汉简文字的外部结构。简牍材质是特殊的薄竹、木片及木牍，河西汉简通常约宽O．5至1．2厘米左右、长约20至23厘米左右，呈细狭长条状；木牍一般宽3至4厘米不等．因此汉简书写面比较有限，相对横向宽度极狭窄，书者写简时特意节约材料空间的心念，势必会直接导致汉简章法构成的形式感选择。从《敦煌汉简》《河西简牍》等书收录的汉简可见，汉简章草的章法行列布局最常见的是单行单列，此外还有两行单列、两行多列、单行多列、多行单列、多行多列。木牍中还有单行与多行相交织混杂的章法布局，有些还有留空或间隔符号。

    据今可见考占出土的两汉魏晋时期毛笔实物，诸如：长沙左家公山战国楚笔、睡虎地秦笔、居延西汉笔、连云港地域(尹湾汉墓、西郭宝汉墓、网疃汉墓)汉笔等看，汉代毛笔形制趋近，毛笔的长笔毫大部分被蓄置人笔管内，且笔管前端固定，只露出较短的笔毫，使得笔腹饱满，笔腰劲挺，笔锋颖锐。正如张德芳先生言：  “汉代笔，既适合铁画银钩般的细笔画，又方便完成饱满厚重的粗笔画，在书写几毫米的书迹时，可以做到收放自如、游刃有余。””’汉代笔毫大多为兔毫、狼毫等弹性十足的细毛......