皮革服装设计
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作者(美)弗朗西斯卡·斯特拉奇(Francesca Sterlacci)著
出版社中国纺织出版社
ISBN9787506494908
出版时间2013-03
装帧平装
开本16开
定价69.8元
货号7910079
上书时间2024-08-30
商品详情
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作者简介
弗朗西斯卡·斯特拉奇是服装设计师、作家和企业家。目前在美国旧金山艺术大学任教。在此之前，她在纽约服装技术学院担任服装设计系主任，并在意大利、菲律宾和中国的联盟学院任教。她是时装技术学院皮革服装认证课程、高级定制时装课程和外套及演出服装缝纫技术课程的创始人。之前，她创立了自己的设计公司，并在包括Henri Bendels, Saks, Barneys New York, Neiman Marcus和Nordstrom在内的享有盛誉的名店里出售产品。
目录
目录
第1章
皮革 11
简介 12
今天的皮革和服装业 12
各个时代的皮革 14
20世纪 18
21世纪 38
第2章
制革的过程 59
制革要做的事情 60
制革生产中的主要步骤 60
为后面的工序储存兽皮 65
兽皮的分类与选择 65
中和 66
准备染色 66
染色 66
定型 67
后处理 68
评级 69
喷雾处理 70
装饰技术 71
第3章
设计的过程 73
设计灵感 74
组织和筹划你的发布会 76
设计和销售你的发布会 78
设计过程中余下的步骤 78
第4章
计划 81
手感 82
重量 82
皮子的尺寸 82
皮子的特性 84
服装制板 88
第5章
设计/规格单 91
用设计/规格单 92
第6章
分类、辨别色差和剪裁 103
分类和辨别色差 104
裁剪 104
储存皮子 105
裁剪窍门 105
第7章
缝制皮革服装的用具 107
缝纫 108
胶水 109
熨烫 109
第8章
衬里与加固 111
衬里 112
黏合衬 112
夹里和填料 112
内衬 112
接缝加固 113
第9章
接缝缝制 115
接缝选择 116
关键点 116
分缝黏合缝法 116
有止口切线的仿外包缝法 117
仿外包双缝针或三缝针正面缝法 117
单毛边叠缝法 117
双毛边叠缝法 117
第10章
缝制衬衫 119
缝制衬衫 120
关键点 120
衬衫纸样 121
贴有冷缠胶带的夹里纸样 121
第11章
缝制裤子 127
缝制裤子 128
关键点 128
裤子的纸样 129
带贴边的衬里纸样 129
第12章
缝制夹克 139
缝制夹克 140
关键点 140
夹克纸样 141
粘冷缠胶带和夹里纸样 142
准备缝纽孔 144
准备缝口袋盖和腰襻 146
缝制口袋嵌条 148
缝夹克衣身和腰襻 152
缝衣领和领座 153
缝制挂面和领面 154
缝袖子和袖口细节 154
缝挂面和衬里 156
制作纽孔和缝纽扣 159
第13章
皮革的缺陷 161
基本知识 162
独立检测的重要性 162
如何识别和解决重要的
质量监控问题 162
第14章
仿皮革 169
仿绒皮、仿纹皮和仿漆皮 170
制作技巧 174
附录 181
合理保养皮革服装的方法 182
内容摘要
第1章
皮 革
皮革的历史丰富多彩。自从人类发现如何加工皮
革，并利用它独有的防护性能以来，它就一直是我们
所有衣服中的最爱。在这一章里，我们将探讨皮革在
服装与时装中，从最早的起源到今天成为T 型台上高
级时装面料所起的作用。
简介
皮革一词意味着奢华、梦幻、痴迷、柔美与欲望。
从古至今，皮革已在我们内心积聚起独特的情感。无论
是它天然的美色、有趣的粒纹、华贵的质感，还是它醉
人的香气，对我们都有一种魂牵梦绕的诱惑。皮革总能
触动我们的心绪，诱发出我们莫名的原始冲动。
从简陋的遮体之物到高档时装店里的高级时装，皮
革制作早已被看做是一种艺术形式。但它一直以来也饱
受争议和质疑。在有些文化中，皮革制作是生命、复苏，
甚至是活力的象征，而在另一些文化中，它被看做不纯
洁的、邪恶的。有些设计师因为皮革的品质、舒适性与
耐久性而对它青睐有加，而另一些设计师则会联合抵制，
宁可选用人造皮革来替代。由于我们大多数人穿不起皮
衣，只能把皮革穿在脚上，这样就保证了皮衣在高贵与
特权领域中的地位。
尽管大多数人迷恋皮革，却完全不知道皮革是如何制
成的。然而，无论是铬鞣制、植物鞣制，还是在新型的正
规制革厂加工出来，皮革都是一种值得研究的优质服装面
料。我们生活在一个技术的时代，但是鞣革和制作皮衣的
过程，还像古时候一样，需要大量的手工技能。在设计和
制作皮革服装时所涉及的复杂的鞣制技术和特殊的技巧，
让人觉得皮革应该物超所值。这个过程繁复而耗时，每张
皮革到达消费者手里之前，至少要经过25 个人的加工。
服装史上还没有任何其他面料能与之相比。
皮革是一种象征。它代表着叛逆，这一点可以由《飞
车党》 （The Wild One ）里的影星马龙?白兰度（Marlon
Brando）穿着20 世纪50 年代的摩托皮夹克体现出来，
以后，这种夹克又被20 世纪80 年代和90 年代的朋克
摇滚歌手配上了金属饰钉和饰链。20 世纪60 年代末期
和70 年代，摇滚传奇猫王，埃尔维斯?普莱斯利（Elvis
Presley）、吉姆?莫里森（Jim Morrison）和米克?贾格尔
（Mick Jagger）穿的紧身皮牛仔裤，如今已经发展成了充
满性感的弹力皮裤。曾经作为牛仔和美洲印第安人装束
的绒面革加穗夹克，成为20 世纪60 年代反体制嬉皮士
的标志。在第一次世界大战和第二次世界大战期间，穿
着皮制的飞行员夹克，象征着他们是久经沙场的老兵和
英雄。
皮革是一种信仰。希腊的大祭司睡在兽皮上才能进
入先知先觉的梦境。古埃及人为了驱魔用皮革裹身下葬。
北美印第安女孩如今依然穿着鹿皮做的裙子“迎接成年”，
庆祝自己长大为成年女子。在阿尔及利亚，有一种称为
羊羔盛宴的出生典礼，庆生仪式中一项内容便是用一张
新屠宰的羊羔皮把新生儿包裹起来。
皮革是一种保护。从简陋的遮身物到复杂的胸甲和
盔甲，皮革抵制了来自自然环境和敌人两方面的侵害。
皮革无论做成美国牛仔、西班牙骑手和地狱天使自行车
手的皮裤，还是做成飞行员的皮夹克，其耐久性、实用
性和透气性都非常好，穿着进行牛仔竞技就像在T 型台
上表演一样舒适。
皮革是一种性感。让– 保罗?高缇耶（Jean-Paul
Gaultier）为麦当娜（Madonna）设计的皮质紧身褡和蒂
埃里?穆勒（Thierry Mugler）设计的著名带衣领束身衣
都凸显了女性性感的轮廓。同样，皮革被看做是具有诱
惑力的材质，是力量与顺从的象征，这一点被《黑客帝国》
（The Matrix ）里女主角穿的紧身连衣皮裤和《O 娘的故事》
（The Story of O ）中女性施虐狂穿的全套皮革服装展露无
疑。克洛德?蒙塔（Claude Montana）、杰尼?范思哲（Gianni
Versace）和阿瑟丁?阿拉亚（Azzedine Alaia）都运用皮
革设计塑身裙、紧身夹克和皮裤，用以展示和强调女性
的形体魅力。
没有任何其他面料像皮革具有如此多的功能，尽管
善待动物组织（PETA）竭尽全力，似乎也无法将它拉下
王位。皮革将永远在时装业中占有一席之地，就如同人
类诞生以来它就在历史中占有一席之地一样。
今天的皮革和服装业
今天，在全球2000 亿英镑（3200 亿美元）的服装业中，
皮革业占有300 亿英镑（500 亿美元）。全世界都在生产
皮革服装，意大利的皮革服装最好，中国制作的皮革服
装最多。从设计师到量入为出的消费者，各个层面的市
场都需要生产皮革服装。
许多顶级的设计师， 包括拉尔夫?劳伦（Ralph
Lauren）、卡尔文?克莱恩（ Calvin Klein）、范思哲、唐娜?凯
伦（Donna Karan）、古琦、夏奈尔（Chanel）和克里斯汀?迪
前页整版照片：1992 年，杰尼?范思哲设计的镶嵌珠饰的紧身皮革胸衣，
表现了皮革惊艳的雕塑能力。
今天的皮革和服装业 13
1995 年，法国设计师琼? 克劳德? 杰
特里（Jean Claude Jitrois）与杜邦特?内
莫尔（DuPont de Nemours）联手研制
出弹力皮革，他们自此不断扩大对皮
革物理性能的研究。
奥（Christian Dior），无一例外都在时装展上展示了皮革
服装。虽然有人说皮革流行的周期是每三年一个高峰，
然而，商场里一年到头都能看到皮革服装。无论皮革价
位的高或低，都能吸引顾客，任何其他的面料无法与之
相比。
便宜的皮革为普通人提供了拥有皮衣的可能，而质
量较好的皮革仍然是奢华的标志。皮衣的价格差别很
大，一条猪皮裤35 英镑（60 美元），而羊皮裤价格达
到1200 英镑（2000 美元）。有意思的是，有些追求设计
师品牌的顾客，通常会对已经降至廉价市场的款式视而
不见。但如果是皮革服装，她们就不会介意。不管怎样，
皮革服装的生命力在时装范畴内经久不衰。
在21 世纪的第一个十年里，那些20 世纪80 年代
和90 年代追逐名牌的顾客逐渐远离热销的服装。一件享
有盛誉的产品或一个贴在商品上的设计师标志已经不再
能确保销路。顾客在做决定的时候更加理性，不管是什
么品牌，重要的是商品本身的货真价实。设计师和制造
商比以往更加重视质量和设计。他们知道，今天受过教
育的顾客能够辨别质量的优劣、识别商品的材质和做工
的水平。皮革具有高档次面料的声誉，这也就是为什么
众多设计师选择皮革的主要原因，即使他们过去从没有
用皮革设计过服装。
同时，制革厂也在实验不同的加工程序和染料，以
便使制成的皮革更诱人、更独特。像激光裁剪、刺绣和
压纹等特殊处理提升了装饰风格，而皮革的金属涂层则
突出了条纹效果和图案冲压。另外，皮革现在能够水磨
出一种柔软的、皱纹的效果。皮革衣服开始使用能够机
洗并烘干的皮料，并运用特制的衬里使皮衣既有弹性，
又不易变形，这种实用又耐穿的特性受到用户的热赞。
制革厂曾经努力把皮革做得更像布料，而现在的趋
势是要使皮革看上去更具天然特质，尤其是通过使用旧
式的植物鞣制技术做到这一点。虽然最近引入了铬鞣制，
这意味着化学制剂处理的皮革价格只有植物鞣皮的一半，
但是植物鞣皮带来的细腻触感无法被替代。植物鞣制的
皮革更密，不容易变形，也更耐久，使用含羞草或白坚
木的天然丹宁汁鞣革，还能产生一种淳朴的味道。
在这个具有环保意识的时代，一些设计师，比如，
斯特拉?麦卡特尼（Stella McCartney），联合抵制皮革；
另一些设计师喜欢植物鞣制的皮革，而不喜欢铬鞣皮。
意识的转变导致化学染料改进得更为环保，同时加强了
对鞣革废料的合理处置，从而使得铬鞣皮的加工过程更
契合环保理念。
14 皮革
缝花边。现代考古已发现了这种骨针。我们甚至有证据
证明，人类早在20000 ～ 26000 年前就迷恋时尚的服饰。
在俄罗斯北部莫斯科附近挖掘出来的人体骨架上覆盖着
几千个排成图案的猛犸象牙珠，可以看出，这些珠子是
用手工缝在如今已经腐烂的像是皮革做成的衣服上。然
而，最早留存下来的皮制衣服仅能追溯到公元前3300 年，
那是一条系在一具名叫奥兹冰人身上的缠腰带，这具干
尸是1991 年在意大利阿尔卑斯山冰川上被发现的。
由于岁月的侵蚀毁坏了大部分祖先穿在身上的服饰，
所以我们只能依靠最初的文字和原始艺术记录来寻觅皮
革在服装史上的贡献。
中东
在美索不达米亚，公元前的某个时期，比如说第五
个千年和第三个千年之间，苏美尔人用兽皮缝制了女式
服装。我们是从他们画在瓮或其他器皿上，以及壁画上
所描写的故事中知道这些的。皮革上的颜色表明，他们
在鞣皮的过程中使用了有机染料。可以肯定，古埃及人
在使用矿物、植物和油脂鞣制皮革的各种方法上都有高
超的技能。人们在公元前3000 年建造的金字塔里发现了
人工皮革制品。由此得知，与埃及的法老穿的是皮质的
便鞋。我们也知道，他们还穿皮革做成的衣服。古埃及
第18 王朝时期（公元前1580 ～前1350 年），一名工匠
各个时代的皮革
我们不知道哪一位祖先发明了鞣制皮革的方法——
保存和软化动物毛皮，与食物保存一样，兽皮的保存无
疑是人类历史中最重要的发明之一。
我们的祖先学会了用盐腌、烟熏和风干的方法保存
食物，然而这些方法都不能使动物的毛皮适于做成舒适
的衣服。用手摸一张干燥的动物皮，就像摸一块木板。
也许经历了多次尝试与失败之后，有一个人碰巧通过把
动物皮风干，然后与树皮一起煮，再用新鲜的动物油脂
打磨，并不停地揉搓，直至变得完全柔软为止，由此制
成了第一张真正鞣制过的可保存的兽皮。这个最初的制
革匠可能也发现，既然水和油不相融，那么柔软的、稍
加油脂的皮革也能防水。
制作保暖服装的需求可能最初缘自北欧寒冷的气候。
据信，穴居人在肩膀上裹着兽皮，还用粗糙的绳子把兽
皮系在胸前或头上，这一点可以从岩洞的壁画得到证实。
根据最新的对于人体虱子进化的DNA 基因的研究，人们
相信，人类在大约42000 ～ 72000 年以前就开始穿衣服了，
因为人体虱子只在人身上有遮盖物时才会存在。可以设
想，这些遮盖物多半是用兽皮做成的。
克鲁马努人大约在4 万年前移居欧洲，他们穿的衣
服也许更考究：用动物皮毛做成线，再用骨针在衣服上
壁画使我们看到了最早的
鞣制皮革的场景。新王国
第18 王朝时期，在卢克索
底比斯附近的古墓里古埃
及工匠为法老制作皮鞋。
各个时代的皮革 15
穿戴的瞪羚皮缠腰带几乎完好地保存了下来，如今在美
国波士顿美术馆里展出。
《旧约全书》多处涉及皮革，书中还记载了希伯来人
用橡树皮鞣皮的过程。巴比伦的腓尼基人是伟大的航海
家，他们穿越地中海进行皮制品贸易。他们使用过的一
种红色染料今天仍然被叫做腓尼基红。
远东
古代中国人利用皮革制作出装饰精美的盒子、屏风
和柜子。他们最早使用的制革方法包括烟熏和盐腌的过
程，后来由一种动物体内的油脂、骨髓和动物脑的系统
所代替。
欧洲
1873 年，在意大利南部的庞贝废墟中发现了一个制
革厂，从中发现的证据证明，古罗马人制作过皮鞋、皮
衣和各种皮制装饰物。生活在公元前750 ～前500 年间
的伊特鲁里亚人将制革技术传给了古罗马人，古罗马人
进一步提高了工艺，最后创立了一个制革工人行会。最初，
士兵们用皮革做成盾、胸甲和便鞋，但是当他们在欧洲
北部的严寒中与日耳曼游牧部落作战时，发现这些部落
的人全身都穿着皮制的服装。他们如法炮制，返回古罗
马时穿上了一种叫做马裤的宽松皮裤。
随着人们制革技能的提高，各种各样的皮革制品也
越来越多。8 世纪时期，在西班牙占据统治地位的摩尔
人发明了一种制革的方法，生产出了著名的科尔多瓦皮
革，也被称做西班牙皮革。如今，这种鞣制后的柔软的
山羊皮被染成各种颜色，还经常洒上香水。15 世纪时，
这种皮革在全欧洲都很流行，许多家庭用非常细腻的西
班牙皮革做墙帷和室内装潢，还用它来做书皮、马甲和
夹克。其中一些物品还经过手工油漆、刻花或镶嵌上金银。
在欧洲各处，有很多关于制革厂与其他行业互相依
存一起发展的事例。意大利的索洛弗拉市如今因拥有许
多优秀的皮革厂而著称。然而，这个城市最初以生产金
箔而出名，这种金箔在15 世纪被用于建筑物装饰以及
室内装饰。
为了制作金箔，工匠要用大锤垫着厚厚的皮垫把金
锭敲打成极薄的薄片。由于皮垫子常年受到重击，工匠
必须频繁地加以更换。起初他们只能花大价钱买入这种
皮革，后来他们开始自己鞣制皮垫。其中不少人做起了
副产品交易——出售皮鞍、皮鞭和皮靴等。
当意大利和欧洲不再流行金箔装饰时，那些以金
箔为生计的工匠家庭只得另辟蹊径，转而做专门的鞣革
工作。今天，索洛弗拉市已经没有人制作金箔，而成了
200 多位制革工人的家园。
法国让我们看到了另一个制革业与其他工艺相辅相
成的例子。17 世纪，法国的贵族喜欢戴皮革长手套和分
手指的手套，但是鞣皮过程会使手套上留下一种难闻的
气味，于是法国人往手套上喷洒香水。由于所有的制革
厂都建在法国南部，香水制造商经常前往那里出售他们
这是一件16 世纪设计师
设计的英国的用水牛皮制
作的男子紧身上衣，设计
师用系带细节扣合，用装
饰带装饰腰围线。
这件17 世纪水牛皮男式无
袖短上衣的衣领处使用了
鲸骨加硬，袖子和前身扣合
用了银色涂层的饰带。
16 皮革
的产品，最后，他们干脆在那儿建立起了自己永久性的
香水产业。虽然后来制革厂从那里迁出了，但是香水业
却仍然集中在法国南部的格拉斯城。
在欧洲各地，皮革除了制作时兴的长手套和分手指
的手套，也开始流行于制作服装。16 ～ 17 世纪的英国，
就像古罗马时代一样，为工人或士兵制作防护皮服。
南美洲
在欧洲皮革鞣制技术和设计方面取得进步的同时，
阿芝特克、玛雅和印加文明也在皮革的使用上取得进展。
他们的衣服是用当地动物（如公羊、水牛和鹿）的毛皮
制成。
北美洲
当第一批移民来到这个新世界的时候，他们带去
了自己的制革方法。他们的技术随着北美原住民制革技
术——包括油鞣革——的提高也得到加强。北美洲原住
民用皮革制作圆锥形帐篷，并用珠子、羽毛、豪猪的刚
毛和骨头装饰衣服和软皮平底鞋。有时他们会在皮革上
绘制著名的战争场景。
到了17 世纪末期，早期美洲殖民地都建起了制革厂。
美国西部的早期移民效仿美国原住民，穿戴起了带有穗
饰的鹿皮夹克、马甲、皮套裤、皮靴和长手套。有时他
们戴的帽子也是皮革制作的，或者是带有皮革做的配饰。
19世纪的欧洲和美国
在19 世纪工业革命时期，美国的化学家奥古斯都?舒
尔茨（Augustus Schultz）发明了使用铬盐鞣革的更新、
更快的方法。鞣制一张皮革，用这种新方法只需要几个
小时，而以前需要几周甚至几个月的时间。在美国和欧洲，
工程师们为了提高制革的效率发明了专用机器。1809 年，
一种剖皮机获得了专利，这种机器可以把皮革分离成任
何理想的厚度。
这件南方夏安族或者南方阿
拉帕霍部落的女式鹿皮裙表
明，美洲原住民早就具有丰
富的鞣皮知识。裙子采用玻
璃珠、贝壳、棉布、腱线做
装饰。它的独特之处在于，
裙子是奶油色的，在一件服
装上做出了不相同的颜色。
当女孩到了青春期的时候，
梅斯卡莱罗阿帕奇部落会举
行为期四天的成年典礼，庆
祝天地造物，并表达他们对
女性的崇敬。这种20 世纪
初期表示成年的斗篷和裙子
是用鹿皮制作的，装饰有浓
密的串珠流苏和珠绣。
各个时代的皮革 17
在印第安战争期间，阿帕奇人从
1871 ～ 1923 年在美国军队服役，
做侦察员。由于从未配发给他们
制服，于是他们设计了自己的制
服。这是19 世纪末他们的上衣，
用鹿皮制作，采用了神圣的颜
色——黄褐色，并装饰有几排纽
扣、流苏和珠绣。
美国的先驱妇
女卡拉米提? 简
（Calamity Jane），
（1852 ~ 1903） 穿
着一件带流苏的
皮夹克和皮裤。
紧身胸衣，或按过去的叫法——束
胸，是由15 世纪女式礼服硬挺的
紧身围腰发展而来。我们今天所熟
悉的衣形来自于19 世纪20 年代。
紧身胸衣可由各种面料制作，包括
皮革。皮革可以做成结实的衬底。
这件1883 年的英国红色棉胸衣使
用了黄色皮革和加固用的鲸骨。
18 皮革
20世纪
1900～1930年
在20 世纪初期，随着敞篷汽车的出现，有钱的开车
人穿起了皮质的长摩托车外套来抵御风寒和灰尘。他们
也会穿因英国军官穿过而流行的皮风衣。皮革和绒面革
也用来制作男式的运动服。20 世纪30 年代，皮革和绒
面革成了设计师们最喜欢的面料，从头到脚都有了皮革
制品。这时候，皮革不仅仅实用，而是真正走入了时尚。
这件1928 年制作的高尔
夫夹克为那些沉迷于运
动的人提供了保护。
英国女演员兼导演艾达? 卢皮
诺（Ida Lupino）戴了一顶仿麂
皮帽，穿着衬衫裙套装，20 世
纪30 年代，这种套装流行一时。
20世纪 19
1940～1950年
20 世纪40 年代和50 年代，皮革服装在颜色和款式两个方
面有了长足的发展。
直到20 世纪40 年代初期，无论男服还是女服，使用的皮
革颜色都是以黄褐色、黑色、铁锈色、褐棕色为主。然而，鞣
革加工的进步使得皮革可以染成更鲜艳的颜色，如红色、绿色
和黄色，设计师开始充分利用生产多色衣服的机会。20 世纪50
年代末期和60 年代初期，设计师们继续尝试新的皮革颜色。邦
尼? 卡希（Bonnie Cashin）是第一位大量使用皮革和绒面革设
计的美国设计师，她对诸如粉红色、红色和深黄色等颜色的运
用改变了皮革工业。
20 世纪40 年代和50 年代也是“飞车党”皮夹克时代。黑
色皮革摩托夹克——布鲁斯克男式黑皮夹克——是美国斯科特
兄弟公司（Schott Bros）于1928 年最先推出，但是直到20 世
纪40 年代末当它成为叛逆和自由的象征时才流行开来。这种夹
克最初是用马皮制作的，
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