中国水墨年鉴:2020:2020

    (中央美术学院教授、博士生导师)近些年，“新水墨艺术”频繁展出，“水墨热”正在成为一种惹人注目的文化现象。不久前，回顾4()年来中国画发展变革的大展以两个不完全相同的思路进行梳理，分“新水墨”与“新中国画”两大板块展出，引起学界关注。有人指出．从作品看两大板块互有交叉融汇，“新水墨”不仅容纳了某些“新中国画”，而且包括某些工笔重彩，“新水墨”的理念可能会影响中国画的走向。有人就此提问：中国画之称是否可以用比它更有包容性的“新水墨”取而代之?“水墨”是“中国画”的延续发展，还是中国艺术参与国际对话的策略?编者要我从美术史的角度来回答这个属于理论建构的问题，虽觉有点勉为其难，但也是一个独特视角，聊作梳理略抒己见，以供读者参考。本来．水墨画的固有概念未见得可以代替中国画。传统的中国画包括水墨与丹青。中晚唐以来，水墨画得到发展，后来居上，日渐成为主流，丹青边缘化了水墨画几乎成了传统中国画的代称。但丹青同样是值得发扬的传统，视而不见，固不足取，把它纳入水墨，则名不正而言不顺。中国画之名，始于近代。在古代，中国画就叫“画”。自从有了来自西方的绘画，称为“西画”，才有了中国画之称，并简称“国画”。正像有了“西学”，才把传统学问称作“国学”一样。20世纪前半叶在美术院校中，有国画、西画之别。在20世纪后半叶至今的绘画学科中，中国画与油画、版画等并列．但是中国画的命名并不以材料媒介区分。有朋友说，“水墨画”是画种称谓，“中国画”是文化称谓，从历史上看，确有一定道理。20世纪以来，东方国家面临西学东渐，既接受了来自西方的绘画，使之本土化，又继续发展传统绘画，使之现代化。中国如此，其他东方国家也一样。遍观近代东方美术史．各国走向现代的传统绘画，名称大体接近，中国叫“中国画”，日本叫“日本画”，朝鲜叫“朝鲜画”。之所以把实现传统向现代转型的绘画如此命名，不是不开放，也没有忽视媒材，而是重视民族性。重视民族身份，强调现代化进程中坚守艺术的民族根脉，在欧风美雨中体现其文化自信。按材料为中国画更名，在近现代的中国历史上确实出现过。仔细想来有两种动因：一是改造中国画，突破原有壁垒．使之大胆吸收西画的造型手段和色彩观念．如1953年院校中以“彩墨画”取代“中国画”之称，但随着反对民族虚无主义．取消了这一称谓，以北京中国画院成立为标志，恢复了“中国画”的名称。二是便于对外交流，使中国画走出去。向外国朋友传播，如1988年中国画研究院举办的“北京国际水墨画展’88”与研讨会。作为参与者，回想当时所以用媒材命名画种，是想通过采用西方通用的方式，使中国画与油画、水彩画匹配，有利于国际交流。把中国画叫“水墨画”。既是对话交流的策略，也有益于从媒材的角度吸取外来经验。1998年开始的“深圳国际水墨双年展”同样如此。在举办国际活动中使用“水墨画”之称，并不等于把“中国画”正式改名为“水墨画”。这是因为，“中国画”之称出现的历史背景表明．它不是以材料命名的造型艺术，不是过时的仅有地域性的画种，而是蕴藏了中国艺术........