猫尊驾到

序 言
大家可以想象一下生活在江户时代的感觉：你在街上漫步，不知不觉走到了绘草纸店门口。你随意扫了一眼店铺里摆放的东西，正想走过去，突然看到一幅以前没见过的画，似乎是新作。你忍不住把它买回家，拿在手里出神地看了许久。之后也会时不时地将其取出来，让心灵在其中徜徉。如果把它贴在墙上或者柱子上，说不定还能把家居装饰得更漂亮一些……浮世绘就是这样一种形式非常自由、能够随性贴在各种地方欣赏的画。任何人都可以享受浮世绘的乐趣，欣赏这种亲切、平和的艺术。我们能够在现代复活这种乐趣吗？正是这样的想法促成了这本能够撕下来的浮世绘书的问世。
最早提出要做一本与众不同的浮世绘书的是大福书林（大福書林）的泷亮子女士。
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泷女士就是这样一个敢想敢做的人。后来她创立大福书林，出版的第一本书就是本书。这是一次大胆的尝试，毕竟，在这之前能够“一张张”地单独赏玩浮世绘的权利几乎只属于收藏家，一般人是没有机会享受这种乐趣的。
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看到喜欢的画，就把它撕下来，用自己喜欢的方式欣赏，这就是本书的正确使用方法。也许到最后书会散架，也许读者连封面上的作者名字等信息都会忘记，但他们会从撕下的画作以及这种形式中得到快乐。这就是这本书与众不同的地方。
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歌川国芳（1797—1861）活跃在江户时代后期。在近代与美术史有关的学术研究兴起后，这个时代在浮世绘的历史中被称为“末期”“颓废的时代”。江户时代面临终结，浮世绘也失去了原本的朝气与活力，只有在风景画领域活跃的葛饰北斋和歌川广重勉强维持了浮世绘作为艺术的最后一抹光辉。从大正到昭和年间，持有这种观点的人为数不少。但是如今不同了，另一种声音逐渐浮现，人们开始认为，浮世绘的价值并不仅限于抒情的名所绘和艳丽的美人绘，浮世绘还包含更广阔的审美情趣，有更多丰富多彩的作品。人们迈入了直面浮世绘的本真，纯粹地享受艺术乐趣的时代。
这本书的主题是猫。想必大家有所耳闻，歌川国芳人称“猫画家”。
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如果我们集中调查一下他笔下有关猫的画作的创作时间，就会发现，许多作品都创作于天保十二年（1841）及之后的两三年间。这一创作的集中爆发期与当时戏剧和小说流行的社会环境密切相关。
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但我还是愿意称呼歌川国芳为“猫画家”。我这么说是有切实的理由的。确实，那些格外有趣的作品，比如长着人脸的“似颜绘”的猫、像人一样做出各种动作的猫等等，大都是集中在同一个时期创作的。但是，他笔下充满魅力的猫却不止于此。……在同一时期，其他浮世绘画师也常常会在美人绘中画到猫，但是歌川国芳对猫的描绘明显更加简洁有力，妙趣横生。
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说起歌川国芳对猫的喜爱，就不得不提到后世流传甚广的一些逸闻。虽然这与他曾在某一个时期集中创作了许多猫画作有一定的关系，但“歌川国芳是一个非常喜欢猫的人”这件事一定给他身边的人留下了很深刻的印象，因此才会出现这样的逸闻。
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但是，就像我们介绍过的，成就歌川国芳猫画作的原因无他，唯有他对猫的喜爱……对于这本汇集了歌川国芳猫画作的画集，我衷心地希望大家能够开心地玩味、欣赏，并体会其中的妙趣。
金子信久

本书包含两部分内容。第一部分介绍歌川国芳猫主题的画作，汇集了歌川国芳猫主题的浮世绘画作中的60幅精品。本部分正面印刷画作，背面则是画作元素的黑白水印效果。这样不会影响内页作为单独作品的装裱，而且背面的黑白图可用于涂色。第二部分介绍这些画作的编号、名称、尺寸、出版商、制作时期和收藏地等信息，以及对画作意境和背景的介绍，还包括日语中常见的语音梗。全书以画作为主，阅读轻松，充满趣味性。