雕漆
正版保障 假一赔十 可开发票
￥ 35.73 6.2折 ￥ 58 全新
仅1件
广东广州
认证卖家担保交易快速发货售后保障
作者李一之编著
出版社北京美术摄影出版社
ISBN9787805014722
出版时间2011-07
装帧平装
开本其他
定价58元
货号7857139
上书时间2024-09-22
商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
-
导语摘要
李一之编著的《雕漆/非物质文化遗产丛书》是一本为数不多的全面介绍雕漆艺术的书籍。本书对雕漆艺术的历史进行了系统的回顾，介绍了雕漆的材质、种类、制作工序和技艺传承的现状，同时附有大量现代北京雕漆名作欣赏，让读者在感受雕漆艺术魅力的同时，关注中国非物质文化遗产的传承和保护。
目录
第一章 雕漆的历史渊源
第二章 现代北京雕漆
第三章 雕漆的工艺特点
第四章 雕漆的种类、制作工序及工艺
第五章 北京雕漆的技艺传承
内容摘要
我国在很早以前就发现了生漆，并制造出了漆器。7000多年前的浙江 河姆渡原始社会遗址出土的文物中有一只木制大碗，是用一整块木料刳制 而成，内外髹涂了朱红大漆。这是迄今为止我国最早的漆器。此件漆器的 出土，说明我国先民是最早发现漆，并懂得用漆来为自己的生活服务的民 族。浙江余杭河姆渡的木漆碗里外髹涂的红色涂料，便是由大漆加赤铁矿 粉调制而成的。在良渚文化的陶器上，也发现了漆饰，如江苏吴江县团结 村梅埝出土的漆绘陶器，棕色漆为底，上髹金黄棕红漆绞丝纹图案。从文 献史料上看，反映古代知漆、作漆、种漆、贩漆的记载则更多。《山海经·西山经》曰：“又北百八十里日虢山，其木多漆棕。”“又西三百五十 里日英靼之山，上多漆木。”《诗经·大雅·绵》中日：“绵绵瓜瓞，民 之初生。自土沮漆，古公直父。陶复陶穴，未有家室。” 制造漆器的主要原料是大漆。大漆是从一种叫漆树的树身上割取下来 的汁液。漆树乃中国特产，生长在海拔1500米左右的潮湿、温润的山地环 境中，十年成材，可以割漆。我国古代先人很早就发现了漆树汁液的物理 性能，可以用来髹涂器物，使之延年不腐，也可以用来充当黏结剂，黏合 木器、皮革。《韩非子·十过》载：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨其上……舜禅天下，而传之于禹，禹 作为祭器，墨染其外，而朱画其内，缦帛为茵，蒋席额缘，觞酌有采，而 樽俎有饰，此弥侈矣，而国之不服者三十三。”从文中可以得知，在尧、舜、禹时代，社会发生了财产地位上的分化，这种矛盾和分化的显著标志，便是根据器物上髹饰彩漆的颜色来确定尊卑。西周时期，对经营漆树的 行业课以重税，成为朝廷财政收入的重要来源，《周礼·载师》日：“唯 其漆林之征，二十而五。”春秋战国时期，种植漆树、经营生漆业成为致 富的重要途径。《史记·货殖传》载：“陈夏千亩漆……通邑大都，木器 髹者千枚……漆千斗……比千乘之家。”尤其到了战国时期，漆器制作迅 速发展，大到宫殿建筑、车辆、家具、器皿、器物的髹饰，小到弓箭、文 具、乐器的装饰等，无不用漆，漆器制作日益普遍。在奴隶制的殷商王朝灭亡后，青铜器文化也迅速衰败，特别是到了秦 汉时期，起而代之的漆器文化迅猛发展。从目前挖掘到的战国、秦汉、魏 晋的出土文物来看，数量最多、艺术成就最高的，当属漆器。尤其是汉代 的漆器艺术，明显构成了一个时代的文化象征，甚至成为历史断代的标志 之一。刘良佑在《中国器物艺术》中认为：“西方近世文学史家，甚至以 ‘玉石文明’、‘瓷器之邦’、‘漆器文化’这些名称，来作为中国某一 时期的代表，或是用这些名称直接称呼我们的国家。”汉代的漆器，主色 调是黑、红两色，纹饰的一部分是仿青铜器纹样，更多的则是具有汉朝独 有的文化特征。平面漆饰有平涂彩绘漆器、金银平脱漆器、螺钿镶嵌漆器、贴金錾金漆器、金银扣漆器，另外，戗金、填漆、堆朱等漆技都相当发 达。秦汉时的厚葬之风和汉代的奢华之风，把漆器制作推向极致，漆器上 镶嵌的金、银、珠宝将其装饰得富丽堂皇。而在汉代，则常常将所有工序 和工匠的名字都镌刻在漆器上，如贵州清镇平坝出土的西汉耳杯漆器上的 铭文写道：“元始三年，广汉郡工官造乘舆髹洎画木黄耳桔。容一升十六 龠。素工昌、休工立、上工阶、铜耳黄涂工常、画工方、洎工平、清工匡、造工忠造。护工卒史恽、守长音、丞冯、椽林、守令史潭主。”显然，这些记载表明制作一件漆器工序多、分工细，更说明每种工序均有特定的 技艺和掌握这种技艺的手工工匠。但是在这个阶段中，雕漆器还未出现。第二节 唐代雕漆艺术的诞生 唐代是我国历史上一个繁荣强盛的重要时期。当时，全国各地均有漆 器制作，尤其是在湘楚、四川、陇南、云贵等地，漆器制作都比较发达。江苏扬州在唐代时就是脱胎漆器、金银平脱漆器、漆木家具、螺钿镶嵌漆 器的著名产地，当时皇宫中的不少漆器均是来自扬州一带。《新唐书·地 理志》载：唐僖宗乾符六年（879），高骈任淮南节 度使，一到任便下令制 作“漆器一万五千九百三十五事”。由于唐朝处在一个社会稳定、民族和 谐、与周边邻国交流密切的互惠时期，这就促使许多手工制造业蓬勃发展。其中最为明显的是瓷器的出现和丝绸的大量制作。原始青瓷在晋、南北 朝已初见端倪，而唐代则给予其广阔的发展空间。瓷器有着玉石般的光泽、硬度和质感，由于生产成本低，能够成批制作，比成本高的漆器有着更 大优势，可以替代过去许多由漆器和陶器承担的生活用具。因此，漆器制 作业急速萎缩。漆器面临的挑战，不仅源于此，也来自唐王朝的禁令。当时唐代崇尚 华美，“生享乐，死厚葬”的风气极为浓厚。但是过度的奢华又造成了巨 大的财政负担，给社会增加了极大的物质损耗，朝廷不得不对自汉代以来 的厚葬风气进行干预，其中也包括对华贵漆器的限制。《御批资治通鉴》 载，当唐太宗问他的大臣，舜造食器，用漆髹器，为什么有十多个人出来 反对呢?黄门侍郎褚遂良回答说：“奢侈者，危亡之本，漆器不已，将以金 玉为之，忠臣爱君，必防其渐，若祸乱已成，无所复谏矣。”这就是说，追求奢侈腐化，则是亡国之路。漆器不禁止，那么将消耗更多的金银玉宝，使国家削弱。所以爱护君王的忠臣，应当事先提醒。若等到国家已经危 亡，再讲也没有什么用了。到唐玄宗时曾下令：“凡诸送终之具，并不得 以金银为饰，如有违者，先决杖一百……州县长官，不能举察，并贬授还 官。”鉴于安史之乱的教训，朝廷又颁严令：“禁珠玉、宝钿、平脱、金 泥、刺绣。”到唐代宗时又再次下旨：“七年六月诏戒薄葬，不得造假花 果及平脱、宝钿等物。”这种对平脱漆器、金银漆器、嵌珠宝螺钿漆器的 禁令，沉重打击了漆器的生产，使得原本兴旺的漆器制造业迅速衰落，漆 器品种也大大减少。而禁令之风，一直延续到五代。《五代令要》载：“凡棺椁不计官品，并不得于棺椁之上雕镂画饰，施朱窗、栏、槛、楹等。”从目前发掘到的唐代出土文物看，汉墓中极其丰富的漆器，到了唐墓中 突然没有了，仅有少量素面单色的漆器器物，其原因就是瓷器出现和厚葬 禁令的双重结果。P3-6
精彩内容
李一之编著的《雕漆/非物质文化遗产丛书》系统的介绍了有关中国民间雕漆工艺的知识。从雕漆的历史沿革，到现代北京雕漆的发展，再到雕漆工艺特点的全面讲解，以及雕漆的种类、制作工序和工艺，本书可谓是一本雕漆工艺的百科全书。《雕漆/非物质文化遗产丛书》对北京工艺美术传统“四大名旦”之一的雕漆艺术的保护和发展起到了良好的传承和传播的作用。
— 没有更多了 —
以下为对购买帮助不大的评价