契诃夫传:

米哈伊尔·彼得洛维奇·格罗莫夫(1927-1990)，苏联著名学者、文学评论家、契诃夫研究专家。 格罗莫夫率先打破了原先苏联评论界将契诃夫作品认定为“幽默”小说的刻板印象，格罗莫夫认为契诃夫作品不仅是经典作品更是毋庸置疑的严肃文学。格罗莫夫多次在契诃夫研究领域发表突破性的论述，使契诃夫这位看似简单明了，实则“难以捉摸”的作家得以被大众真正地理解。可以说，格罗莫夫是契诃夫跨越时代的“知己”。

目录

 代序001

 “契诃夫难以捉摸”001

 塔甘罗格013

 父辈和子辈040

 初次发表作品054

 《无父儿》075

 在莫斯科125

 《戏谑集》138

 契诃夫与“小型刊物”152

 在彼得堡的几次会见184

 自然科学家和诗人202

 走在伟大的古道上225

 内心的自由293

 萨哈林之旅308

 欧洲旅途325

 献身“公共福利”334

 关于爱情和一些人物原型349

 笑是他的天地363

 艺术剧院387

 “生命的最后一页”401

 “新的形式”409

 人与自然449

 《樱桃园》466

 “一切都会见分晓……”515

 安·巴·契诃夫生平和创作基本年表521

     “契诃夫难以捉摸” 约瑟夫·布拉兹所画的契诃夫肖像现在保存在特列嘉柯夫美术馆①的储备室里，只是偶尔在契诃夫的纪念日和庆祝日才展出。 这幅肖像是特列嘉柯夫预订的。布拉兹当时还是一位十分年轻的、刚刚开始创作的画家，刚从彼得堡艺术学院毕业不久，主修列宾②派艺术，契诃夫的肖像他画了两年。第一张画(1897年)被他自己否定了。第二张即售予特列嘉柯夫的那一张画并未得到契诃夫的喜爱：“我讨厌布拉兹所作的肖像………”“须知这是一幅不好的、很糟糕的肖像……似乎难于画出比它更无意趣的肖像了。我和布拉兹没有缘分。” 画家赋予绘画对象一种优雅的、稍许有些矫揉造作的姿势。契诃夫沉坐在一张古老的有着高高的天鹅绒靠背的圈椅之中。消瘦的、清雅的脸庞倚在一只苍白的手上；夹鼻眼镜的玻璃后面透出一双冷淡的、悲伤的眼睛。这幅油画以雾蒙蒙的淡蓝色为主色调。色彩十分冷，好像这幅肖像是直接从寒冷的户外搬进来的，在这个温暖的、人来人往的大厅里它马上蒙上了一层霜。只是面颊上透明的颜料斑点泛出一种淡淡的病态红晕。 一幅雅致的肖像。 “……我不觉得这幅肖像是有意趣的，其中有着某种不是属于我的东西，同时又缺少了某种属于我的东西。” 布拉兹是世纪末③的画家，他把契诃夫理解为自己圈子里的人。他画的是世纪末俄罗斯知识分子的概括性典型：“我们将看到的天空中布满钻石……我们休息吧……” 这里是契诃夫笔下的一个人物所绘出的契诃夫肖像： “如果我成了一个悲观主义者并撰写一些忧郁的小说，那么这其中的罪过就在于我的肖像。” 藏在特列嘉柯夫画廊中的这幅肖像被复制了无数份，于是它就像证件似的必不可少。人们对这幅肖像习惯了，而这一习惯的力量很好之强，以至一些关于契诃夫的真实的见证反而使人感到惊讶。例如，于一八七九年由塔甘罗格市民管理局所发的休假证中标明着契诃夫的身高：二俄尺九俄寸(高于180厘米)，但人们总觉得，似乎契诃夫是个身材不高而娇弱的人，他的胸部不发达，由于严重的肺病嗓音不高而沙哑。 他的嗓音是“带着浓重金属声的低沉男低音；真正俄罗斯式的发音吐字，带有纯粹的大俄罗斯口音；他的语调柔韧，甚至抑扬婉转地形成某种轻轻的拖腔，但是一点也不带伤感情绪，当然丝毫也不矫揉造作”。 科罗温在回忆中写道：“他是个美男子……他的整个身材、开朗的脸庞、宽挺的胸部都使人产生对他的特别信任……” 列宾在初次和他相识的时候(这是在1887年)想起了屠格涅夫作品中的巴扎罗夫①，引人注目的是契诃夫的健康、清醒和体魄：“他眼神里闪现的细致、严厉、地道俄罗斯式的分析力超越他所有面部表情。他对感伤主义和高傲自负深恶痛绝……在身体和精神上他似乎是一个坚不可摧的大力士。” 另一位与契诃夫于一九〇四年相识的画家Н．П．乌里扬诺夫也曾想为他作一幅肖像，他回忆说：“我们的合作未能进行，但是我已经不能放弃为他画肖像的想法，因而我决定哪怕只描绘他的一些特征，哪怕绘出的只是他那难以理解的精神面貌的点滴迹象也好，因为他的精神面貌一直在激励着我。 “‘契诃夫是难以捉摸的。他身上有着某种不可解释的温柔的东西。’В．А．谢罗夫②看着我的画这么说，他也很好敬仰契诃夫，而且曾经画过一张他的肖像草图。我曾一度把这张草图作为支柱，虽然谢罗夫本人认为它并不十分成功。” 乌里扬诺夫和谢罗夫的这两幅作品现在都保存在莫斯科契诃夫纪念馆。 P1-3

《契诃夫传》是苏联学者格罗莫夫关于契诃夫的众多研究著述中公认的集大成者，也是苏联契诃夫研究中秀的作品之一。在《契诃夫传》中，格罗莫夫从契诃夫初期的作品开始一一梳理了契诃夫的整个创作生涯，并将契诃夫的作品与书信、日记、手记已经目前可以确认的契诃夫生的事件等有机地结合起来，系统地介绍了契诃夫一以贯之的完整世界观，从而推翻了前人对契诃夫的简单定义。 契诃夫作为世界上的短篇小说家，在俄罗斯文学乃世界文学中都占据着重要又相对的地位。格罗莫夫从一个俄罗斯人、一个俄罗斯文学信徒的角度，重新阐释了契诃夫在俄罗斯文学中的地位，厘清了他作品中自普希理、陀思妥耶夫斯基一脉相承的俄罗斯文学血脉。

安东·契诃夫(1860-1904)，俄国伟大的现实主义作家，世界三大短篇小说巨匠，被誉为短篇小说之王。契诃夫是世界上传播最广、拥有读者最多的大作家之一。在俄国文学群星灿烂的19世纪，契诃夫通过与同胞们不同的艺术形式：短篇小说和戏剧，成为世界上最有影响力的作家。他的短篇小说和戏剧超越了国家、语言的界限，甚至完全革新了这两种艺术形式。《契诃夫传》是一本关于契诃夫文学道路的作品，作者格罗莫夫通过详实的研究资料为我们展现了许多并不为大家熟悉，但对契诃夫尤为重要的作品和经历。语言风格深入浅出、通俗易懂，但寓意深刻，将契诃夫这位大作家的精神世界完全地展现在读者面前。

【编辑推荐】： 契诃夫是世界范围内最杰出也是拥有读者最多的作家之一，甚至后世的许多作家都将他奉为偶像，相信读者们对契诃夫也并不陌生，然而契诃夫的真实面貌真的如他通过作品所展现的那样吗？ 苏联学者格罗莫夫撰写的《契诃夫传》，将优选限度地填补契诃夫和读者间的信息鸿沟，将抽象的人物形象还原为有血有肉的个体，尽可能全面而可靠地展现契诃夫生活中的真实面貌。