戏曲与俗文学研究(第四辑)

《戏曲与俗文学研究（第四辑）》：
　　中间转为描述王妃外遇产子事，仍以（七字调）为主，另有（金水仙）（破窑二调）（五更鼓）（吟诗调）（南光调）（新春调）的使用，在“香案摆开”“迎接”等情境，则落（串）伴奏作为衬底音乐。而较特殊的是林阿秀和陈剩合录的《侥倖钱冤枉了》，为男女答嘴鼓对唱的“风流劝世歌”，以（七字调）（含半讲唱）、（思想起）与（南光调）等曲调大段连缀，通过笑诙趣味的各式譬喻，表述世间百态与人心欲念；中间则借由寡妇于清明节见男子倾心的“相褒”对唱，以（都马调）演唱男女情感与相处之道。
　　另在“义发”唱片的封面盒内面，或是记录唱词的唱片歌册封面，都标注有“柏华闽曲团曆（历）期唱片目录表”，罗列《西施》《五子哭墓》《二八佳人》《洛神》《菊开二度》《李三娘》等每套两片的六齣剧目。目前笔者搜集到四套，录製者有林阿秀、陈春凤、碧云、菊子、秀凤、恋英、凤美、凤玉、玉李、春桂等演员。有两种不同封面的《五子哭墓》，描述五子被继母虐待，到生母坟前哭诉，孔氏显灵要五子拦父告状，后钱氏被雷劈身亡。曲调与锣鼓基本依循传统程式，以（七字调）为演唱大宗，在逃难时演唱全部的（倍思）、走路时演唱（紧迭仔）、愤怒相駡演唱（唱调）以及打人使用（乱槌介）等，都符合传统“安歌”与演奏概念。至于叙述西施助勾践复国，后与范蠡双双离去的《西施》，由柯松柏领导，简南枝与陈金树製作，多以（七字调）演唱。
　　描述李三娘受兄嫂荼毒，磨房咬脐产子，后与刘知远父子团聚的《李三娘》，以（七字调）为大宗唱腔，李三娘受苦时演唱南管《恨冤家》以及（江西调）（都马调）（杂念调）与（文和调）等歌仔调。仍为相同的编导与演唱成员，描述因私订终身，被打落凡间二十年的嫦娥与文曲星，投胎为母大姊与年轻书生的《二八佳人》，有类似“某饲框大”一类的故事剧情，剧中有不少“四句联”，运用不同速度的（七字调）唱念，灵活动听，头手弦快慢速度的“加花”，层次分明。
　　另搜罗到“星洲罗盘唱片公司”以“罗盘唛”出版的七套“柏华闽剧团”唱片，大多为“古册戏”。
　　……