中国经典电影音画蒙太奇研究

刘镝，女，辽宁沈阳人，英国厄尔斯特大学（University of Ulster, UK）电影学与音画蒙太奇方向博士，国家留学基金委英国约克大学(University of York)公派访问学者，中国高校影视学会会员，辽宁省电影家协会会员，鞍山师范学院硕士生导师。现从事外国语学院、研究生学院的教学与研究工作。科研方向为电影学理论、音画蒙太奇、教学设计与实施、英美文学与艺术学等。出版英文学术专著1部，收藏于英国大英图书馆；在中西方权威核心学术期刊发表学术论文20余篇，主持参加省部级以上科研课题10余项，科研成果转化金额30余万元。

序 / 001

绪论 / 001

第一章 电影与音乐的关系概述 / 013

1.1　电影音乐的功能 / 014

1.2　有源音乐、无源音乐、音乐主旨、音乐主题

和配音 / 019

1.3　关于音乐与图像关系的文献综述 / 025

结论 / 048

第二章　中国电影与音乐的文献回顾 / 050

2.1　中国文化政策 / 051

2.2　中国电影史理论文献回顾 / 057

2.3　中国当代音乐的创新与演变 / 069

2.4　中国电影与音乐的关系 / 075

结论 / 081

第三章 1949年前后中国电影音画蒙太奇关系解读 / 083

3.1　中国电影音乐的起步阶段 / 083

3.2　第一次浪潮：20世纪30年代的中国电影音乐 / 094

3.3　1949年前后中国电影音乐的技术与接受 / 107

3.4　中国电影音画母题个案研究：

《冰山上的来客》 / 109

结论 / 121

第四章 “革命的现实主义与浪漫主义”：红色经典影片音乐与画面蒙太奇的运用 / 123

4.1　理解经典样板戏作品 / 124

4.2　“革命的现实主义和浪漫主义”：

经典芭蕾舞剧《红色娘子军》 / 134

4.3　西方音乐与中国传统音乐的有机融合 / 151

结论 / 155

第五章 女性主义宣言：张艺谋早期电影音画蒙太奇的运用 / 156

5.1　了解张艺谋的早期电影 / 159

5.2　影响张艺谋电影中女性形象的文化背景 / 166

5.3　张艺谋电影中表现女性的技术观点 / 173

5.4　《大红灯笼高高挂》中的女性主义宣言：

女性自我意识的第三次挑战与觉醒 / 192

结论 / 208

结语 / 210

附：2005年国内实地田野调查工作日记 / 224

参考文献 / 230

后记 / 264

绪论值得注意的是，在过去几十年中，随着中国向世界开放，电影产业也在追赶这一趋势。国内电影市场中有大量的新作品脱颖而出，也为中国电影人在国际电影节上赢得了国际声誉。因此，中国电影在促进国际电影业的多元文化方面，以及在好莱坞主导的电影产业之外发展自己独特风格方面发挥着越来越重要的作用。这与法、德等国的电影发展有些相似。看电影时，我们同时听到很多音乐。我指的不仅仅是电影中的主题音乐或者插曲，而是指几乎每部电影会有的背景音乐。虽然电影音乐是电影的核心组成部分，但它的工作方式并没有得到持续的关注与评价，因此，人们对音乐在电影中的作用与功能了解不多。这也许可以解释为什么我们坐在影院看电影的大部分时间里几乎没有注意到声音，这也许就是为什么专家和学者很少关注声音来源的原因。然而，电影音乐不仅表现出丰富的广度和多样性，还包含了一些20世纪最有趣、最具影响力的音乐元素。本书相关研究将集中于中国经典影片中音乐的使用，但为了做到这一点，在适用的情况下，将借鉴中国电影的历史(约从1905年至今），以探索音乐与中国电影音乐中形象的关系。以政治、经济、文化为背景和影响，中国电影音乐的发展如何保持其民族性，这是本书要解决的中心问题。作为这项研究的一部分，我希望揭示音乐在中国电影制作中的重要性，清楚它的丰富性，并从整体上阐释它的具体特征、民族性和身份的认同。与此同时，还将探讨中国电影音乐中的跨民族主义、全球需求和电影中的民族特色之间的协调与互鉴关系。研究目的在探讨中国电影图像与音乐关系的研究方法时，由于当时电影和音乐这两个学科的合作尚浅，采取的研究方法只有跨学科方法。尽管中国电影很受欢迎，大量电影音乐也广泛流传，但多年来，电影音乐领域的学术研究在某种程度上没有得到应有的重视。这主要是因为在以英、美为主的西方国家，或者在中国，电影和音乐是两个不同的领域，每个领域都有自己的专业语言和术语框架（电影研究和音乐学）。那些写过电影音乐的学者往往要么有电影研究背景，但没有深刻的音乐研究的专业知识；要么有音乐学背景，但是对于电影理论研究的专业知识不足。