黑泽明之十二人狂想曲
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作者(日)岩本宪儿主编
出版社上海人民出版社
ISBN9787208157194
出版时间2019-07
装帧精装
开本其他
定价55元
货号9572728
上书时间2023-07-13
商品详情
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导语摘要
电影让我们看到自己未曾知晓的世界，它是一扇极具魅力的窗。“电影天皇”黑泽明将东方电影带进世界视野，是第*个被世界电影人共同视为导师的亚洲导演。本书由日本早稻田大学岩本宪儿、武田洁两任日本映像学会会长执笔，多位电影专家从不同维度对黑泽明电影进行深刻的透析，分别从黑泽明影片中的都市场景、常民构造、映射运用及其表意；黑泽电影与音乐、绘画；黑泽明与作家陀思妥耶夫斯基、山本周五郎等多角度切入。
本书带你进入电影大师的影像世界：《罗生门》的音乐、《七武士》的常民构造、《野良犬》的都市影像、《白痴》的狂欢化、《姿三四郎续集》中幽鬼的肖像、《乱》中的“能”与“狂言”、《梦》中的梵高、《八月狂想曲》中的生与死……是枝裕和为本书中文版倾情推荐。
作者简介
张愉，艺术学（电影方向）博士，先后就读于日本早稻田大学和日本大学艺术学研究科，师从早稻田大学名誉教授、日本映像学会会长岩本宪儿先生。现任教于北京电影学院，主讲日本电影研究、经典影片分析、中外电影史、艺术流派与方法等课程。
目录
译者序
“视觉之人”黑泽明 岩本宪儿
作为都市映像的《野良犬》 佐藤洋一
黑泽明电影中的常民构造 桥本梁司
映与看——黑泽明电影中的映射运用及其表意 武田洁
黑泽明电影与“能”“狂言”
——以《踏虎尾》《蜘蛛巢城》《乱》为中心 三井庄二
论《生之欲》 贵田庄
黑泽明所描绘的场景与时代 薮野健
《罗生门》的音乐与早坂文雄 关谷浩至
陀思妥耶夫斯基与黑泽明——围绕《白痴》的谈话 井桁贞义
山本周五郎和黑泽明——围绕《椿三十郎》《红胡子》《电车狂》 井上久明
幽鬼的肖像——黑泽明与表现主义 岩本宪儿
论黑泽明作品中的“老” 小林龙雄
黑泽明之后和复制技术时代的媒体 长几朗
黑泽明影片列表
主要文献
执笔者介绍
内容摘要
“视觉之人”黑泽明 岩本宪儿
一、从无声电影到有声电影
电影不仅是视觉媒体也是诉诸于听觉表现的媒体，然而当我们回望黑泽明作品之时，首先浮现于脑海的是他对于视觉的表现力。黑泽明所持有的这种视觉特质，首先显露在他曾以画家为志向的绘画表现上，除此之外年轻时候的观影体验也对他产生了很大影响。
黑泽明出生的明治四十三年（1910年），是电影诞生之后的十几年。在日本，吉泽商店、M百代等电影公司早已开始了电影制作。黑泽明诞生时的明治四十三年，横田商会在京都的柳小路，福宝堂则在东京的日暮里，分别建立了各自的摄影棚，此时的电影制作呈现出一派繁荣的盛况。在自传《蛤蟆的油》里，黑泽明写到他很早的观影体验是在幼儿园时期观看的喜剧电影《怪盗吉格玛》。法国的犯罪武打片《怪盗吉格玛》在日本上映是明治四十四年的时候，因受到广泛好评继而拍摄了续集，日本紧随其后也翻拍了日本版的《怪盗吉格玛》，之后，以《怪盗吉格玛》为片名的影片不断在日本上映，自传中黑泽明提到的很可能是首映数年后再次上映的版本。
黑泽明从少年时代到青年时代是伴随着无声电影的成熟期而成长的。这里所说的成熟期是指伴随着欧美电影制作数量的增加，无声电影呈现出了多样化的题材，表现形式也更加多元化，视觉表现力也进一步深化。在这里值得一提的是，黑泽明在自传《蛤蟆的油》里列举出的电影有美国武打系列片《虎的足迹》《哈里根?哈奇》《铁爪》《深夜的人》等，还有威廉?S?哈特主演的早期西部片。黑泽明尤其对威廉?S?哈特的印象颇为深刻，他是这样形容哈特的：“久久难忘的是这部影片表现出的铮铮铁汉的气魄，以及男子汉的气味儿。”哈特在影片中呈现出的这种气质与黑泽成为导演后拍摄的部影片《姿三四郎》（1943年）颇为相符。
对于十三岁的少年黑泽明而言，比观影体验更加令他印象深刻的是靠前的自然灾难，那就是大正十二年（1923年）发生的关东大地震。“……倾斜的房屋随处可见。江户川两岸被扬起的尘烟包围，尘烟像日蚀一样遮蔽了太阳，形成了前所未见的景观。在这异乎寻常的变幻之中往来的人群，也仿佛地狱里的幽灵一般。”大地震使很多原本节俭度日的百姓们死于非命，目睹了自家房屋的坍塌，体会了生死离别的少年黑泽明，在他成为导演之后把在大地震中的所闻所感原原本本地呈现在他的影片《红胡子》当中。灯光消失殆尽的夜晚，黑夜的昏暗和恐怖深深刻印在少年黑泽明的心中。在那之后，大自然的粗暴、威胁、恐怖，频繁地出现在黑泽明的作品里。
旧制中学毕业后的昭和三年（1928年），18岁的黑泽明入选了二科展（译者注：二科会是日本的美术家团体，因其主办的二科展而出名，二科展曾孕育出很多日本知名画家）。第二年，在第二届无产者美术展览会（东京上野府美术馆）上展出了五幅作品。当时俄国革命余波未平，马克思主义的“红色旋风”席卷而来，很多关心社会的年青人对劳动者运动和农民运动赋予了极大的同情。当时志向成为无产主义画家的黑泽明，甚至为被镇压的地下党做联络工作。黑泽明之所以这样做，除了因为他理解马克思主义，与马克思主义产生共鸣，更多的是因为他和其他年轻人一样，由于对体制的不满和对权力的反抗而采取的行动。对贫穷、饥饿、被剥削的人们的同情，或是对行为不正、私欲膨胀、乱用权力之人的反抗和弹劾，为实现社会正义而努力，成为后来黑泽明创作的源泉。
黑泽明的青少年时代，正好是无声电影的繁盛时期，那个时候的他入迷地看了很多有名的电影，这在自传《蛤蟆的油》里有着明确记载。自传中记载的那些影片，有当时未曾在日本上映的作品，也有制作数年以后才在日本上映的作品，所以我们无从判断黑泽明是具体何时观看到这些影片。黑泽明很好喜欢去影院看电影，这是受作为电影弁士哥哥的影响（译者注：弁士是日本无声电影时期，在电影上映现场为观众进行剧情解说的人）。黑泽明对俄国文学的热爱也是受哥哥的影响。1920年代在日本相继公开上映的影片，例如《卡里加里博士的小屋》《玩家马布斯博士》《铁路的白蔷薇》《巴黎一妇人》《鬼车魅影》《很卑贱的人》《日出》《忠次旅日记》《厄舍古厦的倒塌》《浪人街》等等大多是无声电影，没有声音和对白，只用黑白两色的光与影来呈现影像，这两大特征对黑泽明的视觉表现产生了保证性的影响。（P1-3）
精彩内容
2
、《罗生门》的音乐、《七武士》的常民构造、《野良犬》的都市影像、《白痴》的狂欢化、《续姿三四郎》中幽鬼的肖像、《乱》中的能 与狂言、《梦》中的梵高、《八月狂想曲》中的生与死……
3、本书由早稻田大学教授岩本憲児、武田潔前后两任日本映像学会会长执笔
4、戛纳金棕榈奖得主是枝裕和导演重磅母校早稻田大学电影课程“黑泽明是*个我看过全部作品的导演。也是我19岁立志做电影以来，翻看并参考*多的导演。”——是枝裕和
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