当当正版 番禺丹青翰墨 陈滢 9787306059512 中山大学出版社
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作者陈滢
出版社中山大学出版社
ISBN9787306059512
出版时间2017-06
装帧精装
开本16开
定价92元
货号25121490
上书时间2024-10-19
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导语摘要
《番禺文化丛书》包括《番禺历史文化概论》《番禺丹青翰墨》《番禺人杰》《番禺民俗》《番禺建筑》《禺山乐韵》六卷，从渊源概说、书画艺术、历史人物、民俗风情、历史建筑、传统音乐等方面，对番禺地区自古以来尤其是明清以来的历史文化进行了详细的描绘、构建，让当代人们全面、深入地认识、了解番禺这个古老又趋新的地方。番禺的书画创作，达到了一般地方文化罕有的成就和高度，涌现许多传世的不朽作品，形成岭南画派这样具有全国性影响的流派，在民族艺术之林中占有重要的一席之地。番禺人士的书画创作又有着深厚的乡土根基，许多独具一格、意味隽永的作品，浸润着番禺本土生活的灵气和风味。《番禺丹青翰墨》是一部系统的番禺地区书法绘画艺术发展史，以时间为轴，以重点人物为线，分上下篇分别对明清以来番禺地区的绘画、书法人才及其作品、艺术成就进行介绍和赏析。作者是资深的艺术研究专家，对番禺地区的书法、绘画艺术发展情况做了深入的调查研究，书中对番禺地区书法艺术历史中各个发展阶段的特色、重点人物及其成就均阐述精彩，并借助其研究优势，对本书配以大量相关书法、绘画作品的高清照片，文图并茂，令人读之有趣、品之有味。
作者简介
陈滢，研究员，广东省文物保护专家委员会（博物馆专业）委员，广州市人民政府文史研究馆馆员。
目录
上 编 番禺绘画
章 番禺绘画的开篇（17世纪前期—19世纪中期） 节 写意画的先声：海瑞、赵焞夫与黎遂球 第二节 写意画的兴起：屈大均、光鹫与汪后来等 第三节 其他番禺籍画人：名士乡贤的绘事
第二章 番禺绘画的兴盛（19世纪中后期） 节 文人写意画的怡情遣兴：张维屏、陈澧、陈璞与叶衍兰等 第二节 职业画家群体与画派：罗岸先、罗清与“河南”画家群 第三节 番禺—河南的书画雅集：文人乡居、古寺名刹与巨富豪门 第四节 其他画迹与画人：涉画士人与闺秀画家
第三章 乡土绘画的翘楚：居巢、居廉（19世纪中后期） 节 居巢、居廉的生平：沉浸在岭南的乡土田园 第二节 居巢、居廉的绘画艺术：土膏露气、清新水灵 第三节 居巢、居廉绘画的意义与影响：岭南本土风格的成熟
第四章 走向近现代的番禺绘画（19世纪后期—20世纪前期） 节 融汇旧学新知的番禺画人：潘飞声、冯润芝与潘达微等 第二节 不同流派的番禺画人：折衷派弟子与传统派元老 第三节 油画家关良：中国现代艺术的先驱之一
第五章 岭南画派的宗师：高剑父（20世纪前期） 节 高剑父的生平：从居门高足到岭南画派领袖 第二节 高剑父的绘画艺术：折衷中外，融会古今 第三节 高剑父的影响：引领岭南画派走向全国
第六章 岭南画派的中坚：高奇峰与陈树人（20世纪前期） 节 高奇峰的生平：革命的艺术家 第二节 高奇峰的绘画：雄深俊秀之致 第三节 陈树人的生平：勇敢的革命者与温雅的文化人 第四节 陈树人的绘画：极轻微淡远之致
下 编 番禺书法
第七章 番禺先贤的书法（15世纪后期—19世纪中期） 节 明代番禺名士的书迹：王渐逵、海瑞、黎遂球等 第二节 清代前期番禺名士的书迹：天然函罡、屈大均、光鹫等 第三节 清代中后期番禺名士的书迹：潘氏家族、张维屏及其他
第八章 番禺近现代书法（19世纪中后期） 节 帖学碑书交汇的番禺书法：黄子高、陈澧、陈璞与叶衍兰 第二节 碑书帖学争妍的番禺书法：刘华东、孟鸿光、梁鼎芬、陶邵学等 第三节 过渡时期的文人学者书法：潘飞声与汪兆镛、商氏一族及王薳
第九章 番禺现代书法（20世纪前期） 节 画坛俊杰的书法：岭南派师生与国画会元老 第二节 书坛诸子的书法：简经纶、冯康侯、何绍甲、李天马与麦华三 第三节 现代政坛名流的书法：古应芬、陈融、胡汉民、朱执信等
第十章 现代中国的书法大家：叶恭绰（20世纪前期） 节 不同凡响的书学轨迹：深厚的文脉传承与精英文化圈的浸润 第二节 融冶古今的书学修为：丰富的鉴藏与广博的学习 第三节 卓尔不群的各体书法：楷书、行书与草书
后 记
编者说明
内容摘要
《番禺文化丛书》包括《番禺历史文化概论》《番禺丹青翰墨》《番禺人杰》《番禺民俗》《番禺建筑》《禺山乐韵》六卷，从渊源概说、书画艺术、历史人物、民俗风情、历史建筑、传统音乐等方面，对番禺地区自古以来尤其是明清以来的历史文化进行了详细的描绘、构建，让当代人们全面、深入地认识、了解番禺这个古老又趋新的地方。番禺的书画创作，达到了一般地方文化罕有的成就和高度，涌现许多传世的不朽作品，形成岭南画派这样具有全国性影响的流派，在民族艺术之林中占有重要的一席之地。番禺人士的书画创作又有着深厚的乡土根基，许多独具一格、意味隽永的作品，浸润着番禺本土生活的灵气和风味。《番禺丹青翰墨》是一部系统的番禺地区书法绘画艺术发展史，以时间为轴，以重点人物为线，分上下篇分别对明清以来番禺地区的绘画、书法人才及其作品、艺术成就进行介绍和赏析。作者是资深的艺术研究专家，对番禺地区的书法、绘画艺术发展情况做了深入的调查研究，书中对番禺地区书法艺术历史中各个发展阶段的特色、重点人物及其成就均阐述精彩，并借助其研究优势，对本书配以大量相关书法、绘画作品的高清照片，文图并茂，令人读之有趣、品之有味。
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陈滢，研究员，广东省文物保护专家委员会（博物馆专业）委员，广州市人民政府文史研究馆馆员。
精彩内容
、石等，其中的《梨》一页还题有风趣的款识：“永平北山梨实绝佳，所谓莱阳梨在不及也。种出大谷杭海，来南呼以雪梨。似口山甜雪之芬甘，非言雪中梨熟也。北海豪樽礼宜让果南獠挟竹祸，乃哭林何哉。
杭雪戏笔。”并钤“读书得趣是神仙”“落第状元”“珠江寄渔”的印章，其雅俗共赏的意味更加浓郁。
梁于溜存世的山水画亦不少，其中的佳作主要有《晴岚秋望》（1887年作），《高亭临瀑》（约1900年作），《四屏山水》（1900年作），《塞外望乡》（1901年作），《山中红树》（1910年作），《四季山水册》（三册）、《四季山水》《松竹雅集》《深溪高崖》《溪涧芳流四屏》《山水雅集》《茂岭垂瀑》《关刀峡口》《莲亭渔舟》《湖亭夏暑》《扁舟载菊》，以及《云峰春色》《海山千里》《泰岱日出》，等等。
据相关记载，梁于溜画山水是从师法古人入手的，他先后模仿过元代的赵孟烦、吴镇及王蒙；明代的戴进、唐寅、谢时臣与文嘉，颇得古人艺术的精粹。
然而梁于渭学古人又不拘泥于古人，他将前辈大师的艺术融冶一炉。掺以自己对山川景物、对艺术表现形式的独特感受，形成自己独特的山水画风格。
粱于渭的山水画大体有两种形式：一是以绵长、
疏简、时断时连的线条，钩勒山形的结构轮廓——以散逸的线条为山脉峰峦“造像”，几乎没有传统的皴擦；再施以近乎平涂的色彩，自成一种迥异于传统山水画的形式技法，造成一种新颖的视觉效果。这一类的绘画有《高亭临瀑》与《四屏山水》等。
P43-45
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