新华正版 诗词格律全集 典藏版 张小燕，陈佳 著 9787511339874 中国华侨出版社

在中华文化的灿烂星空中，诗词是一颗璀璨耀眼的明星，它传承着古老的文明，彰显着传统文化独特的魅力。先人凭着慧心巧思，按照一定的韵律，将若干个汉字精心组合，便造就了中华民族永恒的经典。许多诗词早已融入我们的文化性格里，启发着我们的心智，滋养着我们的心灵，丰富着我们的精神，陶冶着我们的人格，成为我们日常生活的一部分。

诗词是一门抒写人类心灵的文学艺术，诗人、词人想要作得一首好诗词，需要掌握成熟的艺术技巧、严格的韵律要求，更少不了凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象。具备以上条件，人们才能够借诗词熟练流畅地表现社会生活和精神世界。中国文学史上有许多古今传诵、充满艺术魅力的诗词，这些名篇都经过千锤百炼，有一定的思想性和艺术性。

当看到如画的美景、表达思慕之情、诉说人生悲欢、抒发个人抱负时，人们往往喜欢吟咏诗词。可是对于一些诗词，我们有的不了解它们的时代背景，有的又有语言上的隔阂，有的不了解它们的表现手法，这就导致我们在欣赏诗词时不能产生深入的体会。提高我们对诗词的鉴赏力，并从这些名篇里取得借鉴，就成为我们在阅读古诗词时需要解决的问题。

本书囊括中国古典诗词的各类相关知识，从诗词起源、诗词概述、诗词基础知识、诗词格律、诗词种类、修辞手法到诗词的赏析都有详尽的介绍，既适合初学者学习、鉴赏之用，也适合进行专业的研究。

在“诗词概说”中，介绍了诗歌的起源、发展、流派，以及诗词格律基础知识，如韵、平仄、对仗。诗词之所以成为诗词，而不是散文，就在于它们在文字形式上有种种不同于散文的规则，而这些规则就叫作格律。格律是诗词的表现形式之一，其中有很多讲究，如韵脚、对仗、变格、对黏、拗救等，它们都是学习诗词格律的基础。

通过“诗律”，我们将了解诗的种类，律诗的诗韵、平仄、对仗，绝句，古体诗，诗书。诗律是诗歌发展的产物。诗歌属于韵文，在诗歌发展的初阶段，一般是依据语音的自然节奏和口语的韵律而形成某种音乐性效果。当诗歌发展到高级阶段时，人们总结了语音与诗歌形成的关系，并将两者相结合，从而形成了格律。

在“词律”中，讲述词的起源与特点、词调、词谱、词韵、词的平仄与对仗、词书等内容。词初称为“曲词”或“曲子词”，是配合音乐演唱的。词律是有关词的格律，是作词时必须遵守的规则。掌握词律，才能领略经典词作的声韵之美与对仗之美，感觉穿越千年的哲思妙语。

“诗词的语法”，介绍了诗词的章法、节奏形式、语法特点等知识。语法是用词造句所必须遵循的规律。诗词是语言的艺术，在遣词造句时自然也要遵循语法的规律。然而，诗词文体的特殊性，决定诗词语言的特殊性。诗词在语序、句式、词类、省略等方面都与其他的文体有着显著的区别。因此，我们在学习和欣赏诗词的时候，尤其是在创作诗词的时候，必须注意和掌握这些特点。

“诗词的修辞”，讲述诗词的修辞手段、艺术形式、风格。修辞就是通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式或方法。无论是修辞手法的使用，还是艺术形式的布局，或者诗词风格的确立，都和修辞有关系。巧妙地使用修辞，能让作品增色不少。

常言道：“腹有诗书气自华。”要想成为一个谈吐不俗、语惊四座、高雅而有修养的人，就要具备些中华传统文化素养，掌握诗词的基本知识。本书内容丰富，章节体例简单明了，编排逻辑则秉着由浅入深、先总述后分说的原则，便于读者从不同方面进行检索，满足不同的需要。

下面，就让我们走进诗词美丽清新的世界，感受传统格律的抑扬顿挫之美，体验诗情人生。

本书囊括中国古典诗词的各类相关知识，从诗词起源、诗词概述、诗词基础知识、诗词格律、诗词种类、修辞手法到诗词的赏析都有详尽的介绍，既适合初学者学习、鉴赏之用，也适合进行专业的研究。

在“诗词概说”中，介绍了诗歌的起源、发展、流派，以及诗词格律基础知识，如韵、平仄、对仗。诗词之所以成为诗词，而不是散文，就在于它们在文字形式上有种种不同于散文的规则，而这些规则就叫作格律。格律是诗词的表现形式之一，其中有很多讲究，如韵脚、对仗、变格、对黏、拗救等，它们都是学习诗词格律的基础。

卷 诗词概说

章 中国古代诗歌概述

节 诗歌的起源

第二节 诗歌的发展

第三节 诗歌的流派

第二章 诗词格律基础知识

节 韵

第二节 平仄

第三节 对仗

第二卷 诗律

章 诗的种类

节 古体诗

第二节 近体诗

第三节 变体诗

第二章 律诗的诗韵

节 平水韵

第二节 押韵规则

第三节 首句用邻韵、出韵

第四节 现代人用韵的困难与解决办法

第三章 律诗的平仄

节 五律的平仄

第二节 七律的平仄

第三节 律诗的粘对

第四节 律诗的孤平

第五节 律诗的拗救

第六节 “一三五不论”

第七节 入声字

第八节 学习平仄的捷径

第四章 律诗的对仗

节 对仗的分类

第二节 对仗的要求

第三节 对仗的规则

第四节 对仗的避忌

第五章 绝句

节 五言绝句

第二节 七言绝句

第三节 古绝

第六章 古体诗

节 古体诗的韵

第二节 古体诗的声

第三节 古体诗的粘

第四节 古体诗的对仗

第五节 五言古诗

第六节 七言古诗

第七节 乐府诗

第八节 歌行体

第九节 柏梁体

第十节 楚辞体

第七章 诗书

节 诗集

第二节 诗选

第三节 诗话

第三卷 词律

章 词的起源与特点

节 词的起源

第二节 词的分类

第三节 词的特点

第四节 词的名称

第五节 词的一些术语

第二章 词调

节 词调与宫调的关系

第二节 词调的来源

第三节 调名与题名

第四节 词调的分类

第五节 词调的变格

第六节 选择词调的方法

第三章 词谱

节 词谱的作用

第二节 词谱的创制

第三节 词谱举例

第四章 词韵

节 词韵是诗韵的合并

第二节 一韵到底

第三节 一首多韵

第四节 一韵为主，间叶他韵

第五节 叠韵

第六节 句中韵

第五章 词的平仄

节 三字句

第二节 四字句

第三节 五字句

第四节 六字句

第五节 七字句

第六节 八字句

第七节 九字句

第八节 十字句

第九节 十一字句

第十节 一字句

第十一节 一字读

第十二节 特定的平仄格式

第十三节 拗句

第六章 词的对仗

节 工整对仗

第二节 一般对仗

第三节 自由对仗

第四节 同字对仗

第七章 词书

节 词选

第二节 词集

第三节 词话

第四卷 诗词的语法

章 诗词的章法

节 诗的起承转合

第二节 词的分阕

第二章 诗词的节奏形式

节 诗中句子的节奏形式

第二节 词中句子的节奏形式

第三章 诗词的语法特点

节 句子成分的省略

第二节 名词性词组组成句子

第三节 修饰词语取代中心词语

第四节 句式变换

第五节 词类的活用

第六节 语气词的运用

第五卷 诗词的修辞

章 诗词的修辞手段

节 比喻

第二节 互文与互体

第三节 通感和博喻

第四节 比拟和直言

第五节 侧重和倒装

第六节 重叠和反复

第七节 反衬和陪衬

第八节 一些特殊的修辞方法

第二章 诗词的艺术形式

节 立意与意境

第二节 赋、比、兴

第三节 谋篇布局的技巧

第四节 即小见大和化实为虚

第五节 夸饰和用典

第六节 以文为诗和以诗为词

第三章 诗词的风格

节 含蓄

第二节 婉转

第三节 直率

第四节 自然

第五节 平淡

第六节 绮丽

第七节 雄奇

第八节 沉郁

附录

《佩文诗韵》

《笠翁对韵》

《白香词谱》

本书囊括中国古典诗词的各类相关知识，从诗词起源、诗词概述、诗词基础知识、诗词格律、诗词种类、修辞手法到诗词的赏析都有详尽的介绍，既适合初学者学习、鉴赏之用，也适合进行专业的研究。

在“诗词概说”中，介绍了诗歌的起源、发展、流派，以及诗词格律基础知识，如韵、平仄、对仗。诗词之所以成为诗词，而不是散文，就在于它们在文字形式上有种种不同于散文的规则，而这些规则就叫作格律。格律是诗词的表现形式之一，其中有很多讲究，如韵脚、对仗、变格、对黏、拗救等，它们都是学习诗词格律的基础。

诗的种类

关于诗的种类划分，可谓众说纷纭。清代蘅塘退士所编《唐诗三百首》中将诗分为古诗、律诗、绝句三类，三类中均附有乐府一类，又各分为五言、七言。这是一种常见的划分方法。还有一种常见的划分方法是将诗直接分为近体诗和古体诗两大类。

从格律上来分，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称为古风、古诗，通常分为五古、七古、杂言。杂言诗一般不另立一类，通常归入七古。近体诗又称为今体诗、格律诗，包括绝句、律诗、排律。

从每句字数上来分，诗可分为四言诗、五言诗、六言诗、七言诗等。唐代以后，诗歌以五言、七言为主，诗集也只分为五言、七言两类。

我们这里将诗分为古体诗、近体诗和变体诗三类，下面将这三种分类与其他分类法相互参照，加以论述。

节 古体诗

古体诗是一种与近体诗相对而言的诗体。在近体诗形成以前，除楚辞外，其余各种诗歌体裁都称为古诗，但不可称为“古风”，只有“歌”、“行”、“吟”三种体裁的诗歌可以称为“古风”。

在唐代人眼中，从《诗经》到南北朝庾信所著的《庾子山集》、《哀江南赋》，这期间出现的诗歌都算古体诗。这只是一个时间的划分，而没有一个固定的标准——何谓古体诗。不过，长久以来，诗人写作古体诗时，有一点是一致的：不受近体诗格律的限制和束缚。

古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，且篇幅长短不限。从诗句的字数看，可将古体诗分为四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。唐代以后，四言诗很少出现。

杂言诗是古体诗独有的诗歌形式，其诗句长短不齐，有一字到十字以上不等，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故人们习惯将杂言诗归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。

唐宋时期的杂言诗形式多样：有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂二、三、四、五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有以四、六、八言为主，杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。

古体诗押韵较宽，可以押平声韵，也可以押仄声韵。仄声韵分为上声韵、去声韵、入声韵。一般来说，不同声调不能押韵。古体诗可以一韵独用，也可通用两个以上的韵，要注意的是只有邻韵才能通用。

第二节 近体诗

唐代以后按照格律写出来的诗歌都被称为近体诗，又称今体诗或格律诗。近体诗与古体诗不同，它讲究平仄、对仗和叶韵，而“近体”之名正是为了与古体诗相区分而立。近体诗包括绝句、律诗和排律三种。以律诗的格律为基准，其中绝句的格律是半首律诗，而排律则是律诗的延长。

近体诗以律诗为代表。律诗格律严谨，故称为律诗，它有以下四个特点：一、通常每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；二、只能押平声韵；三、每句的平仄都有相关规定；四、每篇必须有对仗，对仗的位置也有相应的规定。

绝句只有四句，比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。

排律又称长律，全诗十句及以上，一般是五言的，也有七言的。这种长律除尾联（或除了首尾两联）外，一律用对仗，所以又叫排律。有些排律往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。

第三节 变体诗

变体诗是指不合格律的诗，又称为“拗体诗”，如十七字诗、间韵诗、通篇押韵的诗等，由唐代章碣首创。变体诗虽不常见，却能够给人以一种特殊的美感。

句句都押韵的变体诗中有一种平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。如章碣《变体诗》：

东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。

鸥鹭不嫌斜两岸，波涛欺得逆风船。

偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。

今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。

在律诗中，通常只需偶句押韵，但是章碣所创的变体诗，则要求偶句、单句平仄声各自为韵。从上面所举的诗例中，可以看到，全诗仄、平两韵相间，单句韵脚“畔、岸、看、算”属“十五翰”仄韵，双句韵脚“天、船、眠、边”属“一先”平韵。

章碣创“变体诗”后，一时众多诗人竞相效仿，但是这种诗体并没有展现很强的生命力。现在看来，也许是因为韵脚太过密集，因为如韵脚过于密集，诗歌就会显得呆板、单调，缺少韵律美。

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