新华正版 散氏盘/碑帖导临 江吟 9787550808638 西泠出版社

散氏盘

散氏盘，西周晚期厉王时青铜器，因铭文中有“散氏”字样而得名，又名散盘。有人认为作器者为矢，又称作矢人盘。清乾隆初年于陕西 凤翔出土，内容为一篇土地转让契约，记述矢人移付给散邑田地之事，并详记田地的四至及封界，最后举行盟誓的经过，是研究西周时期土地转卖移交制度上的一项珍贵资料。现藏于台北故宫博物院。

《大盂鼎》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》和《散氏盘》这四件西周青铜器文物珍品，被誉为“晚清四大国宝”，曾轰动一时，均以长篇 铭文和精美的书法闻名于世，*有代表性，为我们展示出金文书法古茂遒劲的气象。金文书法此时已进入成熟期，书风已由优美遒丽转入醇厚雄壮。其中《散氏盘》体现出一种与《大盂鼎》的雄浑、《毛公鼎》的朴厚、《虢季子白盘》的清丽全然不同的格调。

散氏盘高二十点六厘米，口径五十四点六厘米。圆形，浅腹，双附耳，高圈足。腹饰夔纹，圈足饰兽面纹。内底铸有铭文，文十九行，共三百五十字。其铭文奇崛古朴，宽舒圆厚，线条圆润而凝炼，字迹草率字形扁平，体势欹侧，显得奇古生动，稚拙天成，开“草篆”之端，有雄视千古之势。因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在金石书法的风格体系中，占有重要的位置。有评说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》《毛公鼎》……结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已。”

《散氏盘》虽用笔圆隽精严，但气势朴茂豪迈。其字体结势呈扁方，取横向之势，与当时取长方纵向的大势迥然相异，其风格与后出土的 战国时期的楚长沙帛书相似，可见《散氏盘》已深得书体改革的脉络。其点画富于变化，于不规整之中见其错落摇曳之趣。在结体上，上密下疏，这样即便字形倾侧欹斜也无碍大局。体势上，字形结构避让有趣而不失于轻佻，多变但又不忸怩造作。

我们在临习时应注意其用笔含而不露，点画的交接转折处方圆并用的特点。弧线运用要恰到好处，曲冲寓直，刚柔相济，结字动感十足， 动中求静，字内空间尤忌过于停匀。

散氏盘

散氏盘，西周晚期厉王时青铜器，因铭文中有“散氏”字样而得名，又名散盘。有人认为作器者为矢，又称作矢人盘。清乾隆初年于陕西 凤翔出土，内容为一篇土地转让契约，记述矢人移付给散邑田地之事，并详记田地的四至及封界，后举行盟誓的经过，是研究西周时期土地转卖移交制度上的一项珍贵资料。现藏于台北故宫博物院。

《大盂鼎》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》和《散氏盘》这四件西周青铜器文物珍品，被誉为“晚清四大国宝”，曾轰动一时，均以长篇 铭文和精美的书法闻名于世，*有代表性，为我们展示出金文书法古茂遒劲的气象。金文书法此时已进入成熟期，书风已由优美遒丽转入醇厚雄壮。其中《散氏盘》体现出一种与《大盂鼎》的雄浑、《毛公鼎》的朴厚、《虢季子白盘》的清丽全然不同的格调。

散氏盘高二十点六厘米，口径五十四点六厘米。圆形，浅腹，双附耳，高圈足。腹饰夔纹，圈足饰兽面纹。内底铸有铭文，文十九行，共三百五十字。其铭文奇崛古朴，宽舒圆厚，线条圆润而凝炼，字迹草率字形扁平，体势欹侧，显得奇古生动，稚拙天成，开“草篆”之端，有雄视千古之势。因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在金石书法的风格体系中，占有重要的位置。有评说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》《毛公鼎》……结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已。”

《散氏盘》虽用笔圆隽精严，但气势朴茂豪迈。其字体结势呈扁方，取横向之势，与当时取长方纵向的大势迥然相异，其风格与后出土的 战国时期的楚长沙帛书相似，可见《散氏盘》已深得书体改革的脉络。其点画富于变化，于不规整之中见其错落摇曳之趣。在结体上，上密下疏，这样即便字形倾侧欹斜也无碍大局。体势上，字形结构避让有趣而不失于轻佻，多变但又不忸怩造作。

我们在临习时应注意其用笔含而不露，点画的交接转折处方圆并用的特点。弧线运用要恰到好处，曲冲寓直，刚柔相济，结字动感十足， 动中求静，字内空间尤忌过于停匀。