新华正版 纪录片导演艺术 梁碧波主编 9787308238854 浙江大学出版社

1 纪录片的概念和类别／戴硕

1．1 数字影像的美学特征

1．2 纪录片的分类

1．3 纪录片与其他内容形态的区别

2 世界纪录片发展简史／范高培

2．1 一种新奇的活动影像：早期纪实短片

2．2 讲述异域的故事：纪录片的诞生

2．3 “对现实的创造性处理”：纪录片介入社会现实

2．4 战争的号角：纪录片作为思想宣传武器

2．5 回归真实：参与者还是旁观者

2．6 构建真实：“新纪录电影”运动

3 纪录片调研／秦丽娜

3．1 跟着选题出发的调研工作

3．2 如何做纪录片的调研

4 纪录片撰稿／戴硕

4．1 纪录片文本的基本元素与撰稿流程

4．2 纪录片撰稿的叙事结构

4．3 纪录片撰稿的若干技巧

5 制片与统筹／覃晴

5．1 影视制片管理基础

5．2 制片部门的组成与职责

5．3 纪录片制片的项目界定及特点

5．4 纪录片初期筹划阶段

5．5 纪录片中期影片生产阶段

5．6 纪录片终期收尾与发行推广阶段

6 纪录片前期设备整备／梁世庆

6．1 关于纪录片前期设备的取舍原则

6．2 摄影机篇

6．3 特种摄影

6．4 镜头篇

6．5 灯光篇

7 纪录片摄影／于亮

7．1 纪录片摄影通识

7．2 纪录片影像的类型化特征

7．3 真实电影的拍摄

7．4 格里尔逊模式纪录片的摄影

……

上部 媒体类纪录片

下部 作者类纪录片

1纪录片的概念与类别

1.1数字影像的美学特征

在开启纪录片导演课程之前，首先摆在我们面前的无疑是对纪录片如何界定的问题。不少同学在尚未学习纪录片制作时，就已经拍摄了一些按照自身理解属于“纪录片”的作品，但对这个概念的内涵与外延未必清晰。因此，在正式进入纪录片创作的核心议题之前,梳理纪录片概念形成的大致脉络是非常有必要的。

1895年，法国人卢米埃尔兄弟发明了电影,拍摄了《火车进站》《工厂大门》水浇园丁》等短片。看过的同学都知道,这三部短片其实就是对三个真实生活场景的截取还原。几乎在同一时期,另一个法国人梅里爱在卢米埃尔兄弟的基础上又向前进了一步,他将戏剧元素引入了电影。自此，电影开始形成了两大支流:由卢米埃尔兄弟开创的非虚构类影片及由梅里爱开创的虚构类影片,今天很多研究者把卢米埃尔兄弟视作“纪录片之父”就是因为这一点。

如今,国际上的电影节普遍将影视作品分为虚构类、非虚构类和动画类,实际上电影的本源就是非虚构影片(Non-fiction films),即纪录片。虚构与非虚构的唯一分界线在于故事的来源,一个是编造的，一个是直接从现实中发掘的。而理解了虚构与非虚构的边界,也就廓清了纪录片概念的本质内核。

1,1.1纪录片与非虚构

早期纪录电影时期对于非虚构的理解,更多强调对客观对象的再现。其中,现实主义纪录电影观深刻影响了纪录片与非虚构之间的联结方式。1926年,格里尔逊看了罗伯特・弗拉哈迪拍摄的作品《摩阿纳》之后,在纽约《太阳报》上发表文章。文中首次使用纪录片“Documentary”一词,并对它做了这样的解释:纪录片是“对现实的创造性处理”。正是从这一刻开始，纪录片才逐渐确立自己的美学意义和社会价值。

法国电影一代宗师安德烈。巴赞指出,电影艺术所具有的原始的第一特征就是“纪实的特征”。它和任何艺术相比,更接近生活,更贴近现实。巴赞的“电影是现实的渐近线”,被当作写实主义的口号,而由他提出的“长镜头理论”,更是直接从影像本体层面奠定了纪录片的纪实语言风格德国电影理论家、社会学家和历史学家克拉考尔指出，电影的本性是物质现实的复原,电影是展示原始素材一现实本身的唯一艺术。①也就是说,电影不是剪辑或其他形式的产物，它是照相的产物，所以照相的特性是电影的基本特性。

林达・威廉姆斯对于纪录电影的论述,颠覆了传统观念中对于真实的理解,他强调“虚构”中的真实性，认为“纪录片不是故事片，也不应混同于故事片，但是纪录片不仅可以而且应该采取一切虚构手段与策略以揭示真实”②

纪录片的非虚构性不仅关乎对象，还关乎拍摄方式。伊文斯认为“重拾现场给纪录片的摄制，引人了一个非常主观和个人的因素:导演的正直，他对真实的理解和态度，他传递出主题的基本真理的意志、他对观众责任感的理解.....不包含这些‘主观’因素，纪录片的定义就是不完整的”。

本书为著名纪录片导演梁碧波一生纪录片创作实践经验的总结。从纪录片创作的实际需要出发，以非虚构电影理论为指导，以作者群多年来的创作和教学实践为基础，从选题、调研、拍摄、后期制作到推广发行，系统全面地讲述了纪录片创作的理论和技法。