• 水墨花鸟绘画技法
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水墨花鸟绘画技法

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作者(日)伊藤昌 著;李潇潇 译

出版社北京美术摄影出版社

ISBN9787559201331

出版时间2018-07

装帧平装

开本16开

定价59元

货号1201734966

上书时间2024-11-30

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   商品详情   

品相描述:全新
商品描述
作者简介
伊藤昌:S会主办人,全日本水墨画作家协会联盟成员,综合水墨画展特邀评委。自幼从师于书法名家叆翠阳学习书画,大学时代西洋画师从山内明,水墨画师从卓吾。
1967年出生于日本宫城县石卷市
1991年上智大学文学部英文系
1992年举办抢先发售个展(宫城县/松岛世纪酒店)
1994年第6届日本水墨画很好作品展大赛获奖
1995年第7届日本水墨画很好作品展大赛获奖
1997年为陶艺家藤井惠美的宅邸制作7米壁画(瑞典/斯德哥尔摩)
2001年靠前4次个展于西班牙马德里举办
2004年受邀参加中日书法绘画交流大展(中华人民共和国文化部主办)
2007年现代水墨作家展参展(日本国立新美术馆,此后每年参加)
2014年第36次个展于东京/TBS前的赤坂Sacas举行
另外,在京都造型艺术大学定期开设讲座,每年在日本及其他国家举办个展。并著有多本广受欢迎的图书。

目录
花鸟画的表现
樱·清澈春日(玉兰)
石榴
蒿薇1·蒿薇2
山藤·葫芦
花鸟画简述①
莲1·莲2
凌霄花·竹
葡萄
花鸟画简述②
芍药
章 花鸟画的基础
绘画工具
调墨的基本方法
运笔的基础:点·线·面
三墨法画“点”①圆点(大)的实例:葡萄
葡萄
三墨法画“点”②方点的实例:紫阳花
紫阳花
三墨法画“点”③同时运用多种点法的实例:藤花

单色的点①淡墨大圆点的实例:梅花
单色的点②浓淡结合的小圆点的实例:南天竹果实
南天竹
三墨法和单色三角形点的实例:栗子等
栗子·香菇
线①用三墨法和单色法画:竹
风竹
线②叶用单色法、花用三墨法画:兰
线③线与点结合画:芒草
芒草
线④线描法画花瓣:百合
百合
面①花用线描、点用面画:菊

面②三墨法画花瓣:菖蒲
菖蒲
面③运用笔势生叶:荷花
荷花
用点、线、面表现的水墨画参考作品
山藤·兰
竹与雀·紫阳花
秋麦·白菊
菖蒲·百合
参考作品①果实
草莓·石榴·番茄
枇杷·柿子·酸浆
参考作品②虫
黄瓜和蟋蟀·蜜桃和独角仙·红蜻蜓·蚱蜢
黾舂·蜘蛛油菜花与蝴蝶·玫瑰与蜜蜂
参考作品③蔬菜
牛蒡·莲藕·茄子·黄瓜·竹笋
芋头·萝卜·柿子椒·芜菁
没骨法和勾勒法
玉米·白菜葱
第2章 画法诀窍
构图法
用纸的讲究
完成图芍药
画脉状线
完成图松果
参考图例菊
破墨法的表现
完成图荷花
参考图例蔷薇
胶结法的效果
完成图芭蕉
水的作用·用胶的注意事项
参考图例荷花
用色技法
荷花(彩色)·荷花(墨色)·胡枝子花(彩色)
胡枝子花(墨色)
关于颜料
梅(墨色)·梅(彩色)
参考作品④鸟类
鸡1·松与乌鸦·奏鸣
红叶与雀·孟秋池边·鹤
雀·秋之余韵
鸡2·鸡3·木莲与雀
参考作品⑤鱼虾贝类
金鱼·凸眼金鱼·贝壳
第3章 画法的实际操作
春 画樱 墨的浓淡变化
完成图 樱
夏 画向日葵 用色的调整
完成图 向日葵
参考图例 向日葵
秋 画葡萄 练习构图和调色
完成图 葡萄
参考图例 葡萄
冬 画山茶 花的朝向变化
完成图 山茶花
参考图例 杜鹃花·野山茶
彩墨四季花卉鉴赏
春 猪牙花·松
油菜花·仙客来
蓟花·舂兰
木兰·郁金香·山茶
夏 蔷薇1·蔷薇2·石楠花
紫阳花1·鬼百合·紫阳花2
牡丹1·牡丹2·蔷薇3
百合花·凌霄花
秋 桔梗花1·桔梗花2·大波斯菊1
大波斯菊2·曼珠沙华·鸡冠花
牵牛花·芙蓉1·地榆
葫芦·菊花·芙蓉2
冬 大吴风草·卡特莱兰·水仙花
伊藤昌(作者简历)

内容摘要
《水墨花鸟绘画技法》对于水墨画技法做了充分的讲解,题材以花鸟画及其相关类型为主,书中配以大量伊藤昌水墨画原作,集学习与鉴赏于一体,实为学习水墨画的一本学习手册。
本书主要分为三个章节,靠前章“花鸟画的基础”从水墨画基础知识开始介绍,对绘画工具、调墨、运笔等环节做了详细的阐述,配合大量步骤图解,十分方便学习和练习;第二章“画法诀窍”中,囊括了作者在多年实践中积累的宝贵经验,条理清晰地总结了一些实用的技法,如构图法、破墨法、胶结法等,还对纸的选择运用等做了有针对性的分析,简明易懂且十分受用;第三章“画法的实际操作”则对多幅作品做了实际操作演示,更清晰明了,也更直接,作者还专门分“春、夏、秋、冬”四个季节,针对不同季节、气候的特点和适宜的题材分别进行讲解,使技巧能够得到更全面的发挥。
本书作者伊藤昌是全日本水墨画作家协会联盟成员,综合水墨画展特邀评委,在水墨画领域颇有成就,书中大量原作均为伊藤昌作品。他的作品生动体现了花鸟题材水墨画的精髓,曾荣获多项大奖,且多次举办展览。

精彩内容
我研习水墨画25 年,在学习古今画家传统笔法的同时,也日益追求运笔用墨寻找新的可能性,从而不断尝试拓宽自身的创作道路。    水墨画的表现,首先重在画风。传统水墨与新水墨,在道具的使用和运笔法则上并无大的改变。但我认为,追求水墨的创作形式多样化很有必要。因此我在创作过程中,时常尝试采用一些日本画与西洋画的元素。    日本江户时代有大画家谷文晁,作品颇具特色,表现手法极为丰富。他纯熟地运用当时画坛的各种技法入画,似大匠运斤。由此可见,我们应先研习把握传统和当代的各种基础画法,再进行创新,实现自我突破。当然,“温故”与“知新”同样重要。尾形干山(日本江户时代的陶艺家、绘师)与谢芜村(日本江户时代的俳句诗人、画家,以“俳画”闻名)等人的画作,魅力在于不拘泥于传统水墨画技法,敢于创新。    现代的水墨画,有写实倾向。但这就削弱了笔势和留白所创造出的水墨的独特韵味。清淡简约的画风和留白为表现水墨画境界的重要元素。    在现代水墨画注重纷繁的色彩表现、日益依赖数字技术的大环境下,我认为创作过程中“亲近自然”至关重要。    水墨画本身既是对自然的写照,也是重新凝视自己内心的契机。我的创作动机也正是如此,希望通过写自然而照内心。    伊藤昌    2017 年春

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