樱桃的滋味：阿巴斯谈电影
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作者(伊朗)阿巴斯·基阿鲁斯达米
出版社中信出版社
ISBN9787521740837
出版时间2022-04
装帧精装
开本32开
定价65元
货号31405059
上书时间2024-11-21
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商品详情
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作者简介
阿巴斯·基阿鲁斯达米（1940-2016），伊朗电影导演、编剧、制片人、摄影师和诗人。开创了伊朗新浪潮电影，数次获靠前电影节提名。一反主流电影复杂华丽的风格，阿巴斯用自然平实的镜头和富有哲理的电影内涵树立了独特的个人风格。也在文艺青年、电影爱好者中有着极强的号召力。
目录
前言
沙漠里的人
第一天
第二天
第三天
第四天
第五天
第六天
第七天
译后记
内容摘要
阿巴斯是伊朗新浪潮电影开创者、诗意电影大师。他留下了诸多影史经典，多次荣膺国际电影大奖。其电影用镜头凝视平凡人世，纯粹、简朴的故事给人以最单纯的感动。影像风格简洁而富有诗意，洋溢着人文情怀与哲学思考。
本书详细记录了阿巴斯在一次七日电影工作坊中的授课情况，详尽而深刻地呈现了阿巴斯的艺术观和人生观，包括电影拍摄技巧、对诗歌和摄影等艺术的感悟、对人生的哲思等，是其一生导演历程与人生之路的珍贵总结。
主编推荐
★电影大师阿巴斯的七日电影课，一生导演历程的珍贵总结
★畅谈关于电影与人生的种种，详尽展示不加修饰的阿巴斯
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精彩内容
我没有什么可以教你们的。事实上，我从不把像在这样的会议上所做的事称作教学，因为我不喜欢这个词。有些人在和青年电影人交谈时会坚持说，存在应该遵守的特定“规则”。但电影并不囿于任何特定的方法或观念。拍电影无法像其他很多事那样被教授，这意味着我这星期要说的东西不应该被视为准则。尽管我已有了一定年纪—比你们所有人都年长—我也永远不会提出忠告并告诉人们他们应该如何工作。我的任务只是提建议并谈谈我自己的做事方式，那只是众多方法中的一种，而这种方法到今天仍在继续演化。
我从前做过不少此类工作坊，并从每个人身上学到了东西。这样的日子让我看事情更明晰，因为我可以退一步，并像初学者那样思考。每当我拍摄长片，我总是处于制片人的阴影及掌控下。因此，不太容易在职业电影制作的昂贵体系中尝试新东西，那种体系伴随着一定的责任感，反而会让人失去实验的机会，尽管实验的欲望仍固执地存在着。但在这儿，和你们在一起，我就有机会与青年时代对电影的天真感受再度相遇。我发现在聆听参与者—我不愿意叫你们学生—并观看你们的作品时，我想到自己的电影。而且，当然，我自己也不对指导免疫。几年前，在都灵与一些电影人共度一段时光后，我回到德黑兰的家里更改了我正在制作的电影的结尾。
我在这儿的工作与你们每个人各自带给这个小组的东西一样重要。我们来这儿并不是为了评判彼此或将自身的趣味强加于人。我们的目标是帮助释放你们的积极性，使你们能创作出我们可以一同观看的电影。我希望这是一次交谈，一次对话。我们环环相扣，最好对彼此的作品充满想法，希望彼此间富有同理心。而这无关乎发挥我们的竞争精神。
在前几次工作坊最初的几天里，我发现自己渴望走进一间像这样的房间：它是空的，而每个人都在外面忙着拍电影。像这样的活动最令人泄气的事是：无法说服参与者开始工作。听见人们告诉我我让他们做的事很难，会让我沮丧。这就像彻底失败。负担越重，惯性越大。害怕失败会让人无法动弹，因此，经验最少的参与者常常是那些顾虑最少、最具有前进动力的人。他们似乎很容易就能走出去干活。这星期我们也许应该模仿他们，让有经验的人追随那些新手。在最后一个工作坊时，有一千多人申请三十个席位，而有些人尽管没有入围也来了，他们在门口站着听，于是组织者决定让他们进来。那些非正式的参与者最先提问。他们最先出去拍电影并回来放给大家看。一位女士拍了一部我们都很喜欢的短片。有人问及她的背景，“我在马路对面的三明治店工作。”她说。当这位年轻的三明治店店员冲出门拍电影时，经验丰富的电影人还坐在椅子上呢。
我们这段时间的焦点不应该放在拍摄那些把你学到的每个技巧都放进去的电影上。我并不寻找完全成形的想法，更不是大师之作，不是需要细致计划、可以加进你们履历的那种东西。并不存在完美的电影，只有比前作失误少一些的电影。产生一个想法并开始制作是最重要的。找到一个伙伴或一伙人一起工作，如果那能够帮助你更快并完全地唤醒意识。别那么骄傲，以为自己不需要帮助。接受来自每个人的想法。如果每个人将各自的才能和资源集中起来，通常会更有效率。狩猎团队会比孤独的武士更有效率。而且要快。时光飞逝远比你想象得更快。
控制好速度并从错误中学习。如果你对最后做出的东西不满意，完全不必担忧，只要把它放在一边重新开始。我们需要像一页页纸那样的电影，如果你不满意，可以揉皱并扔掉。小项目使我们做大项目时更机敏。短片可能只是权宜之计，但至少它存在。
聆听你身边每个人所说的话，不仅仅是我的。我们可以一起解决你拍电影时遇到的问题。没有什么是完全无法补救的。
不过，大多数情况下，我猜想你们能够回答自己的问题。我并不是想逃避责任，但多亏我们现在有了数码摄影机，你们有充分的机会自由探索并发现你们的创造性。我们一起度过的这些日子与其说是我来教你们，不如说是我鼓励你们在自身之内寻找需要的东西。
我从未受过任何正式的电影训练，这既有好处也有坏处。当我作为电影人起步时，并没有意识到这个职业如何运作，这意味着我不害怕。我只是不知道有什么可害怕的。对那些已经从电影学校毕业的人来说，别因为已经接受了正式的电影教育而骄傲。学校从来不是获取知识的唯一场所。指导可能有用，但你不需要任何人来告诉你去读一本书或拍一部电影。你要么想学习，要么不。太多人花费了四年来学习可能用四个星期就能消化和理解的东西。
我总是认为最好的电影学校是你自己建造的那一座，由你自己的需求和动机所驱动。通过观看，通过训练你的眼睛，随后通过去做，通过走出去拍电影来自我教育。拍一部无趣的电影并不难，但有价值的项目更复杂，通常与电影学校的资源关系不大。它们是你无法摆脱的冲动的结果，无论你多么努力想摆脱。它们是一种坚定的想象力的产物。
我喜欢听故事，所以希望在接下来的日子里，我会说得越来越少。没有什么技能比能够讲一个故事给期盼的人群听，更使人精神焕发了。你昨晚参与的狂欢痛饮顽皮事，今天早上安静的早餐，你和妻子的争论，工作中的小事……你或许认为这些事对于作为故事讲述者、作为电影人的你没有价值，但我们可以一起在这些第一眼看来乏味的东西里找到有价值的东西。好电影来自最简单、最细微的瞬间。用新鲜的眼光来看每日的庸常生活，看看它们其实多么让人着迷。作为电影人，我们的工作是观察、回忆，然后在银幕上呈现。你观察得越好，越专注地见证世界，你的作品就会越好。如果你有迫不及待要讲的故事，利用这个机会讲给别人听。
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