经典电影理论导论

　　达德利·安德鲁（J. Dudley Andrew），美国著名电影理论家，美国艺术与科学研究院委员，耶鲁大学电影中心创建者，谢尔顿·罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”，著有《主要电影理论》（The Major Film Theories）、《电影理论概论》（Concepts of Film Theory）、《巴赞传》（André Bazin）、《悔恨的迷雾：法国古典电影的文化和敏感性》（Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film）等15本著作，最新力作为《电影是什么！》（What Cinema Is!）、《打开巴赞》（Opening Bazin）。

　　译者简介：
　　李伟峰，湖南人，本科就读于清华大学新闻与传播专业。研究生就读于中国电影艺术研究中心，获电影学硕士学位。

致中国读者

自　序 

前　言

第一部分　形式主义传统理论

第一章　于果·明斯特伯格 

1.1 素材和方法 

1.2 形式和功能

第二章　鲁道夫·爱因汉姆

2.1 素　材 

2.2 对媒介的创造性运用 

2.3 电影形式 

2.4 电影的目的 

第三章　谢尔盖·爱森斯坦

3.1 电影的素材 

3.2电影方法：经由蒙太奇的创作 

3.3 电影形式 

艺术机器 

有机的类比 

3.4 电影的最终目的 

修辞学

艺　术 

第四章　贝拉·巴拉兹和形式主义传统6

4.1形式主义电影理论小结 

4.2俄国形式主义 

4.3贝拉·巴拉兹 

4.4电影艺术的素材 

4.5电影技巧的创造潜力 

4.6电影的形式 

4.7电影的功能 

第二部分　写实主义电影理论

第五章　齐格弗里德·克拉考尔

5.1 素材和方法 

5.2组成形式 

5.3电影的目的 

5.4反　驳 

第六章　安德烈·巴赞 

6.1素　材 

6.2电影的方法和形式 

巴赞 VS 传统理论

画面的造型

蒙太奇的方法

6.3蒙太奇的运用和误用：电影的目的 

6.4电影的功能 

第三部分　当代法国电影理论

第七章　让·米特里

7.1 素　材 

7.2 电影的创造潜力 

7.3电影的形式和目的 

第八章　克里斯蒂安·麦茨和电影符号学 

8.1素　材 

符号学的 

电影的

8.2电影的表意方式 

电影不是一门真正的语言

无论如何，电影还是像一门语言

8.3电影的形式和可能性 

8.4符号学和电影的目的 

第九章　来自现象学的挑战：阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔

参考文献 

译后记

出版后记 

　　《经典电影理论导论》是美国著名电影理论家达德利·安德鲁的经典著作，清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。
　　《经典电影理论导论》以亚里士多德的“四因说”为分节依据，从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发，找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性，将形式主义与写实主义相对照，并结合了现代法国电影理论，对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明，揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处，进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”，以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作，从中得到启发与鼓励，重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。

　　《经典电影理论导论》看点：
　　推荐一：美国电影理论家、耶鲁大学电影中心创建者达德利·安德鲁经典力作。
　　推荐二：自1983年台湾出版陈国富先生翻译的中文繁体版以来，首次发行中文简体版。
　　推荐三：清晰透彻地挖掘经典时期主要电影理论的传统与核心。
　　推荐四：让不同阵营的理论家在同一问题上辩论。
　　推荐五：找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性。